一提到启功，我们就联系到他的“启功体",的确，他的”启功体“独步书坛，别开生面，自成一体，深得网友们的喜爱，可是，细心的朋友们可能也会发现，启功先生在1972年60岁生日所写的书法作品，竟然不是传统意义上的”启功体“，而写得还非常小心翼翼，不但不是传统的”启功体“，而且还非常规整，工稳，一笔一划，写出了柳楷的神韵，在线条处理上却没有了明显的粗细对比，而显示出一种很奇特的现象，那就是粗细均匀，这在启功的书法上是很少见的，原来这幅作品出自启功先生60岁生日之作，酒后所写，既然是酒后所写，应该写得更加奔放才是，可是在其字迹上却透露出一种格外的小心翼翼呢？

联想1972年，我们就自然能够得到答案了，原来那是一段特殊的历史事情，虽然启功先生是酒后之作，本应该是写得更加个性，更加自我，更加有”启功体“的特质，可是这些却都没有，唯独有的就是这样的工稳，规范，而且严谨，可见现实让酒后的启功更加清醒了，这幅作品也成为启功人生中最为有别于”启功体“的作品，让后来人见识了不一样的启功先生。

从这幅作品上看，用笔上更加深入唐，始终有唐楷的神韵，尤其是有柳楷的筋骨，可见他对柳楷的拿捏还是十分精准的，点画上更加硬，而缺乏了瘦，传统的瘦长在这幅作品中也不见了踪影，反而线条上更加均匀了，尤其转折之笔，非常干脆利落，有欧楷的险绝之象，可见启功先生对唐朝的楷书也是深谙其道的，虽然是在半醉半醒的状态下所写的，但是，却写出了别样的韵味，可见大咖就是大咖，能够将书法游刃有余地驾驭，从这幅作品上我们也可以看出，撇笔更加长，这是最为突出的特点，显得更加舒展飘逸，增添了一丝灵动之感，有一种跃跃欲飞的感觉。

从通篇来看，酒对启功还是有一定的迷惑作用的，在书写的时候还漏掉了不少的字，后来又添加上了，可见，启功先生的酒后作品也非常有味道的，分享你的看法和见解。