在知乎看到这样的一个问题：

题主说如果不接触仙剑四，

他可能这辈子都不知道

有“箜篌”这样一种乐器。

因为相比其他乐器，

箜篌虽然很多人不知情其形，

但是对他的名字是不陌生的，

无论是《孔雀东南飞》，

还是《李凭箜篌引》，

“箜篌”这个词，

相比其他古代乐器还算是常见的。

关于“箜篌”的一般介绍都会说，

它至少可以分为三种，

形制分别是竖箜篌、

卧箜篌以及凤首箜篌，

但其实每一种形制的背后，

充满了疑云。

1

竖箜篌

最常见的应该就是竖箜篌，

如果我们把它看成一个大写的“L”，

竖着的笔画会比较粗，是它的音箱。

演奏的时候可以通过下方的支脚固定，

音箱靠内，拨动琴弦。

相比其他乐器，

竖箜篌的便携性非常好，

坐在地上或者骑在马上都可以弹奏。

学者们推测，类似形制的竖箜篌，

一直保持到明代依然是比较常见的乐器，

甚至在民间也依然有所使用。

在新疆出土过年代非常早的箜篌，

是流传发展的重要实物证据，

其中且末（这是个地名）出土的距今有两千五百多年。

新疆洋海墓地也出土的箜篌晚一些，

但保存更为完整（新疆果然保鲜库），

可以推测更为准确的复原形态。

新疆这几件出土的，不仅年代更早，

而形态也和后来的差异很大，

但他们依然属于竖箜篌，

推断它使用的可能是竖箜篌的另一种弹奏方式，

也就是将原来的“L”型旋转90度

将音箱从树立变成水平摆放。

2

凤首箜篌

我们在影视剧里常常看到的整体，

是一个非常圆润的弧度。

从常见的箜篌竖琴分类来说。

一个应该属于角形箜篌，

另外一个则属于弓形箜篌，

顾名思义像一把弓，是一体的。

从名字上看起来就非常夺人眼球，

叫“凤首箜篌”。

在敦煌壁画中乐器出现频次最多当属琵琶，

其次就是箜篌啦。

其中呈现的不仅有多弦的，

也有只有一根弦的凤首箜篌，

所以就有人提出凤首箜篌，

可能是一种敦煌画师也不太了解的乐器。

正是因为它的罕见，

所以在命名上才需要用“凤首”这个修饰语，

它与世人所熟知的箜篌

存在着相似又不同的关系。

而如今我们能搜到的凤首箜篌的图片，

其实是来自缅甸的“桑柯”，

它是弓形箜篌印度化后的遗存。

如果只是粗略地看形象，

的确与敦煌壁画中的凤首箜篌很相似，

而缅甸的桑柯并没有鸟头。

而我国更多发展的是角形箜篌，

对弓形箜篌感到陌生，

也能解释得通为何敦煌壁画

对很多乐器都很写实。

3

卧箜篌

竖箜篌、凤首箜篌、卧箜篌，

三者虽然都叫箜篌，

但是它们的流源完全不同，

卧箜篌应该就是中国本土原来的箜篌。

有学者认为，

箜篌这个名字原本独属于卧箜篌，

竖箜篌传入后人们也用箜篌称呼它。

所以早一些关于箜篌的文献史料，

并不能用来说明后来的竖箜篌。

卧箜篌并没有流传下来，

所以现在学界的共识基本就是推测，

弹奏的时候用拨子而不是用手。

它的近亲可能是朝鲜半岛的玄鹤琴。

在电影《霜花店》、电视剧《黄真伊》里都有出镜过，

虽然和朝鲜筝（伽倻琴）之类的很相似，

但是它的琴身上的品

和用来弹奏的小木棍是很特别的。

这样一来，

我们所熟悉的《孔雀东南飞》里“十五弹箜篌”，

“竖箜篌”就不是唯一选项了，

“卧箜篌”的可能性也有啊。

4

双排弦立码式大箜篌

箜篌的发展，

20世纪30年代是个转折点，

1932年“上海大同乐会”创办人郑觐文

和制作师缪金林、罗松泉、陈天乐等人

