去年，一部《82年生的金智英》火了。
不仅在韩国本土连夺票房冠军，也在彼岸的中国掀起了现象级的热潮。
豆瓣超过26万人打出8.6的高分，好于92%的剧情片
《金智英》用近乎白描的方式，刻画出一个普通女人从小到大，在家庭、职场与婚姻生活中的种种遭遇：
成长于重男轻女的家庭与社会环境中，生活在儒家传统的社会权力结构与礼教制度下，女主角金智英为了家庭暂停了自己的事业，成为全职太太，却在繁重的家务中逐渐迷失，进而患上了心理疾病。
这部电影能在网络上疯狂刷屏，引发强烈反响，是因为它描绘出的平淡且残酷的生活故事，精确地照进了屏幕之外几乎每一位女性的现实。
金智英是东亚女性的缩影，她人生中面临的困境与偏见，也是所有都可能将要遭遇，或者已经遭遇过的。
距离作品问世半年多，我们为什么要重提这部电影呢？
是因为，在最近开播的一部国产剧中，我们又看到了“金智英”的身影。
这部新剧，就是《三十而已》。
《三十而已》聚焦三位身处而立之年的女性，是一部群像剧。个人最喜欢，也最看好的故事线，来自童瑶饰演的顾佳。
和金智英一样，顾佳是一位全职太太。
单从这个身份来看，顾佳和金智英两个角色的生活，按理应该有着更多相似的对照与呼应。
不过，顾佳拥有与金智英截然不同的性格。
相比后者被迫放弃事业，顾佳主动选择成为全职太太，将人生的战场从职场转移为家庭。
虽然她表面看上去非常温柔，但内里却刚强、坚韧。
顾佳有着明确的目标与野心——
她想过更好的生活，对这份野心也从不藏着掖着。
需要解释的是，野心在这里并非贬义，更像是推进生活前行的动力。
而她也拥有足以匹配野心的实力与能力：
一方面她辅佐丈夫开创事业，将老公从烟花编程师打造成百万资产的“许总”，让自己过上优渥的生活；
另一方面她把家务操持得井井有条，为儿子倾尽所能地营造出一个优质的成长环境。
所以在外人看来，站在三十岁档口的顾佳，生活堪称完美——
年轻有为、帅气忠诚的老公，聪明伶俐、可爱乖巧的儿子，至于她本人，似乎也挑不出任何瑕疵。
尽管存在着许多的差别，顾佳和金智英两个女人，却面临着殊途同归的境遇：
金智英一个人包揽了照顾宝宝的所有家务，生活没有一刻得闲，到幼儿园接孩子生怕迟到，也是一路小跑过去的，跑到最后上气不接下气；
（字幕来自TSKS韩剧社）
（字幕来自TSKS韩剧社）
（字幕来自TSKS韩剧社）
（字幕来自TSKS韩剧社）
顾佳虽然有保姆帮衬着，但是许多时候，还是得亲自陪伴，大晚上应酬完疲惫不堪，到家还没休息几分钟，又马不停蹄地赶去其他家长家接儿子，还被对方嫌弃“一身酒气”；
金智英上高中时深夜下课被男同学尾随，及时赶到的爸爸却责怪她裙子穿的太短，随随便便冲男生笑；
顾佳为了公司的生意主动组局，修复和大客户的关系，没想到对方“醉翁之意不在酒”，没说几句就开始动手动脚，还把自己的恶意归因为顾佳“太过完美”；
金智英在咖啡店买咖啡被一旁的路人无故贬低为无所事事的“妈虫”；
顾佳送儿子去新幼儿园的时候，也因全职太太的身份，遭到同班家长的鄙视。
是的，即便“完美”如顾佳，人生也并不会因此而好过一些。
这或许是整部剧，最残酷的一面了吧。
其实，顾佳的生活看似完美，但深入去看，会发现光洁华美表面下许许多多难以启齿的蛀孔。
经济上，尽管请得起保姆、住得起江景房，可“不差钱”的背后，是巨大的房贷压力。
更不巧的是，顾佳一家子又赶上了公司现金流断裂、老客户流失，让本来吃紧的经济状态更雪上加霜。
家庭中，夫妻关系虽然恩爱有加，顾佳还得时刻警惕围城之外的诱惑：
不仅要注意着公司里其他女职工对丈夫的“非分之想”，还得用妥当体面的方式扼杀掉情敌的火苗，也不至于撕得太过难看。
顾佳说，家是她的战场，而她也真的像战士一样，守卫着家庭的幸福与稳定。
有时为了丈夫的事业和儿子的学业，她不得不放下自我，在不逾越底线的前提下去妥协、去讨好。
比如面对合作伙伴在酒桌上不怀好意的骚扰，她再三忍让；
为了孩子能上心仪的幼儿园，努力迎合校董夫人，做蛋糕、拼望远镜，一连爬十几层楼，像婢女一样提着对方的鞋，从高楼顶层一节一节地下台阶：
