最近我们拿到了索尼最新的超广角“新贵镜头”FE12-24mmF2.8GM，为什么是新贵呢？真的是又新又贵！
规格新，这是12-24mm镜头里第一支最大光圈为恒定F2.8的。
并且官方售价高达21999元，比16-35GM高出6000块钱，真的是把广角镜头的售价又推高了一个台阶。
我自己对这支镜头非常感兴趣，因为我觉得这是所有风光摄影师都梦寐以求的镜头规格。
同时我也有很多疑问，所以我费尽千辛万苦把这支工程样头从国内弄到了多伦多，马不停蹄地进行了非常紧张的测试。
我们开车往返6、700公里去拍摄英仙座流星雨，往返400公里拍摄大瀑布日出，还拍摄日常扫街、城市建筑、运动题材，也测试了视频的效果。
这支12-24GM画质够不够好？
畸变大不大？慧差大不大？
使用携带是不是方便？
是否值得去替换掉16-35mmF2.8GM？
这多花的6000块钱是否值得呢？
这次我们边拍边聊，不讲太多的技术参数，更多的是我的使用体验和中间发生的小故事。
相信大家看完这期视频之后，一定会有答案，如果你对这个镜头有什么想法，也欢迎在评论区留言告诉我。
-当然是去拍风光啦！-
正好是英仙座流星雨爆发的时间，所以正好用一场实战来考验12-24GM的成像效果。
我在前一期开箱视频里也说了：成像好不好，一拍星空就能看得出来。拍星空确实是对镜头也好，对机身也好，都是非常严苛的考验。
为了能拍到满意的照片，我出发前预先计划了七个拍摄点，并且一大早就出发了，但因为角度和地景的关系，拍摄点一个一个地被排除掉，直到最后一个也被排除了。
我当时的心情是崩溃的，因为天很快就要黑了。
后来我在地图上发现一处可能还不错的位置，然后开车杀了进去，发现效果好像，应该，可能还不错，然后就决定在这里赌一把当晚的流星雨了。
在天黑之前，我在这里拍摄了一些环境风光、落日时湖边的自然风光，以及码头上的皮划艇。
下面这个场景里，阳光照在船体上，再反射到旁边的船身上，反射出来的这个光的质感和光影的表现，真的是非常迷人。
在这种复杂的光线下，暗部的细节层次也有很舒服，我拍了一段延时视频，大家可以重新再欣赏一下。
另外下面这个场景，我还拍了星芒的效果，我发现光圈在大于F8的时候，星芒不算太明显。
收到F11及以下时，效果非常不错.
其实这一类超广角镜头对构图非常讲究，成功与否可能也就是几厘米的机位差别。
12-24mm的超广角标镜头真的视角非常非常大，12mm端达到了122度的视角，这在拍摄风光题材时，真的非常有优势。
很普通的场景，都会因为视角的变大而变得宏大起来。
可能会有人觉得在拍风光时，视角大一点没什么太大的作用，后退一步就可以了。在一些场合，这种情况确实没错，不过也不是百试百灵的。
有些著名景点，你往后退就会拍到栏杆，你只能贴着栏杆拍（也有可能掉下去～），这时，拍到的范围完全取决于镜头有多广。
-流星雨的极度考验-
不过，再广的视角在大自然面前，依然是微不足道的。
12mm的视角达到122°，但依然没有办法捕捉到天空中四面八方随机出现的流星，如果有三支12-24GM镜头，背靠背围成一圈，分别对的不同的方向同时拍摄，那就能够覆盖到360°完整的天空。
想想都有点......小费钱呢！
当晚的流星雨数量还是蛮多的，所以我们多多少少也是拍到些效果不错的画面。
这张流星的位置非常合适，而且还发着幽幽的绿光，是一颗火流星。
截图画面
星空拍摄非常考验镜头的边缘成像和慧差，这张照片的表现非常完美，锐度高，慧差低，成像均匀度好，尤其是边角的成像，结像扎实，大大出乎我对一支变焦镜头的认识。
