刘月 撰文

国家二级心理咨询师

简单心理认证咨询师

最近女性话题被很多人讨论，让我想起去年一部电影《送我上青云》票房惨淡，很多影院都不愿给该片排场，我觉得和它所标签的“女性电影”、“女权电影”、“女性欲望”不无关系。比如我看了电影介绍之后，对这个故事是有兴趣的，但那些标签和影评，又让我有些排斥，就好像看这部电影的就都得是女性、女权、觉得社会对女性不公平的人。

看完电影之后，我觉得这部电影被那些标签所限定了，扭曲了。实际上电影里的元素非常多，每个人物设定也都有各自的隐喻，下面谈一谈我的理解。

巨婴式的妈妈

女主盛男的妈妈梁美枝，是个典型的“巨婴”式妈妈。她出场就带着一种低级的喜感：开着一辆被喷成少女粉颜色的车，把自己打扮成一个“老少女”，一下车就用撒娇的语气展示了她刚刚丰过的，过于饱满的嘴唇。

她活在一个肤浅且幼稚化的世界里，只有面膜、医美、拍照、打扮，像一个爱美的，不谙世事的小女孩。她刚到李老家宅子的时候，盛男在屋里采访李老，她在院子里这看看那坐坐，也仿若一个对陌生环境充满了好奇，在探索的小孩。

老公出轨年轻小姑娘十年，显然她不知道怎么处理，她没能力负担自己的人生，只能从靠老公生活，转为跟着女儿——她像一个粘人的，耍懒的小孩一样，在盛男离开家要去采访的时候，要跟女儿一起出去采访。她说：“我从生下你就再也没离开过家，再也没出去过，我不跟着你跟着谁。” 可以说这是种道德绑架，但道德绑架者之所以要绑架别人，是因为他们真的没能力为自己负责，因为他们的心智还是个小孩。

电影里看不到一次她用成年人的口气和方式和盛男交流，她一张嘴就是在撒娇。在盛男说出了10岁那年全家旅行中，她因为第一次坐飞机晕机吐了之后，得到的是妈妈的嫌弃，觉得给她丢人了之后，妈妈再一次像一个委屈的小孩一样哭着说：“我19岁就生了你，我怎么知道怎么教育孩子”。

我想以上种种，也是盛男在得知自己得了癌症之后，没有告诉妈妈的原因。她妈妈不是一个成熟的，能给她支持和帮助的，有力量的母性角色，只是一个幼稚，手足无措的小女孩。

男权文化下的女性

梁美枝这个角色，也是典型的男权文化下的传统女性形象。对她来说，女人要美，要会撒娇，要懂得示弱。她也知道自己没有自我，她的逻辑是：她老公出轨找了小姑娘，她也得出去找一个，找到了她就有自我了——连女人的自我都要依靠男人给。

盛男无疑对于妈妈讨好男人的姿态是不屑的，厌恶的。这也影响了盛男对于女性整体的感知。电影里除了盛男自己，至少有三四个女性配角出现。一个是北京地铁里，一个“直男”向女友大肆谈论“女生过了27岁就是剩女，无论有钱没钱”时候，半点不觉被冒犯，还跟着一起笑的女生；一个是在贵州酒店电梯里，一个女生表示自己的愿望是成为富二代，另一个女生表示希望被包养；还有一个就是盛男喜欢的男人刘光明的妻子，一个草包富家女。盛男觉得这些女性都是愚蠢到可悲的，像她妈妈一样。

这几个女性当然不能代表全部，或者也不能代表多数，但我的理解方式是，设定这几个本质上高度一致的女性配角，是想呈现在盛男的视角中，她所能够看到的女性样貌。她的视角中除了她自己，其他女性就都是没有自我的，愚蠢的，甘愿屈从于男性的。

这其实很好理解，她妈妈作为她最重要的，甚至有可能是唯一的女性认同角色，却恰恰是这样的，造成在她的世界里，女性都是这样的。盛男其实是没有一个好的、可以供她去认同的女性角色的，所以她是单打独斗的，无论男人女人，都没有她的同盟。

男权文化下的男性

盛男眼里的男人，都是她爸爸的延伸。她爸爸是事业较为成功，可以让她从小穿名牌的爸爸；也是出轨自己女儿同班同学十年，濒临破产，让女儿帮忙垫钱，但仍然给小情人买LV包的爸爸。她爸爸觉得她和她妈妈已经得到的够多了，他养了他们几十年，他有权出轨，有权要求女儿拿钱给他周转，有权认为自己拥有权力。

李平可以说是盛男爸爸的升级版了，将男权表现到极致。他把自己当成神一样，在自己打造的王国里为所欲为，活在全能幻想中。他也完全不遮掩他想要女性屈从于他的欲望，直接问盛男“说吧，多少钱你能服我”。大概盛男是唯一一个直接挑衅他的女人，他的暴怒中带着惊诧。

李平的爸爸，李老，似乎有一些文化底蕴和人生经验，但骨子里也是个“直男”。就像他自己说的，他根本没把目光放在采访他的盛男身上，因为盛男不是个美女。而从他见到“老少女”梁美枝的第一面开始，目光几乎就没从她身上离开过，用他自己的话说是“动心起念了”，也就是见色起意了。他最后问梁美枝愿不愿意的时候，对她进行了直白的肯定“你年轻漂亮”。这个肯定表达出，男人根本不在乎除年轻漂亮之外的东西。

四毛也是一样，只会喜欢盛男所不屑的那些女人，跟盛男说她这样的女人，就等着孤独终老吧。

盛男跟四毛说，她明白了，为什么她爸会娶她妈，因为她妈漂亮，而且足够蠢。从盛男的视角去看世上的男女，男的都是她爸爸，女的都是她妈妈，都是她内心父母形象的延伸，除了刘光明。

