莫言站在诺贝尔文学奖的领奖台上那一刻，光芒四射。被巨大的荣誉包裹着的，当然还有“沾”到光的中国文学，此时历经沧桑的她在“碎片化”的背景下也变得新鲜不乏魅力。作家莫言为文学界争光，也是他为当代文学注入了活力以及那走向世界的希冀。
莫言成为第一个获得诺贝尔奖的人，第一个，是具有破天荒破纪录的意义，这个满是“乡土味”的北方人身上充满独特魔幻的写作手法，最终，乡土式魔幻也成了莫言文学的标签。诺贝尔文学奖给予莫言的颁奖词，满含褒扬而且准确无误；莫言是一个诗人，他扯破程式化的宣传画，从云云大众中突出出来。
莫言这种撕裂传统的思维方式，是他在当代作家群体赢得青睐的“杀手锏”。在山东莫言的老家，两百年前的清代，同样有一个魔幻大师，讲故事的高人蒲松龄。再往前，莫言小时候还深深迷上了神魔经典《封神演义》。这些传统篇章是莫言吸取能量的根源，不过，除了这些，对莫言文学影响很大的还有一个人，他是鲁迅。
理论来说，鲁迅已经被当代所“去”，学校里实行“去鲁迅化”，文学界以王朔为代表的评论界也不“看好”鲁迅。首先王朔认为鲁迅连长篇都没有写过。一个作家没有长篇在那“戳”着（“戳”王朔的话把子，相当于“顶”），总也说不过去。于是一场重新估量先生文学实力的风潮甚嚣尘上。
莫言的崛起
在莫言获得诺贝尔文学奖后，无论是文人相轻，还是同行相嫉。总体莫言都受到了前所未有的读者拥趸，亦得到了无与伦比的褒扬，从鲁迅、老舍、沈从文乃至当代在海外名气更甚的贾平凹、余华、残雪等都没有获得诺贝尔文学奖，而独有莫言的名字，从古老大国里“突出出来”。
获奖后的莫言成了读者眼中名副其实的文坛代表，风头无两。莫言的作品无论是散文，小说，剧本纷纷上架，洛阳纸贵，以“莫言”为署名的各种正能量句子和让人倍感亲切的美诗美文，占据互联网的角角落落。“莫言说”、“莫言热”成了国人文学情结的空前景象。
莫言成功的秘诀又是什么呢？据莫言所说，他从小就喜爱阅读。莫言出生的那个年代，物质贫乏，故而没有太多的书供他读，他把四里八乡所有能借到的书统统借来，最后无书可读的时候，他甚至去“读”字典。后来成年的莫言得以到部队训练，在那里他有幸接触了图书馆的管理工作，军队的图书馆里除了文学名著外，还有各种学术著作，莫言把里面一千多册书都看完了。
这其中莫言看了很多国外文学名著，特别是欧美文学，也涉猎了马克思，黑格尔等学说。也对福克纳、马尔克斯等比较流行的魔幻作家产生浓厚兴趣。作为同样以魔幻成名的莫言为此也被认为是模仿了他们，其实不然。
在诺贝尔文学奖的领奖台演说时曾说，他对时下很热的北美福克纳与拉美马尔克斯很感兴趣，但没有通读他们的作品，原因就是“怕”和他们一样，最后搞得土不土，洋不洋。放下拉美魔幻之后，莫言重新计划中国独特的魔幻写作方法。
在我国，除了《西游记》、《聊斋志异》等魔幻作品外，并没有多少可以让莫言特别喜欢的。就像残雪对我们本土的文学并不“感冒”。莫言为什么就能成为当今文坛将魔幻意识小说写得那么出神入化，他不是模仿了人家西欧，还是模仿了谁。其实莫言模仿了鲁迅，说起来你可能不太相信。
在当今很多走向国际的作家看来，鲁迅不过是“老古董”，他似乎只会血淋淋地针砭时弊，要么“躲进小楼成一统”、要么“横眉冷对千夫指”。连今天的学生都恨不得“敬而远之”。更不用说那些善于与国际接轨的文化学者。可是就是这样一个备受质疑的老文豪却是莫言的“恩师”。
鲁迅的文学
一个写尽了文白夹杂的现实主义者，怎么看都与魔幻啊，理想主义啊，现代主义啊不沾边。如何就成了莫言模仿的对象？
