日本的浮世绘是一种很有特色的风俗画，它是日本江户时代（1603～1867）兴起的一种艺术，有着十分独特而又鲜明的色调与丰姿，不仅在日本，对欧亚等地的艺术绘画也产生了很大影响，梵高在接触浮世绘之后，就被深深地吸引，简直成了死忠粉，临摹了不少浮世绘版画。

大部分人即使对浮世绘不甚了解，也应该都知道那幅世界名画《神奈川冲浪里》，那是日本画家葛饰北斋创作的一幅彩色浮世绘作品，其出名程度已经是国际性的了。

今天要说的同样是浮世绘艺术中的大师，有着“最后的浮世绘师”称呼的——月冈芳年（1839-1892）。他的师父是浮世绘歌川派晚期的大师之一歌川国芳，月冈芳年的人生还是很有传奇色彩的，他患过神经疾病，54岁时脑溢血去世，其作品曾受到日本文坛巨匠芥川龙之介、三岛由纪夫、江户川乱步的欣赏。

月冈芳年在早期创作的是“武者绘”，也就是以英雄、武士为主角的题材，1863年，幕府将军德川家茂决定“上洛”，上洛就是集结大军前往京都，一般只有实力强大的藩首才会做出这样的举动，就像中国的“问鼎中原”一样。

为了宣传这一事件，月冈芳年，包括歌川二代国辉、一桥斋艳长等十几名著名的画家在内，共同绘制了《行列东海道》和《末广五十三次图会》二百余图，来宣扬这件盛事，而月冈芳年也在这次表现中打出了名声。

刚成名的月冈芳年，既有才气，又带上了狂气，不久，他开始转入“无惨绘”的创作之中。所谓的“无惨”，就是惨无人道的意思，可以理解为是一类充满血腥暴力的绘画。

1866年12月至1867年6月这段时间，月冈芳年和他的师兄落合芳几比赛，相约一起画出了《英名二十八众句》，其内容主要是反映歌舞伎的残酷场面，每人各画十四图，结果自然是月冈芳年获胜。

这是一套相当残酷，让人看上去会产生不适感的画册，月冈芳年对这些血腥场面倒是表现得得心应手，他笔下的人物往往头断腹裂，面孔狰狞，样子恐怖，以致于同门师兄弟看到这些画后，再看到他都会感到心里毛毛的，从而对他敬而远之。而月冈芳年对自己的这些“无惨绘”却是颇为得意。

在这之后，月冈芳年继续画了一些“无惨绘”题材，如《魁题百撰相》、《东锦浮世绘稿谈》等。《魁题百撰相》描绘的是维新政府军与幕府旧臣近藤勇之间发生过的一场战斗，这场战斗中，近藤勇的“彰义队”打败而归，死的死，伤的伤，几乎全军覆没。

为了描绘这个题材，据说月冈芳年还亲自登上上野山，亲眼观察这战后尸横遍野的实景，以此作为创作素材。（太血腥就不放图了）

《月百姿》之鸡鸣山之月（子房）

不得不说，这件事本身就足够令人感到惊悚了，再看他笔下的《魁题百撰相》时，不禁更添了一份悚然和恐怖。月冈芳年的这些绘画为往后的日本作家带来了很大的灵感，无外乎江户川乱步和三岛由纪夫都认为：“一说到芳年，就联想到无惨绘”，他还因此有了“狂画家”和“浑身是血的芳年”的称号。

后来日本经过明治维新，社会稍微稳定，与西方的联系加强，此时涌入了不少西方绘画技巧，如透视法和素描法，而日本的浮世绘也开始出土到西方各国。在时代的推动下，月冈芳年也与时俱进，吸收西方绘画技巧，研究中国文人画，在自己的画中展现出新的形式，中西糅合各取其巧的月冈在这一时期可谓达到了巅峰。

而由于西学东渐，浮世绘已渐入没落之路，晚年的月冈芳年，再次重归传统的浮世绘技法。1885年，月冈芳年在《东京流行细见记》明治18年版的“浮世绘师部门”排行榜上，被评为明治浮世绘界的第一人。之后，他又创作了《新柳二十四时》、《风俗三十二相》、《月百姿》等作品。

新刑三十六怪撰·钟馗梦中捉鬼图

其中《月百姿》描绘了100幅月夜画，100个月夜100个视角，内容有日本历史典故、神话传说，还有一部分来自的中国的历史人物和传说。

比如《南屏山升月》画的是曹操，画中曹操站在战船之上，右手持一杆长枪，望着眼前滔滔江水和隐在高山之后的一轮圆月，一派气宇轩昂。加上前方的那两只乌鹊，可知这幅画取材于曹操《短歌行》中的那句“月明星稀，乌鹊南飞”。

另有嫦娥、子房、子路、牛郎织女、伍子胥等中国历史中的人物，完成这个系列画作时，已是月冈芳年晚年，此时的他已没有了年轻时作画“无惨绘”的那种狂气，更多的是一种平和的沉稳，是年龄病痛所致，还是人生经历所致，总之，月冈芳年确实是经历了不同寻常的一生。

子路

吴刚

1891年，月冈芳年在绘画《新形三十六怪撰》时，因饮酒过度、神经疾病再次复发，1892年，病情恶化，后于6月9日因脑溢血死亡，享年54岁。