“盛男们”的恐惧与孤独

盛男的性格是家庭的产物。这种爸爸专政，妈妈幼稚软弱的家庭，盛产性格刚硬的女儿。在女儿的内心信念中，做妈妈那样被动，柔顺的女人是没有价值的，不会被尊重的，命运悲惨的，她们很害怕也很排斥成长为一个妈妈那样的女性。加上爸爸是强势和控制的，希望统治家庭，妻子和女儿都顺从于自己。这很容易激发她们的恐惧，屈辱和反抗，避免重复妈妈的人生。

于是，她们朝着和妈妈截然不同的方向发展，要强、独立、自我、刚硬、不屈服。所以在李平问胜男多少钱她才能服的时候，胜男翻脸了，即使她很需要这笔钱去救命。

在那一刻，屈从对她来说是对父权的屈从，如果她能屈从，她在心理上就不会存活到今天，成为一个有自我的人。那一刻的屈从，不仅关乎到尊严，还关乎到心理层面的生与死。

盛男可以在强权，羞辱，甚至疾病面前刚硬，但是在面对精神和情感的渴望时，她刚不起来了，因为她的内心太孤独了。她的妈妈是个漂亮的空壳，爸爸顾着追求自己的成功快乐，没有一个真正有心灵的人，给过她理解和回应。于是刘光明出现了。

刘光明跟她谈阅读，谈摄影，谈一些形而上的东西。我没觉得谈的有什么真内容，多么深刻，有共鸣或链接，但轻而易举的打开了盛男的心。这也可以看出她显然也没有经历过深入的恋爱关系，所以一点点就觉得特别好了。似乎她觉得他善良，干净，有深度，和她世界里接触的那些男人都不一样。

她提出和刘光明做爱，我不认为那是很多影评里讨论的什么女性的性欲望之类的，我认为在盛男心里，刘光明象征了一个充实的心灵，她是在向另一个，她认为有心灵和精神深度的人，发出链接的渴望和要求。

从理想到现实

刘光明无疑是被盛男高度理想化了的。当她发现刘光明是李平的女婿，被李平和她女儿要求表演拿手节目：背圆周率。在刘光明站的笔直开始背诵圆周率的一刻，刘光明的形象在她心里彻底崩塌了——原来这个善良的，干净的，有思想的男人，也只是有钱人家的玩物。他的思想和特质，在这些人眼里一文不值。这个设定也是种隐喻，在残酷的现实世界里，盛男理想中的一些东西，是注定要破灭的。

盛男从小要强，成绩好，一路读到博士（虽然没读完），做着一份颇具理想主义色彩的记者工作，愤世嫉俗，坚守着自己的坚持。这种坚持，是带着对现实的排斥和不接受，带着某种偏执，缺少真正的思考。就像她从小只穿耐克的鞋，因为logo是对勾；看书看人物传记，因为想活的正确。

她似乎觉得只要我努力，我足够强大，不向这些蠢货屈从和妥协，就会有好的结果。癌症给了她当头一棒，但她仍是刚硬的，直到在电影接近结尾，她经历了以上种种之后，情绪复杂的说出“我这么努力，还是得死”的那刻，她才真正承认了疾病和现实。

包括她终于给妈妈照了一张照片，也是在接受她的妈妈就是这样。

盛男眼里的四毛，一直是个想成功想疯了的蠢货，就像所有人一样。在她和四毛发生关系之前的交战中，她才第一次意识到，四毛狂热追求成功的背后，是对于尊严和被尊重的渴求，他觉得只有成功能让他得偿所愿。这一刻她才看到四毛作为一个人，更加真实和深刻的面向。

我会将盛男愿意和四毛发生关系，理解为她和现实世界之间关系的一种转变。似乎四毛这个角色，是完全屈从于现实的，但其实也没有，他的屈从也是为了有天可以不屈从，是暂时性的。他能认清现实，接受现实，并且和现实联盟而非对立的，去追求自己想要的。这种能力恰恰是盛男所缺乏的——任何时候都“正面刚”是孩子的倔强，向现实妥协而不向命运妥协，才是成年人的硬核。

抛开性别，我们都是一样的人

就像我不认为和四毛，或者刘光明发生关系是单纯的性欲望，同样的，我也并不认为，在和四毛发生关系之后盛男进行自慰，是对男性能力的一种羞辱和讽刺。我理解为，那是她在和现实关系转变之后，与自身关系的一种转变。

和他人发生关系，是在进行着和一个对象的关系，自慰是在进行着和自己的关系。她完成了一次对自身的探索和体验。

这部电影虽然被标签为是一部“女性电影”，很多“女权主义者”发出各种声音，好像谈论了性，欲望，把男性踩在脚下，女性就自由了，就解放了，就有尊严了。在我看来，这更像是一种受压迫时间长了的一种反弹，偏执而盲目。就像这部电影中，盛男看所有男性都在以不同的方式压迫女性，所有女性也都愚蠢的等待被压迫一样。

坦白的说，部分女权们，或伪女权们，把女性放在被压迫的，受害者的位置上，让我感到非常不舒服，好像被强加了这样一种体验。

我想说的是，在现代社会，女权不仅是运动，是行为，女权的本质更是一种想法，意识，一种内在感受：作为女性本身就是有尊严的，有自由的，有力量的，无论男性是否承认这点，doesn’t matter，因为作为女性的尊严，自由和力量，都在我的身体和思想中。

我更想说，抛开男女，我们都是人，我们所求的都是一样的：被尊重、自由、意义、爱。追求这些的权利不是被他人或另外一个性别所赋予的。就像阻碍胜男的不是男性，也不是女性，而是她自己。

最后，愿每个人都能找到通往自身和通往世界的路。好风凭借力，送你上青云：）