她的精明、野心背后，藏着不为人知的委屈与辛酸——
顾佳和现实中绝大多数的普通人一样，都要遵守着现代社会肉弱强食的生存法则，要在得到幸福、实现理想与维持尊严、保留自我之间取舍平衡，进行旷日持久的挣扎与缠斗。
在电影中，金智英向心理医生倾诉，她一直在寻找一个出口，从围困着她的、来自四面八方的、无形的墙中解脱出来。
面对家庭、经济、事业、育儿生活的层层围堵，顾佳和金智英一样，也在寻找那个隐形的出路。
对于她来说，出路或许代表着更好的生活。
但什么是更好的生活？
顾佳羡慕校董夫人能坐享顶楼的江景，盘算着自己到了人家的岁数，没准也能奋斗到那个量级的身家。
她加入了本地的阔太太圈，每个人随手拿着动辄十几万的名牌包，她看到后小心翼翼地把自己的包藏到了身后。
顶楼的生活，拿名牌包的生活，算是更好的生活吗？
诚然，那些太太们不用担心房贷，不发愁自家公司能不能发出下月工资，更不用操心孩子上学问题——
可是这就是出路了吗？
如果用幸福作标准的话，顶层校董夫人的生活，也并不怎么好。
金钱能满足她的虚荣，却无法让她走进孩子的内心。
而缺少了情感上的维系与亲昵，家无非只是空荡虚无的摆设。
剧中另外两位女主，江疏影饰演的王漫妮和毛晓彤饰演的钟晓芹，同顾佳一样，站在三十岁的关卡，寻找着人生的出路。
王漫妮是社畜代表，在上海奋斗了八年，眼看着职业晋升的通道越来越窄，自己的情感归属也毫无头绪。
她像所有同龄女性一样，深陷在焦虑的情绪之中。
钟晓芹作为上海土著，没有太大的事业心，一心想过好平平淡淡的小日子，早早结婚，守着一份稳定的工作。
可是在日复一日的循环中，她发现自已一直以来都是按照别人的意愿生活，那么钟晓芹本人想要的生活，到底是什么样的？
剧中三位女主，分别提供了当代女性人生状态的不同侧面。
尽管身份性格迥异，她们的共性在于，都处于迷茫中。
而三十岁的设定，则成为这种迷茫状态的催化剂。
毕竟，三十岁的年纪背负着更沉重的社会与人生意义。
所谓三十而立，指的是人到了30岁，应该有所成就。但剧中三位主角，显然还没有达到而立的程度。
编剧张英姬提到写这部的初衷，是想“写出这个时代的女人，生龙活虎的漂亮姿态”。
几集看下来，三位女性的生活哪里称得上漂亮？
相反，到处是一地鸡毛的狼狈。
社畜小王处处被同事排挤，被顾客刁难，生病了不敢看医生，直到一个人在家活活痛晕；
土著晓芹领证三年就遇到婚姻之痒，和老公矛盾摩擦不断，意外怀孕后连要不要孩子自己都拿不定主意；
人妻顾佳就更不用说了，家庭全方位的压力都压到了她身上。
为了生存固然狼狈，可是她们的生活却也时刻保持着翻腾着的、滚动着的活力，因为即使遇到现实的围追堵截，她们并没有放弃寻找人生的出路：
王漫妮仍然坚持在大城市里奋力攀爬，即便面临再多非难与障碍；
钟晓芹平静的生活遭遇打击后，开始关注自我的需求，试着学习独立；
而顾佳，仍然选择直面困难，用自己的方式捍卫着她所珍视的一切；
这份不放弃的勇气，或许就是编剧所说的，这个时代、这个年纪的女人生龙活虎的生命力。
人生出路到底是什么，《三十而已》还没给出答案，或许也不打算给出答案。
实际上，寻找的过程，远比结果，更有意义。
这也是《三十而已》的可贵之处：
它选择和观众同等的视角提出问题、探索问题，而不是以居高临下的姿态，帮人们解答问题、定义问题。
就像这部剧的情节，更多是在「呈现」，并非「判断」。
它是用客观的视角去剖析角色与生活，尽管是女性题材，但故事本身无意于树立或锐化矛盾与对立，而是尽可能地呈现出现实的丰富性。
没有无端的恶意，不会过多的偏爱，没有编剧的金手指，更多的，是热腾腾的生活本身。
事实上，剧中的女性也存在着这样或那样的瑕疵——比如顾佳对丈夫的控制，钟晓芹不求上进的废柴心态等等——但正因为这些瑕疵，人物也变得更加真实。
最后，主创对于人生出路的态度，其实早就通过剧名揭示了：
从三十而立，到三十而已。
未来的日子还长，人生可以拥抱更多可能性。
我们，不必着急。
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