笔势当然影响书法结构关键在这几个要点|书法|横画|用笔|笔势|笔法

谢谢您的邀请和提问。“书法的结构和笔势有关系吗？”当然有关系，而且是非常直接的关系。书法的结构和笔势是书法笔法的两个方面，没有笔法也就没有结构，没有结构也就没有笔法。

笔法和笔势必须围绕着结构结构改变，也需要笔法的调整，他们之间的关系是相依协调关系。而不是一种互不相干的固定关系，他们没有固定关系，只有互相调整互相适应的关系。

就书法而言，笔法和结构都不是孤立存在的，我们可以分别来分析，但是我们不能把结构和笔法分开。

但是我们再细一点来看，书法是由两个结构构成的，一个是笔画的结构，一个是字的结构，笔画的结构是永远不变的，它的结构就是起笔、行笔、收笔，这是永远不会变的，尽管不同的字体，不同书法家风格的笔法不太一样，但是，在任何一个笔画里边，它都是这样一个抽象的结构是永远不会改变，而且是客观存在的。

同样一个笔画，它的结构有疏有密，有正有欹，有长有短，有粗有细，这就是“笔意”

但是字的结构是比较多变的，是多样的，比如说，有上下结构的，有左右结构的，有包围结构的，有半包围结构，等等。有人总结了一下，书法的结构少的36种，多的92多种甚至100多种。如果要学习书法的结构，光是举例不同结构，就是非常的繁琐了。

如果我们抽象的单独的来学习书法的结构，我觉得没有多大的意义。因为这些结构都是抽象的，任何一个类型的结构案例不能代替很多的具体的一个字的写法。我们学习书法是要建立在笔法的基础上来学习书法的。因为，首先是书法的笔法它本身就是有结构的，而且我们要写好每一个字，虽然是同样的笔画，这个字的笔法和另外一个字的笔法是不一样的。每一个字第一个笔画的笔法就叫起笔。

如果起笔不对，他直接的影响这个笔画的结构，也影响书法的“笔势”的。

请看每一个笔画起笔的位置所对应的空间，是有非常精心的安排的，这就是“接笔”的艺术处理方法

所以现在我从两个方面来说，说笔法和笔势的关系。

首先我们说一说很少有研究的“笔势”。

到底什么叫笔势？学习书法我们常常要说到笔势，而且这是一个重要的内容。但是实际上，我们在书法教学当中，我也看了很多教学的内容以及视频，提到笔势的是比较少的，说到了笔势，但是正确解释笔势的也是非常少的。

我在我们学习书法当中系统的提出了“四法三笔”，即：“起笔、行笔、收笔、接笔”为“四法”；“笔法、笔意、笔势”为“三笔”。

四法和三笔是统一的。但是也是书法的两个方面，从技术的层次上来讲。我们要把一个字写出来，完全要依赖于“四法”即：起笔、行笔、收笔、接笔。而要把一个笔画写出来，我们只需要“起笔、行笔、收笔”就已经够了。所谓的笔法就是这个问题。但是我们即使把一个笔画的“起笔、行笔、收笔”都写对了。有一个地方没写对，也会严重影响“结构”，这就是“笔势”。

我们根据实践来看，我们把“笔势”主要定位为是在空间位置的安排上。

为什么我们要把笔势主要定位在空间的位置上来看呢？我们还是用实例来说话。

请看上面这一组字，同是一个“取”字，我首先看这四个字横的笔画，每一个横的写法都不一样。

主要是空间位置的摆放不一样，也就是说，我们以水平为准来看，它到底是向上扬还是向下垂？不同的书法家在处理“笔势”的时候，他采用的艺术手法是完全不一样的。

例如我们看，上面两个“取”字都比较稳重，而下面两个字都富有动感，那么为什么会产生这样的效果呢？就是因为它的笔势处理是不一样的。

上面三个楷书的“取”字，第一个“取”字，是褚遂良《大字阴符经》的字，这个字的横画收笔部位取下垂的走势。而其他两个字收笔部位都是向上扬的走势，因此感觉非常不同。

褚遂良的“取”字感觉稳重，而其他两个字很有动感。但是最大的动感不是这个横画上扬，而是最后一个捺画的处理，是不是出锋收笔了，如果是藏锋收笔，那么，就会稳重的多，例如第二个字，但是第三个字是露锋收笔，所以动态的感觉非常明显。

