馒头蟹的每个关节不仅能活动,
刀工“变态”地细腻到
虾壳的每一寸纹理都栩栩如生。
大竹亮峯
一说起虾,
大家伙最先想到什么?
是夏季攻占全球的小龙虾?
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还是白石老人以假乱真的“天价虾”?
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在日本,
有这样一位80后木雕天才——
大竹亮峯,
竟然用最普通的木头,
雕刻出逼真到让人惊叹、
每一个关节都能活动的伊势虾!
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伊势虾,又叫“伊势海老”,
是产自日本伊豆的顶级龙虾。
因体积壮硕,
外壳如盔甲般坚硬炫目,
虾肉透明鲜美多汁,
一度是日本长寿和权利的象征。
却在小哥哥的一双巧手下,
被完美复刻。
还原度百分之百!
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不仅外形上惟妙惟肖,
刀工更是“变态”细腻到做出
虾壳的每一寸纹理。
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吃过龙虾的朋友都知道,
龙虾关节之多令人抓狂,
连剥起来都费劲。
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而当年只有25岁的大竹亮峯,
却不仅精细刻画出每一个关节,
还能让关节与关节之间缜密衔接,
每一处都能动!
“给大神跪了!简直是伊势虾本虾了!”
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龙虾刺身了解一下?
此“虾”一经问世,
便在日本引起轰动。
大家无法想象,
一个如此年轻的小伙子,
竟能把木雕练到如此炉火纯青的地步。
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作品《蝉蜕》
而这一切,
已经不是单靠静心就能完成,
而是大竹亮峯一直以来,
对手艺近乎偏执的死磕,
和始终如一的热情和坚持。
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大竹亮峯,
1989年生于日本东京,
从小就很喜欢刻木头。
当同龄人都选择律师、
医生等高大上的职业时,
他却义无反顾地
跑去京都传统工艺专门大学,
学习自己最喜欢的木雕专业。
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作品《会动的竹蜻蜓》
一次偶然的机会,
大竹在网上看到
用“自在置物”手艺做的虾,
其细腻逼真的程度令他震惊。
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作品《冲绳鹿子虾》
【自在置物】是日本金属工艺的一种。以铁、铜、银、红铜、等金属板为素材,制作出龙、蛇、鸟、鱼、伊势虾、虾子、螃蟹、蝴蝶等动物的写实模型。
其最大的特征是像实物般完全可动的甲壳及关节构造,数量繁多的零件、复杂的组合方式以及细腻的内部结构。
大竹灵光一闪:为什么不把这种金属工艺运用到木雕上试试呢?
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作品《馒头蟹》
想起来简单,
做起来难。
金属有其特殊的延展性,
制作起来可操作空间大,
但木头却是极易断裂,
稍有不慎就要全部推翻重来。
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前有齐白石为了画好虾,
不惜在案头的水盂里养虾,
以方便随时观察虾的结构,形态,
以及各种运动时的变化,
成了远近闻名的“虾痴”;
今有大竹亮峯,
为了能把虾蟹等雕刻到极致,
每天着魔一般沉迷其中,
几乎成了半个动植物专家。
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他经常一个人,
泡到水族馆、水产店···
甚至在吃虾之前都要先细致观察一番,
一只虾有多少骨节,
不同虾的虾壳纹路是怎样,
面包蟹的眼睛有多大,
大竹亮峯早已了然如胸。
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无数次尝试、失败,
无数次推到重来。
大至220厘米、小至4、5厘米,
逼真的动物肢体和关节,
成百上千个指甲盖大小的零部件,
手工打造的关节自由屈伸、活动自如,
常常刻到双手破皮、抽筋··
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然而就像《庄子》“目无全牛”中说的那样:“我所爱好的,是事物的规律,已经超过一般的技术了。
开始我宰牛的时候,眼里所看到的没有不是牛的;三年以后,不再能见到整头的牛了。
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夹子还能夹起物体来
做任何事,
只有心到、神到、手到,
方能达到出神入化的境界。
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除了单个生物作品,
大竹亮峯还开始探索更多美的可能。
《蜻蜓》,
用世界上最薄的和纸,
和竹子雕刻而成,,
轻轻地落在一株枯荷上。
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如不是亲眼看到,
我们无法想象,
在薄如蝉翼、几近透明的纸上,
还能刻出如此精细繁复、
逼真到不可思议的花纹。
甚至连作为背景的莲蓬,
都被用心地刻上了可以活动的莲子。
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亭亭玉立的《竹水仙》,
所谓伊人,在水一方。
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好像随时都要随风起舞,
美得让人忘记了呼吸,
静静得站在那儿,
就已经不可方物。
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大竹亮峯却不满于此,
他一次又一次地突破创新,
不断挑战自己的极限,
竟让它成为了世界上唯一一株、
能开花的木水仙。
手艺人的光鲜都在作品上,
手艺人的清苦却藏在作品后。
经常会有人问大竹,
每天都跟这些木头待在一起,
你不会觉得很可惜吗?
大竹却总是回敬一脸诧异:
怎么会觉得可惜呢?
做自己喜欢做的事,
你永远不知道会有多酷!
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