有名其灿一一程风子仙遊一周年
纪念活动之一
众家评鉴程风子
一 壶 马书林 王 镛 王东声 王治强 孔祥祥
石 开 白 爽 吕 斌 朱培尔 伍立杨 刘二刚
杨 林 杨延文 何应辉 汪为新 沃兴华 张 炯
张述平 陈传席 周祥林 周韶华 周德聪 胡秋萍
柯文辉 姜 硕 徐正濂 唐吟方 黄永厚 韩 羽
韩少玄 傅德锋 储怀森 曾 翔
（按姓氏笔画排序）
程风子（1962～2019）
著名书画篆刻家，师承国画大师黄永厚、杨延文，多件篆刻作品为国画大师黄永玉常用。酷爱声乐艺术，曾拜师歌剧表演艺术家、歌唱家柳石明学习声乐。
曾任北京国家博物院文物鉴定中心书画鉴定组专家成员、北京印社理事、北京大学名家班程风子工作室导师，中国人民大学艺术学院程风子工作室导师，阜阳市书法家协会名誉主席，海协会书画分会理事、《画语者》编委、北京理工大学中国陶瓷印艺术研究中心艺委会委员、北京文化艺术基金2018年度资助项目“印陶薪火——陶瓷印艺术高层次人才培养”项目特聘导师。
出版发行《程风子篆刻集》、《性灵风骨——程风子》、《中华书画》（程风子专辑）、《中国名画家精品集（写意山水）程风子》、《当代逸品十家——程风子》、《当代书法十家——程风子》、《有名其灿——程风子玩书画印》等。作品被中国美术馆及海内外藏家收藏。中央电视台、湖南卫视、山东卫视、环球旅游、书画数字频道以及内蒙古卫视先后作专题报道。
中国唱片深圳公司曾为其出版《山中问茶——柳石明程风子师生歌曲集》、《青山有约--程风子歌曲集》两套唱片。
以生为熟用拙存道
刘熙载《艺概》云:“怪石以丑为最美，丑到极处，便是美到极处。一丑字中丘豁未易尽言。”书法欣赏是一味甜熟与精工，风格上的一律圆润与秀雅，看多了，有如 口之于味，便生腻感。不若“丑而雄”、“丑而拙”耐人咀嚼。
程风子的行书对联，在总体格调上胎息徐生翁，给人以“生”、“拙”、“丑”、“奇”乃至“拗峭”的感觉。孙过庭云:“至如初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝，复归平正。”能于险绝中见平正，自是书中高手也。赵之谦曾说书法应求“熟后生”亦乃至理名言。一个训练有素的书法家，肯定在技术上容易表现其娴熟，精工。
然而，能和自已作对，偏偏以生涩之笔，倔强之体表现另一境界，则有其相当的难度。正是在这个意义上，我们肯定了历史上的徐生翁，也即肯定了徐氏生拙古拗的风格，将此作为师法对象的程氏，我以为眼界孤高，不类凡俗。在一般人眼里，徐生翁无法可言，甚至连结构平稳、疏密均称等起码的原则都不懂。是的，徐氏确有对甜腻风格的反逆，他的书法缺乏雅逸、清丽之象，程风子是不是对甜熟的书风不满呢?从作品中或许可以探得一点消息。
用笔率意，不拘成法，虽为行书，然没有行书的笔意连绵，间或的几处小小牵丝，也表现出那种“生”意。由于这种不够连贯的笔画，施之于每个汉字的空间构筑，真有些像三岁稚子不谙世事的“天真”，在没有既定规矩的“世界”里馨露“雅情”，看似没有笔法，实则提、按、转、切样样分明，貌似不懂章法，实则大小欹正各具情态，浑然天成。
一般而言，“雅”总与不成熟相关，“生”又与不娴熟相联，“丑”又与美相对，“抽”与工相反。这种种对立的因素尚能“协和”于章法，其“意味”必然隽永。生湿的用笔可以表达老辣，“雅”、“丑”的结构可以凸现古拙，正在哲学的层面上，程风子的书法艺术给我们以有益的启示。
当然，风格形成之后是有所优劣之别的，清丽雅致也好，古拙雅趣也罢，都能使人赏心悦目;但是，技法都有高下之分，缺乏应有的修炼，率尔操笔故作高深，必然误入野途，习书者不可不慎，至于欣赏各种不同的风格，则需要勇于接纳，善于接纳的胸怀。
风子过去写章草是很纯熟的，能否将徐生翁的“生”转化为熟呢?也即是说，把“生”锤炼得很老辣，将“涩”灌注于线条的始末，泯灭其刻意之痕，增益其自然之象，或许会臻于化境。
END
【真子艺道】
出品／祝伟民
策划／吕子真
成员
吴新华／宋宝印／李嘉宁／史弘真／周文锋
韩少玄／潮汐子／魏征／马占伟／陈梵元／梁栋
卢阳／行卫东／杨桃／胡红／徐洁／杨旭／闻娜／雷燕
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