作者 | 北京聚宝斋 孔网店铺：北京琉璃厂聚宝斋画廊）

来源 | 孔夫子旧书网App动态

#我与孔网共成长# 随着中国经济不断发展，近十五年国内逐渐兴起一股中国文物海外回流热，尤其是大量中国书画从日本回流，中国的拍卖市场上出现大量的日本回流书画，国内很多拍卖公司都曾设过日本回流书画专场拍卖。
究其原因，道理其实也很简单，哪里钱多宝贝自然往哪里流，部分日本民间收藏的中国书画作品流向中国，满足了中国艺术品市场的需求。而很多中国藏家对从这些从天而降的外来宝贝都抱有很大的好奇和期待。
日本回流书画大致可分以下几类：
一是少量的日本回流书画精品、真品。
二是大量的回流书画赝品。
三是完全日产的“日本回流书画”。随着近些年国内艺术市场的繁荣，不仅日本回流的中国书画增多，而且日本画也随之大量流入中国。
中国和日本文化交往历史悠久，中日的书画交流更是源远流长。中国书画传入日本大致可分为三个阶段。

一是唐宋时期。唐代中日文化交流十分频繁，大量日本遣唐使和留学生来华，这些文化使者们将唐代的政治制度、文化典籍、宗教、医学、建筑等先进的文化传入日本，并且每次都带有许多文物回日本，其中包括王羲之等的书法墨迹或摹本。
宋代，禅宗传入日本，对日本的文化产生了巨大影响。宋代的绘画艺术十分繁荣发达，南宋延续北宋的传统也成立了画院。此时院体画中有一派，以梁楷、法常（牧溪）等为代表的南宋山水和人物画家，被美术史称作简笔画的鼻祖。

二是明清时期。明清时期中国绘画艺术对日本的影响，有两个直接的途径，一是日本画家到中国学艺，二是中国画家到日本传艺。就前者而言，就有日本室町时代最著名的水墨画家雪舟，曾随遣明使到中国访学，在中国宫廷画师那里简要地学到了南宋院体画风，并带了大量浙派画风作品返国。
清代，南宗文人画的学说左右了中国画坛，使文人画成为画坛正宗。18世纪以后有大量中国文人画家从长崎登陆到日本，使日本衰落的书画艺术得以复兴。实际上，在此期间并没有中国大师级的书画家来日授艺，都是一些中国的二流画家，有的甚至是业余画手，在中国相关文献中生平亦不可考证。但正是他们将中国文人画传到了日本，使之成为日本绘画的范本，自此日本出现了一个宗于中国文人画的绘画流派“南画”。

三是清末民国时期。此时期大量中国文物流失海外。中国文物学会名誉会长罗哲文说，中国文物流失海外主要有四个渠道：一是鸦片战争后帝国主义列强从中国掠夺；二是当时一些来华的外国人从中国偷带出境；三是一些外国人勾结当时的军阀和奸商，以极低价买下偷运出境；四是通过正常交易或赠送流出。

此时期，中国书画的交流也在客观上有所发展，中国的大师级画家吴昌硕、齐白石、陈师曾作品传到日本，为其所欣赏收藏。
进入20世纪90年代后，日本经济开始显露颓势，出现零增长，甚至是负增长。日本的艺术品市场进入了“冰河期 ”，市场极端低迷。而随着中国经济的飞速发展，自90年代初期艺术品市场的开放，带动了艺术品市场的兴旺。随着内地企业家阶层的壮大，新兴私人收藏家兴起，直接引发了艺术品收藏热。

具体说来，日本画大量低价流入内地的原因：一是日本经济的不景气，艺术品市场进入“冰河期”；二是日本人住房形式的改变和审美的变迁，导致日本画的实用和审美价值的减弱；三是日本没有经历像中国近代那么频繁的战乱，更没有经历过像“文革”这样对文物破坏的情况，故其保存的书画数量十分庞大。
这其中，不可忽视的是，廉价的老日本画带来了大量的日本老式装裱，国内的造假商们利用传统的“金蝉脱壳”法将假的中国画套在老的日本装裱上，配上日本画盒，这样一幅“日本回流”的中国名家书画就制作出来了。

图1 妹至帖 王羲之 九州国立博物馆
图2 3 大报帖 王羲之 私人收藏
图4 地黄汤帖 王献之 东京台东区区立书道博物馆图5 神仙起居法卷 杨凝式 台东区立书道博物馆
图6 世说新语唐人抄本 东京国立博物馆