他紧紧抓住中国改革开放进程中具有中国特色的产业工人群体和后工业时代的工业化特征，绘就了一大批带有自我意识的艺术性的创作，表现了当代工业及时代工人的风貌，记载了创业年代的成就和变革。

他虔诚地从工业题材进，又悉心地从工业题材出，乃至于沉稳地浸润其中几十年，悟道而写，得道而画。其实，工业题材的绘画表现并不容易，诸如紧跟时代、紧扣主题、面对现实、贴近生活、少有造作、多接地气、精准造型等等，都是搞工业题材创作的“紧箍咒”，画家如果没有鲜明的艺术主张和坚定的创作决心，是难以驾驭好这样的题材的。他没有愧对养育他的赣江热土，凭借他的超然之心，很好地演绎了工业题材的创作，进而很好地建构了自己的、新颖的艺术体系架构，使自己的艺术生涯的厚重华章更加多元，更加丰富，更加精彩。

常言道，题材的变化也好，题目的变化也罢，终究是形式的变化，万变不离其宗的是思想和理念。只有不变艺术的初心，不变艺术的信念，不变艺术的圭臬，所加持的才一定是艺术的衡律和本质。

工业创作

作于 1994 年的《吊装》，开启了画家前无古人的工业主题创作的成功之路，作品大胆想象、构图险绝、出人意料与突破常规成为引人关注的聚焦点，给人以震撼。画家以低视点表现凌空作业的工人群像，在“造险”的构思中，工人们以不同动态、身姿在相互配合中，工作在高空现场，在一种失衡的空间处理中表现出极大的风险性，然而他们在艰险的环境中，神情自若，毫无惧色，从容应对，这是一曲对普通劳动者的讴歌。这件作品的不同凡响，意义在于，它以全新的形式、语言结构作品，创造了前所未有的画面内在节奏与韵律，譬如，画面中布满向下垂直的斜拉线，高空悬吊下的钢索，以及左下角斜向的粗大缆绳，都是前所未有的意象创造和笔墨突破，都营造了令人惊悚的高空图景，工人们置于其中，构成了一幅人与情境合而为一的现代生活景观，它是由节奏、韵律、力度构成的现代生活景象。画面的空间分割意识、别出心裁的创意，与打破常规的人与情境关系、纯熟的笔墨技艺都使它成为一幅具有超越性和前瞻性的典范作品。

《铁臂》，作于 1999 年，尺幅巨大，当属蔡超现代工业主题的又一“宏大叙事”作品。在《铁臂》中，画家创造了“形式就是内容”的新审美经验，画面中以横平竖直的粗大钢铁构架为主体，使有限画面空间陡然产生“陌生空间”的感受，恍如置身在另外一个“宇宙”之中，画家意在以横平竖直的构架赋予空间以明确的形式，以精心的构思营造了在同一时间中多个空间拼叠、相加的效果，用以造成有序的、逻辑的形式，让理性与感性、无序与有序与画面空间相统一。在有限的空间中，钢铁构架形成形式生命的存在，它的结构划分坚固稳定，相互托举，挑起多层结构，在叠加与错置中成为宏大的空间形式，暗示着生命的内涵与节奏力度，在水墨加素描的结合与并用中，其外形序列呈现出多样性和丰富性，而直线、角度、距离、曲线、斜线与方形，则展示出现代工业系统的庞大与复杂；然而，一切在服从主题需要中，扩大了形式的意义，使之等同于内容本身。在构架的疏密效果中，工人们被有序地置于构架上层、中层，人物的动态与身姿则反映了施工项目的繁重与艰巨，画面充满了象征感，钢铁构架寓意着工人的精神品质与性格气质，人与物在画家笔下浑然一体，相得益彰，画家在整体上营造了作品的宏大气势与磅礴场景，在局部上则以“笔墨加素描”的方式，精致地表现了工人们智慧与勇气并具的生动质朴、亲切可信的形象。我们看到，以线为主，辅以皴擦，略加结构与明暗处理，既赋予人物以雕塑般的体量与张力，又不失血肉丰满的郁勃生机，无疑这是一种创意，是对笔墨语言的突破与创造。

在蔡超的演变和个性探索的途程上，工业建设题材的风骨和构成感成为他最鲜亮的艺术坐标。构成感成为他最鲜亮的艺术坐标。蔡超以其对进入工业社会的敏感寻导出现实主义水墨人物画实现现代感的突破口。他自 20 世纪 80 年代起几度深入工业建设工地，一住就是一个多月，以他对人生的体验与工人亲如兄弟，因造型结构之复杂而认真速写，精心构思，慎重出品。作品大都以大部件高空吊装为契机，以笔线为骨、墨润为肉，以直线之美为主弦演绎为现代工业交响曲，从视感上给人以时空撼天震地、结构纵横交织、人物坚定沉着的深刻印象。上述作品大多出品于国家级重要展览，并屡获大奖，工业题材成为蔡超自出机杼的突破口，蔡超也因此成为现代工业题材的代表性画家，为中国人物画的现代性转换做出了自己的贡献。从蔡超的个性气质角度而言，这些作品也无疑是这位强者的精神气度与现代工业建设者的劳动精神相和谐、相共鸣的创造性表现。

