当你凝望深渊时，深渊也在凝望着你。
说起"猛男"，不知道你们会想起哪一个人，是史泰龙还是施瓦辛格。
但每当他人向我提起这两个字，我脑子里第一印象不是各式各样面相凶神恶煞、全身布满纹身肌肉的美国硬汉，而是很多平凡且普通的男人。
国产悬疑电影《暴裂无声》讲得就是一个普通男人的故事。
我一直在强调，评判一部电影的好坏很简单，就是看电影能否讲好一个故事。
这里的"讲好"与故事本身的复杂性并无太大关联，会讲故事的导演能通过或是过程中的加花儿，或是营造氛围让一个简单的故事并不无聊。
然而相当一部分导演却连一个简单的故事都没办法讲的逻辑通顺，更不要谈让他们去去讲一个复杂的故事了。
《暴裂无声》是一个较为复杂的故事，主线是一位叫做作张保民的父亲寻找丢失的孩子张磊，同时还存在着昌万年杀人掩罪和徐文杰帮凶造假两条并叙的线索。
而同时，这三个人也构成了社会上高、中、低的三种地位：人吃羊，羊吃草。
同样，这部电影也拥有两个非常重要的看点：人物精准的刻画以及对多线叙事的强大控制力。
张保民，一个因为年轻时打架咬断舌头从此无法说话的哑巴，原本在外打工的他因为收到了来自妻子的噩耗说孩子丢了，这才踏上了一条寻子之路。
电影中通过几次集体打架事件，刻画出了一个没有文化，但却拥有着高度统一的价值观，用自己固执的认知对抗着整个世界，用自己的拳头来捍卫自己理解的正义的这么一位猛男父亲的形象。
这不禁让我想起了《老炮儿》中"六爷"这个角色，张保民没有六爷的一身傲气，身处京城的嚣张跋扈，但两个男人却拥有同样的沉默，冷酷，所谓"壳子坚硬，内心柔软"的这么一类人。
在他们这类人的眼里，世上只有两种人："好人"和"坏人"，而在现在这个时代仍然用这样古朴甚至是迂腐的方式来区分周遭的人，本身就是一种有别于那些外表体面内心实则龌龊的人们的纯真。
其实在我们身边又何尝不曾拥有这样的可爱的人们呢，只是他们的张狂的前半生我们没法参与进罢了，他们年少的辉煌我们不曾看到罢了，从而就会产生不理解，和蔼地称呼他们为"老顽固"，"一点不懂得变通"。
但我们是否有一瞬间假想过，他也许就在他20来岁的某个夜晚，下午打完了一场群架，晚上和他的几个哥们儿一起在楼顶火锅啤酒，歌舞升平，他也会像《乘风破浪》中的徐正太一样酒过三巡之后对着星空大喊："我就像这个世界，这个世界是不会变的！"
换一个角度来看，影片中何尝只有张保民这一个哑巴，实际上三个人各自做了自己的哑巴：张保民是打架受伤，属于生理缺陷；而昌万年和徐文杰则是面对自己的生活，面对自己眼前所发生的事，一次次地将自己硬生生地逼成瞎子和哑巴。
甚至于在警察问两人"还有什么要交代的吗？"，这明明是两人可以自我救赎的最后一刻，然而为了自我利益，为了明哲保身，两人还是口不应心道："没有了。"
《暴裂无声》作为一部悬疑片，在线索堆积与伏笔铺垫的部分能超越这部电影的国产片寥寥无几。
它完美到什么地步呢？可以说人物的每一句台词甚至是人物的每一个微表情或者动作都可以在结局中找到合理的解释，没有哪一个镜头是多余的，记下它，后文一定能找到回应这个铺垫的答案。
而影片的结尾也着实没有让观众们失望，甚至让不少的人为之倒吸一口凉气。
在最耐人寻味的"张磊"是否死亡这个问题上，出于对剧情的戏剧性的考量，个人更倾向于认为当张磊和徐文杰女儿两人双双藏于山洞之时，两人都还生还，或许张磊会奄奄一息，但倘若张保民能够喊出他孩子的名字，必定会在山洞里听到他希望的回响。
然而，就是因为张保民是一个哑巴，只得眼巴巴地望向那无底深渊却无法呐喊，与张磊擦肩而过，从此只得永劫沉轮，无法再续前缘。
这故事注定就是一个悲剧，电影结束时的他，像那座山谷一般，外表看似正常，内心已炸为废墟。
更值得注意的是，这仅仅是迷影在梳理时所想到的，并非全部，还有很多很多值得思考和探讨的问题，例如剧中反复的出现关于水质的问题，真相到底是什么？例如小女孩和小男孩为何会灵魂出窍？例如矿山真的崩塌了吗等等，这些问题每一个人都会有自己的答案。
环环相扣，互为因果，这就是忻钰坤导演作品的魅力所在，无论是《心迷宫》或是这部《暴裂无声》。
而对比《心迷宫》我们能够发现，对于叙事的能力有增无减，对于人物的刻画更是深入人心，很难想象如果再给他一点儿时间，他到底还会鼓捣出什么样的东西来。
通过忻钰坤的创作手记我们也可以得到关于制作整部电影的全部细节，从演员宋洋的意外受伤到细心挑选最后一处三线汇集的山野，可以发现忻钰坤是一个异常谦虚的人，对于电影的完美呈现都会归咎于"运气"一词。
他在手记中最后写道：倾注在每帧每秒的付出，为的是不辜负观众的期待，也为了不辜负我们自己。
希望中国可以产生更多这般有魅力的导演，盼求这般有魅力的导演可以产出更多折服人心的佳作。
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