我们都只知道鲁迅有名的《呐喊》、《彷徨》，却常常忽略他的《故事新编》。普通读者会对《阿Q正传》、《孔乙己》、《狂人日记》很熟悉，却对《采薇》、《铸剑》等小说“置若罔闻”。不过这些民族财富，都被作家们“捡”了起来，而且像宝一样被他们供着，这么说不夸张吗？
不夸张。在一次作家会议上，莫言、苏童、余华、贾平凹或是王朔等人被主持方邀请，写下对他们文学创作影响最深的十部作品，其中他们大多数都写有鲁迅。余华选了鲁迅的《孔乙己》、贾平凹写了《药》、王朔写了《采薇》、而莫言写了《铸剑》。当莫言出入各种场所时，常因诺奖的光环被围得水泄不通，为了引爆热点，莫言会被问到一些不太容易回答的问题，一次莫言被问到他与鲁迅的文学成就孰高孰低。面对这样“毒辣”的问题，虽然很low，但也不得不回复。莫言直言；
鲁迅是天才作家，我从小就是读着鲁迅长大的，一直在深入模仿他，可是怎么模仿都无法超越，以至于后来无法从受鲁迅的影响中走出来。
从莫言写下对人一生创作影响最大的作品有鲁迅的《铸剑》时，很多读者已经明白了。原来莫言小时候像今天的小学生一样并不喜欢鲁迅的小说，怎么读都不大懂，老师还常常让他们背诵，为此苦恼的莫言说希望这个“鲁迅”少写些文章。
多年后，莫言明白了，在无形中接受鲁迅的文字，对以后的创作乃至做人做事都有深刻深远的影响。他从那些深奥难懂的小说中挑选了《铸剑》，从而喜欢上了。正是这部《铸剑》让莫言从小就培养了魔幻意识小说的构思。
中国的本土魔幻小说
鲁迅的《铸剑》是一部历史魔幻小说，作品背景是春秋时期楚国的历史，讲述一个懦弱的少年眉间尺为父亲蒋干复仇，最后在职业杀手燕之傲的辅助下将楚王杀掉，完成使命。故事永远都是简单的，但鲁迅从历史着手，加入了可读性强的魔幻手法，在艺术上吸引了莫言。
今天，把山东高密东北乡这个不名一文的小地方，莫言以中国独特的魔幻现实主义写作手法“抬”到了世界版图，站到了和马尔克斯笔下的马孔多小镇一样的文坛地位。莫言写小说，多出于和鲁迅一样的作家心态，只有那些现实“叨扰”着作家时，才会一气呵成，不吐不快。
获奖后的莫言，由于巨大荣耀的冲击，很难让他静下心来写作。人非圣贤，莫言说了，不能要求一个作家年年都出好作品，历史上优秀的作家有时候一部作品就可以荣耀一生。然而鲁迅没有写过长篇小说，在王朔看来，一个文学家没有长篇总有些心虚。但在莫言看来，不然。
贾平凹、阎连科以及莫言写长篇，在读者印象里，他们的作品动辄就是几十万字，特别是莫言，他常呼吁，长篇就要往长的写，没有二十万字就不叫长篇，长篇最能体现作者心中的大气象，大苦闷，大悲悯，犹如长江大河，波涛汹涌，泥沙俱下。
而长篇也并非是故事情节的简单堆砌，而是作家心中苦闷的巨大抒发。为此他也对期待他能在获奖后继续创作的读者们讲，尽管自己写了这么多小说，但没有一部可以抵得上鲁迅先生。莫言坦言；愿意用自己所有的长篇小说“换”鲁迅一个短篇，如果能写出像《阿Q正传》那样在中国文学史有地位的小说，宁愿所有的作品都不要了。
伟大的英国物理学家牛顿曾说过，“如果说我比别人看得更远些,那是因为我站在了巨人的肩上。”
青出于蓝而胜于蓝，当今莫言为我国夺回第一枚诺贝尔文学奖，让中国文学在当代东西方文化角逐的舞台上绽放华彩。是莫言个人实力的印证，也是东方文学的骄傲，同时也是前辈诸如鲁迅等大师所希望的，文学在当今得到了很好的发展，中国传统志怪、魔幻文学在莫言身上得以兼容和迸发。
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