截图画面
并且在全黑的环境下，我用放大对焦点去做手动精确对焦，对焦环的手感、精准度、顺滑度也是非常非常舒服，我觉得这是索尼镜头里面手动对焦的手感最好的一支。
后来我又拍了不少别的角度的照片，在检查别的照片时，发现有些星星的拖尾怎么有点长？刚刚那张慧差表现不是挺好的嘛，为啥这个会不一样？
仔细研究之后我发现了一个秘密：因为星星是围绕着北极星为的圆心在慢慢旋转的。
大家也知道，圆心的位置是固定不变的，但离开圆心越远，星星移动的量就会越大，也就是星轨拖尾现象会越明显。
这张照片里，北极星在左上角，左侧的星星都没有拖尾：
但右侧远离北极星的星星，移动量就明显加大了：
我们拼成星轨看一下就明白了：
这在以往使用16mm之类的焦距拍摄时没有这么明显，而12mm的焦距拍摄到的范围比16mm要广得多，离北极星更远的星星也会被拍进去，所以这个问题会被一定程度地放大。
那么也带来一个问题，就是以往的500法则在这里可能不完全适用了。因为按照500法则的计算，最慢可以不拖尾的曝光时间是41.6秒，而现在我们用30秒已经会在画面边缘，远离北极星的地方出现拖尾。
所以，最好使用更高的快门速度来保证星星减少拖尾的现象。
另外，我还发现一个有意思的状况：到了半夜山里的温度不断地下降，我们的器材都开始结露，脚架上是湿漉漉的、镜片表面也开始起雾。
同行的几个人里，最先结露的是佳能的16-35mmF2.8LII，然后是我带的索尼FE16-35mmGM，第三支是适马的14mmF1.8Art。
这支12-24mm坚持到最后，大约拍了快4个小时左右才有一点点结露。起雾产生的条件可以简单地分为两个方面:
外部环境
一定的湿度和一定的温差的存在，只有当物体表面的温度低于周围水气的露点时，空气中的水蒸气才能冷凝成水滴。
基材表面的润湿性质
起雾产生与否取决于气体、液体、固体三者之间的表面张力。表面张力足够大时，小水珠容易铺展，不易结雾；表面张力足够小时，小水珠很容易滚落也不容易结雾。
关于这个问题我也咨询了索尼公司的技术人员，可能的原因有两方面：
是个镜头的密封性做得很好，内部温度不会那么快随着外界温度和湿度变化，伸缩前组的设计并没有降低密封性。
和氟涂层有关，氟化物属于疏水性防雾法，对于防止水汽沾到镜片上有着很好的作用，水汽沾不上去，自然也不会起雾结露。
我仔细查阅了一些科学论文之后，也验证了这两方面的推论。
-大瀑布极致画质考验-
拍完星空之后，我们又找时间去拍摄了大瀑布的日出。
夏天的大瀑布，太阳并不是从马蹄湾的背后升起来的，而是要偏北很多。后来我选择在这个位置拍摄：
12mm带来的壮美的感觉是16mm没有办法去体现的，我相信这也是非常吸引风光摄影师的一点。
我使用了渐变灰滤镜和中灰滤镜来达到平衡天空与水面亮度的关系，以及让水流动的感觉更加夸张的效果。
有关这支12-24mmGM镜头的滤镜使用技巧，我们会另外再开一集视频来详细讲。敬请期待！
截图画面
照片是正对着日出时的太阳拍摄的，可以看到没有很夸张的眩光，远景的锐度也足够，边角的成像也毫无问题。
对于一支12-24mm的超广角镜头来说，特别容易地就把太阳、或者是一些强光源拍到画面里去了。如果抗眩光能力不够强的话，就很尴尬了。
因为采用了第二代纳米AR镀膜技术，它的抗眩光能力非常强。并且，由于视角非常广，从中心到边缘，在整个成像范围内，都能保持很高的分辨率，并且对比度也不下降。
这是值得表扬的！
