“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’四个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字‘吃人’！”——鲁迅《狂人日记》

鲁迅先生在《狂人日记》中以“狂人”的形象和描述揭示了封建思想“吃人”的表现，表现出他对中国封建文化的反抗和斗争。同样，张艺谋的《大红高粱高高挂》也是一部反映中国封建思想对人的摧残，扼杀人性的影片，在国内外产生巨大的影响。

《大红灯笼高高挂》是由张艺谋执导，“谋女郎”巩俐、何赛飞、曹翠芬、马精武等主演的电影，在1991年在意大利上映。这部影片是张艺谋最早期的作品，但也是他众多作品中的优秀之作，荣获的许多国内外的大奖，影片改编于作家苏童的中篇小说《妻妾成群》，导演又对小说加以艺术上的升华，对“一夫多妻制”下的中国封建思想抨击的淋漓尽致。

影片主要讲述了原本上大学的颂莲因为父亲的意外去世，被继母嫁给了陈老爷做四太太，人性受封建思想的影响，一点点扭曲，在陈府通过点灯、捶脚的方式来争宠，来获得老爷的青睐，提高自己在家中的地位，最后落得个疯的疯、死的死、残的残。导演张艺谋在这部影片中也运用了大量的符号来表现封建文化的可怕，这也是作为第五代导演的主要表现。

第五代导演是指在八十年代在北京电影学院毕业的导演，他们的作品具有丰富的主观性、象征性、寓意性，代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮等，他们强烈渴望通过影片来表现民族文化的历史和民族心理的结构，是迄今为止中国导演最辉煌的一代。

一、陈府大院

影片《大红灯笼高高挂》中，留给大家印象最深刻的就是凄凉、可怕、压抑的陈府大院了，这个陈府大院就是在山西祁县的乔家大院。这个大院本身就有悠久的历史，它始建于1956年，是清代商人乔致庸的宅府，虽然经历了几次修缮，但整体的建筑风格都没有改变，依旧能感受到浓厚的历史文化，不禁让人感慨万分，这个建筑物也静静的诉说当年的故事。张艺谋导演在选择乔家大院作为故事的发生地，相信也正是因为看重了它本身的历史色彩，能够带给观众更大的思想冲击。

陈府本身就是一个四合院，但是看不到北京四合院的亲人和睦，说说笑笑地场景，它带给人的只有悲伤，压抑，四合院就是具有封闭性，院中的所有人都逃不出这个空间，这个狭小的空间也成为了妻妾争宠过的战场。

在电影中经常会出现这样的镜头：俯拍整个宅院，中间留下一个狭小的空间，周围都是错落的房屋，方方正正的宅院没有一丝空隙，让人感到密不透风，带有一种神秘感，也让人感受到它的恐怖和威严，其实这也是导演想要表达的，封建制度、男权主义、封建婚姻就像这一个个房屋一样，禁锢了女性的人格、女性的自由。

同时陈府大院也是当时社会制度的象征，以小见大。反映出当时的社会就是在扼杀女性的自由，让一个个善良的女性变成了冷血动物，相互厮杀、勾心斗角。每一名女性都无法逃脱封建制度的控制，即使是具有一定的文化知识女性，她们都只能是被选择，默默接受自己的命运。

二、色彩

色彩作为电影表达的另一种语言，在电影中也是不可缺少的一部分，色彩可以通过自己独特的方式向观众表达影片的情感，让观众明白故事的内涵。电影《大红灯笼高高挂》中主要运用了红色、黑色和白色。

1、红色在这部影片中其实是最为重要的色彩，红色在中国人的观念中是喜庆的，代表了幸福、生命和欲望，但在这部影片中却让人感到害怕，给人一种血腥的感觉，在颂莲刚嫁到陈府的时候，屋子里挂满了红灯笼，这里本应该代表结婚时的喜悦，但是没有给人一丝丝喜悦之感，带给人只有悲伤，又有一名女性被封建制度扼杀，这个女性也迈进了宅院的斗争中。所有的妻妾也为了自己能够得到红色而争风吃醋、相互斗争，她们在这红色中迷失自我，心灵也变得扭曲。

2、黑色给人一种恐怖的感觉，红色被浓烈的黑色所吞没，同时也将那一点生机也被封杀，一种荒凉之感油然而生，老爷的衣服是黑色的，宅院的环境是黑色的，黑色寓意着威严、权利，所有的女性都无法获得光明，也都无法翻身，一生只能如此，笼罩在黑暗中。

3、白色代表着纯洁，没有一点污浊，但是在这里却显得那样的苍白，令人窒息。三姨太因为出轨被老爷抓住，在一个漫天大雪的天气被带走，在毫无生机的雪天的衬托下，也预示这三姨太将走向死亡，即使这个纯洁的白色也掩盖不住封建制度、封建礼教的“吃人”现象，让我们不禁对当时女性的命运产生同情之情。

点灯、捶脚

点灯、捶脚可谓是贯穿整个故事，也是揭露出了每个女人心中的欲望，她们内心深处对权利的欲望。每次点灯之前，家丁都会在院子里高喊：“四院点灯。”这样的话语，这也预示着这个时候四姨太的就会被宠，地位就会提高，可以随意点菜、使唤别人，这也是每个女人都渴望的，她们希望自己能够在家庭中一直处于仅次于老爷之下的地位，就像四姨太谎称自己怀孕，让自己得到点“长明灯”的机会。

捶教是在被点灯之后，被点灯之后都会有人来伺候自己来捶脚，为了能够更好的服侍老爷，四姨太从开始的不习惯捶脚到后来的享受捶脚的过程，也反映出她对权利的欲望在一点点增加，享受的并不是捶脚，而是在享受自己的权利和地位。

三、季节

在电影中季节也表现出了女性命运的悲惨，整部影片没有春天，从冬天一转眼就是夏天了，春天象征着生机、希望、复苏，人在春天的时候是充满活力的，但是这里没有春天，也就寓意着那里的女性是没有翻身之日的，只能周而复始的接受自己的命运，只能接受夏天的闷热、秋天的凄凉、冬天的死寂，始终获得不了春天的生机，这也反映的是当时社会的封建思想，女性在漫长的中国封建制度中一直处于一个被选择的地位，从而形成了男尊女卑的次序，一代又一代的女性在这种思想的长期感染下，不自觉地去吸收它，使自己陷入了封建制度的束缚中，过上了没有春天的生活。

结语

《大红灯笼高高挂》这部影片，导演运用大量的符号意象来表现这部影片的中心思想，使得观众不仅在人物、语言中获得思考，更可以在影片中的每一个物件中看出主题，影片的成功之处也在于此，这也使得影片得到了大家的一致好评。

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