根据《大清会典图》《皇朝礼乐图式》的文字和图像记载，

并借鉴缅甸赠送的一台凤首箜篌，

对箜篌做了改进，双排立码，72丝弦，

虽然音色及稳定性达不到使用标准，

但为以后的试制改革奠定了基础。

5

双排弦压颤式不转调箜篌

上一个世纪50年代，

沈阳乐器厂与北京乐器厂、

徐州、苏州、上海齐名的为五大乐器厂之一。

沈阳市乐器厂于1956年建厂，

当时坐落在沈阳新北站东、

新开河南岸、占地2万平方米。

全厂有126个人，

1978年以前生产范围很广，

几乎所有拉弦乐器，弹拨乐器、吹管乐器、

打击乐器、响铜乐器等几十个品种全都生产，

是东北地区唯一的、规模较大的综合型民族乐器厂。

1958年，沈阳乐器厂乐器制作师韩琪华，

开始了对箜篌乐器的改革工作，

于1964年制成了一台新型箜篌。

它采用双排弦，杠杆支撑原理，

使其能够演奏揉压颤滑音。

这是一个突破性的改革。

韩琪华的结构设想，

为箜篌后来的改革试制成功做了创造性的铺垫。

6

转调箜篌……

那箜篌又怎么跟现代竖琴搞混的呢？

那就不得不提上个世纪70、80年代发明的转调箜篌了。

在当时的报道里，

一点也不避忌这种新型箜篌

与西方竖琴之间的关系。

我们把今天的西洋乐器竖琴，
看成是古代箜篌演变和发展的产物。
今天我们设计箜篌，
既不能单纯地仿古，
也不能变相地改良竖琴，
只能吸收竖琴结构上的合理部分，
使之与我国民族乐器的声学结构、音响特点相结合。
——《雁柱箜篌的设计与制造》

70年代的时候，

由于民乐原本的性能已不能满足当时演奏的需要，

所以便兴起了改革乐器的热潮。

但是箜篌由于已经失传，

所以对于它的改革，

几乎就是需要重新发明了一种乐器。

1978年，在崔君芝的积极倡导下，

中华人民共和国文化部

和中国音乐家协会直接领导组建了

中央民族乐团“箜篌改革试制小组”，

组长关立人，成员有中央民族乐团崔君芝、

文化部舞台科技研究所留德音响专家王湘、

苏州民族乐器一厂乐器技师蒋柏松、

沈阳音乐学院张琨。

7

现代专业双排弦踏板式全转调箜篌

从1975年开始，

沈阳音乐学院赵广运教授机缘巧合下，

认识了沈阳乐器厂的韩琪华师傅，

就此结缘箜篌。

后者将多年收集的箜篌的资料提供给赵广运，

鼓励他继续研究改制箜篌。

带着老一辈箜篌人的寄托和期望，

赵广运开始付诸行动。

1981年赵广运在沈阳音乐学院上学期间，

作为主要研制人员参加了踏板式转调箜篌的研制，

1982年试制岀了半踏板简易转调箜篌，

但在转调机械系统、压颤装置、

音准及音响琴体结构等方面

仍需存在着问题急待解决。

1984年在总结箜篌改革中的经验，

成功研制岀中国第一台

“双排弦踏板全转调箜篌，

成为箜篌改革的里程碑。

著名音乐理论家王霭林教授在鉴定会上这样说到：

“刚才广运讲了很多他的设计上的考虑，

如果要是评价这件产品的话可以这样讲，

这件产品是从总体设计上和综合考虑上

达到了一定的高度……”

全转调箜篌音域宽广，

和声色彩丰富，音色纤细柔美，

既有竖琴的音响效果，

又有古琴、古筝的韵味，

可以完美地表现我国民族音乐的特点和风格，

填补了我国民族管弦乐队的空白。

新生的箜篌乐器通过演奏的实践，

给了它新的生命，

在中国现代箜篌复兴的几十年中，

已经创新了一整套箜篌演奏技巧，

自成方圆，与竖琴渐行渐远，

与古筝也没有越走越近。

来源：沈阳新社区