接受过真正系统摄影教育的人都会使用大画幅相机，因为大画幅相机有着中画幅和135难以替代的巨大优势。尽管在135和120上也有相关的技术配件，但效果始终不如大画幅相机。
相较于胶卷，底面积更大的4X5，8X10底片自然能够提供更加细腻的照片，但效率实在是太低了，一张大画幅页片的拍摄成本非常高，那么为什么直到现在大画幅相机依然活跃呢？
显然，大画幅相机不可替代的优势并不在画质上，面对现在1亿像素的中画幅后背，至少从细腻度上来看，大画幅相机也不占优势，但其不可替代的点依然在画面上。

在我们使用一般135和120相机时，对焦是一个简单的独立动作，就是调整镜头前后的位置，机关往往设置在镜头里。
一般的135和120相机都能够根据镜头特性来控制景深，但是不能改变透视效果，广角镜头可以纠正多余的变形，但是不能改变基本透视效果。因为透视效果你看到的东西总不可能是正常的形状，正如一个方形的大楼在你眼里，或者在镜头里都不是方形的。
透视也决定了我们的距离感，注意，透视本身在摄影中是专门的一门课，非常讲究。
大画幅相机实际上并不能改变透视的原理，但是却可以通过改变透视的效果来让我们看到特殊的画面，实际上大画幅相机拍出来的画面使我们肉眼看不到的，那么这究竟是怎么实现的呢？
就是靠动作！

大画幅相机无论是单轨机还是双轨机，基本动作都是差不多的，单轨机的动作幅度比双轨机要大。
大画幅相机的前后组都可以进行一个球面的上下左右俯仰的动作，同时可以在垂直平面上进行上下左右的平移。一般而言，单轨机可以做全这些动作，但很多双轨机就不能做全，或者是操作空间比较有限。
一般情况下，操作空间越大，能够改变画面的程度就越大，当然前提是镜头的像场足够大。
那么这些动作会带来什么变化呢？我们看示意图：

这是移动后组带来画面变化的示意图，这里用的是一个平面而没有使用立体的示意图。
所以，实际情况是我们看到的透视效果不是横平竖直的而是近大远小的，但通过这种动作可以完成横平竖直。

当前后两个平面（镜头平面和底片平面）不平行而出现夹角的时候就会触发沙姆定律，也就是当两个平面相交点会延伸出一个很大的由近及远的景深范围，可以将极近距离到无限远都纳入景深。
所以，大画幅的对焦除了调整距离外，也可以通过扭动前组来完成，这涉及对焦的本质：创造景深。所以会有下面这个示意图。

除了扭动外，也可以通过移轴来改变画面的透视效果，这种效果一些135,120的移轴镜头也能做到，但动作一般没有大画幅，特别是单轨机那么大。

所以，一个皮腔能够制造的效果真是很神奇，也有一些120相机能完成一些这些动作。

大画幅相机的乐趣是很大的，实际上操作也并不难，拍摄本身只要细心就行，而动作技巧本身难度并不大，原理很容易掌握，但是多拍多用才能在使用中逐渐掌握。专业的摄影学校会有比较严格的训练，而一般爱好者只能自己摸索了。
玩到大画幅，的确是非常麻烦，但也能体会到小型照相机完全无法比拟的乐趣。