蔡超的工业题材中国画因并不讨好世俗而显得独特，这独特视角的选择对他来讲又并不偶然，是因为他缘此真诚地表达了自己对工业社会的感受，对建设者的崇敬，与阳刚力美的共鸣，也有对与他曾同命运的打工族的情怀，和他亲身意识到的平凡中的崇高。在这个理想主义被实用主义和消费文化取代的忧患中，蔡超难得有那理想的光焰和对崇高、壮美的执着。

蔡超的工业题材的作品实际是对素描能力和造型的把握能力同他传统笔墨的能力完美地结合了起来。工业文明给人们带来的是一种秩序之中冷冰冰的结构里蕴含内在的生动。它是隐藏着的可能，是与各种工业相关联的人物互动的 , 它有结构的动感 , 有物质的质感 , 有机械运动的动 , 还有驾驭这些人的情感。处理好关系的难度远近超出了单纯对人物的描绘。

工业速写

改革开放以后，蔡超的思路发生了变化，国家从农业社会转向工业社会，社会在进步发展，在绘画题材和表现手法上就给作者提出了新的要求，开始转向工业题材，花费了十年的时间摸索到了一种如何表现工业题材的方法，及如何抓住工业题材的美感。在当代水墨画题材中画工业题材的人非常少，好的作品也不多，表现工业题材在创作中有一定难度，如何将工业造型结构中的钢筋、水泥、铁板、钢架、机械零件等与人物互为一体，用现代形式感通过水墨画表现，采用破墨法（浓破淡、淡破浓）使水墨渗化兼容，形成中西线条结构，或以水墨为基调的书法用笔构成特有的力量之美，让作品在节奏等方面富有变化，形成对比。

工业题材构成了蔡超最鲜亮的艺术坐标。20 世纪 90 年代，他以《顶梁柱》（1994 年）、《吊装》（1997 年）、《天地间》（1998 年）、《铁臂》（1999 年）等一批工业题材的作品风靡全国。作品中，那些大部件的高空吊装机械、大体量的工业设备和钢架、钢索与操纵吊机的工人们互为主体，以直线和丰富的空间构成之美，演奏着现代工业华美的主旋律交响曲。

机械、钢架、钢索和人物全为写实语言，扎实的素描造型功力隐藏在平面的结构之中，作品意象在抽象与具象之间不时互换，对称和反对称、平行结构、对等、对仗、结构的分类与空间形式交错转换，呈现出空间本身的自我意识和自我形式。兼融中西的线条结构和以水墨为基调的书法用笔，构成他特有的书写语言，具有书法力度的用线描绘了各个结构空间的音响格式以及音韵节奏等方面的内在关系，各种线条的相互重叠，既呈现出对比的影像效果，也呈现为粗细与方圆两种矛盾的组合。随着书写结构、节奏的变化和发展，机械、钢架、钢索和人物的活动，以及作品内部的空间形式都获得了自身的分量和意义，在工业题材的作品中，蔡超极大地张扬了书写性的魅力。书写性是抒情性、表意性、表现性、哲思性、抽象性的高度统一，书写过程中“机缘性”“偶然性”随时相遇。他精妙地把握着“机缘性”与“偶然性”，任笔意自由地与画布和画纸进行对话，那些潇洒自如、平滑流畅与凝重沉厚的线条，使作品在节奏、韵律等方面富有多变的对比关系，而点、画、提、按，翻折绞转的运笔所生成的强劲“势”和“线条场”，则表现了一种宇宙力量组合的统一之美。

作品在艺术图式和艺术语言上做了多方面的可贵探索，他大胆引入西方构成主义的艺术元素，空间处理借鉴构成主义的原理与方法，富有魅力的机械结构和钢架、钢索纵横交织，点线面的构成衍生出一种抽象的意象向宇宙扩大，生成一种高深莫测的神秘空间，吸引着观众进入画面。

蔡超，1944年生，上海嘉定人，国家一级美术大师，现为文化部中国国家画务委员兼研究员、中国艺术研究院中国画院研究员、南昌大学书画艺术研究院院长、南昌工程学院人文艺术学院名誉院长、江西省美术家协会名誉主席、江西书画院院长、中国中国画学会常务理事、江西省中国画学会会长。原系中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺委员会委员委员、中国美术家协会江西创作中心主任等，省内外多所画院任名名誉院长，第八、九、十届全国美展评委及每年全国多项美展评委。获国家有突出贡献优秀中青年专家称号，国务院颁政府特殊津贴专家，全国“五一”劳动奖章获得者，全国文化系统先进工作者，97年中国画坛百杰，全国文艺界德艺双馨优秀会员等多项全国性荣誉，被南昌大学、江西师范大学美术学院、南昌工程学院艺术学院等多所院校聘为客座教授、硕士生导师。

擅长中国画人物画兼攻山水花鸟，其作品多次获得全国性展览金、银、铜奖及国际奖，被授予首届徐悲鸿美术成就奖，首届黄賓虹美术成就奖。为中国美协、中央电视一录播“中国当代国画四十家”之一，被中国美术出版社界提名列入当代最具影响力百名画家，其作品二次搭乘神州六号、七号飞船进入太空。被国家科学技术奖励大会授予“优秀人民艺术家”称号，作品多次被国家有关部门选送欧、美、日、韩、非等国及港、澳、台地区展出，曾率中国美术家代表团访问印度、埃及并多次出访欧、美、日等国及港、澳、台，出版十多种画集合集三十余种，其艺术成就被收入国内外数十种名人词典。

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