咱们接着上一篇文章看。

当然，在这个时节，索尼发布A7SIII，不免让人容易和佳能的R5相比。R5主打的是8K，但最后我们的成片大多仍是4K（甚至高清）。索尼则直接就是4K拍摄，那么画质相比呢？

我们能够看到，佳能R5的8K下变换到4K与直出4K，跟索尼A7SIII的4K相比，仍然显得“肉”了一些，这是由于R5单个像素小的原因。当然，这个比较简单看一看得了，它对画面无伤大雅，真要那么锐，在风格化设置中多做锐化不得了？

这个索尼A7SIII采用了新的CMOS，能够拍摄15+档的动态范围。官方是这么说的，这里做了一个测试，这是ISO640下的S-log3画面，宽容度真有15档。

从波形图上，也能看到有15档，甚至多一点。

这个数值更加精确，动态范围达到15.1档。

这儿也有一份R5在ISO400，使用Canon Log的数据。只有11.4档。

但是我们不知道它的测试环境标不标准，如果是的话当然很准了，如果不是的话，倒是也能看出同样环境下的一个对比。

其它ISO的一些对比如下，我们能够看到都在15档左右。

这儿有个很有意思的是，在ISO12800的动态范围，比ISO16000小，这时，我们对应图像，能看到ISO12800的噪点比ISO16000大很多，这与双原生ISO非常类似，但索尼没有提及A7SIII采用了双原生ISO。

而且，在这个测试中，ISO102400的宽容度竟然有16.5档？这样都赶上ARRI与RED的宽容度了？

刚才看到了ISO的问题，那我们也可以看看在这个测试的ISO画质如何。记得点开大图。

这很有双原生的感觉，而且我咋看ISO102400的噪点比ISO12800好呢？

索尼A7SIII的色域能够达到S.Gamut3与S.Gamut3 Cine，这简直太霸道了，因为这与CineAltaV电影摄影机的色域完全相同，而且CineAltaV配合AXS-R7能实现16bit的X-OCN，那么如果使用A7SIII加RAW，它完全能够在大电影中，当一个画质不差的特殊机位使用。

但是我们不知道A7SIII的RAW是什么格式记录，至少从参数上看16bit很强。

接着是关于它的4K 120P了，现在能拍摄4K 120P的设备越来越多了，但A7SIII的4K 120P升格为什么画幅裁为1.1X呢？难道是处理器算不来？

它的白平衡也很有改进，或我认为这才是一个触屏时代该有的操作，我们只用将确认区域移到需要校准白平衡的位置就成了，而不用将白色铺满全屏。

接着就是声音记录方面了，A7SIII能记录四声道音频，这与摄影机没什么不同了，但监听只能有二声道，因此你得选择哪几个声道用于监听。