那么，为什么褚遂良的“取”字，最后一笔也是露锋收笔，却并没有产生比较强烈的动感呢？这主要是因为，褚遂良把这个字的结构做了很大的调整，本来“取”字是左右结构，褚遂良把它变成了上下结构，而且突出了第一个笔画横的气势和走向，所以，横成为一个笔画里边的主笔，把整个的字的这个气势就给牢牢的控制住了。因此，虽然最后一个笔画是一个露锋收笔，但是显得有一定的收敛。因此，这个字的动感也就不太突出了。

再比如说第四个字，隶书的“取”字，它的横画写的非常水平，也非常的平稳，但是最后一笔的捺画飞扬起来，又是露锋收笔，因此这个字就产生了动感。

我们从这四个字的例子要说的道理就在于：每一个笔画除了有它的笔画结构，即，起笔、行笔、收笔之外还有一个“笔势”，必须要把它做好，控制好。也就是说，它的笔画结构，起笔，行笔收笔都没有改变，但是，如果“笔势”改变，那么这个字，就会产生新的效果。请看下面这个图片里边的四个字。

三个“所”字大家注意看，它的横画和竖画空间位置角度都是不一样的，这就是“笔势”的存在感和存在的意义。

所有的具体的笔画，无论你是点、横、竖、撇、捺还是什么别的笔画，它在一个字的结构里边，摆放的空间位置向左向右向上向下都非常的重要，有时候笔画的结构，比如说，起笔、行笔、收笔都没有什么严格的区分，也没有什么大的变化，但是它的笔势的安排，也就是空间位置上有微微的调整，这种调整显示的一个书法家的匠心独调整。

例如我们看下面一组字。这是欧阳询《九成宫》中的四个字。

我们主要看竖弯钩这个笔画的写法。在这一组这里边，我们看前面的三个字，注意竖弯钩横的这个位置，基本上都是水平的。最多也就是在水平这个“笔势”当中有略微的调整而已。但是第四个字“视”的竖弯钩这个写法，在横这个位置上，“笔势”产生了变化。

如果我们把“冠”和“视”这两个字在竖弯钩的艺术处理上做一比较我们就看得出来，“冠”这个字突出了稳健的美感，而“视”这个字由于在写竖弯钩横这个位置的时候，做了倾斜的安排，突出了这个字的动感。所以我们看一个书法家在处理笔试的时候，他都有他自己精心的安排，而这种笔势都安排，在任何一个笔画里边都是存在的，因为任何一个笔画的笔势，是和这个字的整体结构分不开的，尤其是在这个笔画的起笔位置，就已经为这个笔画的笔势做好了准备。这就好像运动员跳远的时候，一定要把他的起跳点踏上，才会对你的弹跳有帮助，如果你的弹跳点儿踏错了，这你就弹跳不起来，也跳不远了。

如果你在临摹字帖的时候，注意看书法家的那个起笔的位置，如果他要改变或者调整他的笔势，一定在起笔的位置，就要做好准备，如果起笔的起笔非常准确，那么他会干净利索的把这个笔势完成。

最后我们说说结构，前面我们用大量的篇幅说了笔画的结构和笔势的关系。

如果说我们把一个笔画写好，这是一个字的基础的话，那么仅仅写好这一个笔画是书法的一个开始他要把一个字写好，我们前面说过要有一个重要的笔法叫做“接笔”。

所谓的揭笔，我们在临摹字帖的时候才能够看得清楚，因为揭笔，总的来说是比较抽象的，但是在我们临摹字帖的时候，它就会非常的具体，它是上一个笔画完成之后，下一个笔画的起笔点我们选在什么位置，这个非常重要。

我们以褚遂良写的“所”字为例。我们看褚遂良在写这个所以的所字的横画的时候，这两个字没有什么太大的区别。

但是写完横以后写下面的竖画的时候，我们看他的笔法起笔的位置是非常不一样的第一个字，有一个竖画跟上面的横画粘的很紧。其他的数化和上面的横跨是有距离的，我们把这种开合关系就是下一个笔画跟上一个笔画的开合关系，就叫做是“接笔”关系。