可以说《攻壳机动队》中难民问题的预言如今已经发生在欧洲，组织“个别的11人”激化了在大战后进入日本的难民，甚至有久世英雄这样的追求绝对争议领导人带领难民进行反政府运动，在《攻壳机动队》好莱坞版中，久世这个角色便来自这一部。

然而OVA《攻壳机动队：把矛头指向日本最敏感的社会问题老龄化社会严重，《攻壳》也是关于日本的动画，日本在东西方之间挣扎，在左右之间挣扎，在中美G2之间挣扎。《攻壳》是给日本的未来写的一封信：新人类的时代，要来了，在思想和见识的差距之中，已经蕴藏了社会巨变的种子。

最初新人类被看作洪水猛兽，最终，新人类的方向，才是历史走向的方向。希望在遥远的将来，所有人都会是新人类。人们可以实现自己的理想，可以获得真正的自由，可以终结所有的压迫。终结来自国内的阶级压迫，终结来自家庭社会秩序的压迫，终结国际的种族间的压迫，也希望那些对抗压迫的新人类战士们。

也可以拥有属于自己的情感，不再因斗争而异化，不再只是战争机器而是也成为有血有肉的人，也可以获得属于他们自己的和平。在那之前，让我们联合起来吧。“从来就没有最后的斗争。团结起来，到明天。”再多解释一句：很多人说这期的SAC2045比之前的剧场版剧作水平下降了很多，事实的确如此，但是我觉得这不是一个可以孤立看待的事情。2005年的时候搞创作的舆论背景和商业背景都是很平静的。

所以《攻壳机动队》神山健治可以奔着“做出好动画”的目标去细细打磨他的作品。但是到现在，一是商业背景让他凑不齐那么多大神写脚本了，二是神山在现在的舆论背景下，做这个动画有了“自己想要表达的论点”，所以写剧情的时候不再是为了而创作，而是“为了向观众传递自己的论点而创作”，所以在剧情本身的质量上肯定有下降。

从商业上说，《攻壳机动队》像旧SAC的第一集覆盖的巨大信息量，是靠一大堆极其优秀的脚本家策划很久才能装在24分钟的剧情里的；那现在他凑不到那么多人，体现在动画上就是这次的第一集里内容很低幼；整体的剧情肯定还是神山把关，但是脚本家的缺乏就导致神山设想好的世界观需要慢慢铺垫6集才能给观众展开，也导致新加的粉毛角色没时间设定和细化，所以弄的性格特别糟糕，跟个痴女似的。

而从创作动机的方向来分析就是上面全文的内容了。神山这次很明显是在试图讲述他所设想的，在2045这样一个资本主义高度发达的年代里，一场斗争所需要的逻辑。可以说他是在讲一个虚拟的故事，也可以说他是在给已经快要忘记什么是斗争的“资本主义高度发达的日本社会”讲述他对斗争的理解。而既然有后者的成分在，既然他还要顾及着“给人传递观点”的目的，他就不会想把剧情弄的那么自洽，因为剧情还是要为他的政治观点服务，这也是没办法的事，但是我觉得这次的剧本可以说“粗糙”或者说“节奏差”或者说“人物”，可以说“剧情比前几作简单”，但是并不是“思想比前几作浅薄”。

author：风龙趣说