再加上a7R4的6100万超高像素和无低通滤镜的设计，也是这支镜头发挥出极致画质的保证，并且高动态范围也有利于后期时做更加精细的细节调整。
高素质的镜头也要需要同样高性能的机身来搭配，这点目前索尼的表现是非常稳健的。
-驾驭视角怪兽-
这支镜头是一头猛兽，你要学会去控制它。
运用得好，夸张的视角是加分项，驾驭不好，构图支离破碎，你就被他控制了，这确实非常的考验使用者的能力。
比如拍摄建筑或者室内环境，稍稍不注意可能就会拍出往后倒或者前倾的效果，水平拍摄，在很多时候都是个好选择。
有的时候并不是离得越近照片就拍的越好，而是要适当地退远一点点，然后做一些小幅度的变焦来控制整个画面。
不然在12mm下，强烈的近大远小的透视作用，会改变物体的空间关系。
有些人以为这是镜头畸变，其实是混淆了广角透视和畸变之间的关系。
畸变分桶形畸变与枕形畸变，再加上边缘的拉伸畸变。好的镜头可以通过光学设计来降低这2类畸变，而透视畸变则是物理上的透视关系，是改变不了的。
我也要再提醒大家一下，12-24mm的镜头，并不是一只12mm的定焦镜头，并不是要一直拧在12mm端去拍摄，而是要学会去控制距离、视角和透视关系。
-日常随拍-
另外还带着这支镜头去拍摄了一些日常随拍性质的扫街类照片。
通常很少有人用这么广的镜头去扫街，我主要是想看看如果我把16-35GM换成了这支12-24GM，它是不是也能胜任一部分扫街的任务？
我发现在一些特别狭小的空间里，12mm确实能够给人非常不一样的视觉感受。
这两张照片是分别用24mm和12mm拍摄的，差别非常大。
这是一个卖二手杂货的屋子，里面没有太多的可以回旋的余地，在角度的选择方面也比较少，而且我退到后面就没有办法再退了，所以需要一个更广的镜头来应对这些地方。
并且在这样弱的光线环境下，F2.8的大光圈也有优势。
对于超广角镜头，通常景深都会非常大。
但有时我们并不见得一定让照片都是要用到大景深，大广角、浅景深，也是比较独特的视觉效果。
-去赛场看看-
我又带它去拍摄了一些运动题材的照片。因为这支镜头不仅风光摄影师会喜欢，相信体育运动摄影师也会把它带上赛场。
这里我把相机架到篮框顶端，模拟篮球比赛里摄影记者在篮架上安装的遥控相机。同时用了2支PROFOTO B10来打光，增加质感。
为了进一步考验对焦能力，我又换了一些角度，近距离拍摄。
前者上篮的动作是模特不断靠近镜头的连续对焦，后面的运球和投篮则有着更加不可预测的变向和急停动作，这支镜头配合a7R4对焦都太稳了。
开启群组对焦，连续对焦，并且把眼部对焦也打开，就能特别稳地进行追焦拍摄。压根就不用考虑对焦的问题，XD线性马达确实是有点东西！
这支镜头有2个对焦镜组，每个对焦镜组有2个高速大驱动力的XD线性马达，所以对焦可以又快又准而且很安静。
同样的对焦能力，包括视频拍摄也是一样。
在这种近距离快速移动的拍摄过程中，对焦能够牢牢地跟着人的位置进行锁定。这对上稳定器拍摄真的非常有用。
毕竟，不是每个人都需要去搞一套跟焦器来手动对焦拍视频的，相机和镜头能通过自动对焦自己完成拍摄，那岂不是很轻松？
-购买建议-
又到了要下结论的时候。这支镜头，香是肯定的！那么它适用于什么样的人群呢？ 首先是知道自己用这么广的镜头去拍什么的人，同时也是懂得去控制这视角怪兽的人。
我优先推荐给：
风光摄影师，尤其是星空摄影师，爬楼党等
这支镜头的视角、成像质量、各档光圈下的画质表现、慧差、抗眩光能力都具备了极高的水准。
并且极好的做工、密闭性能与防潮防尘能力，在户外摄影中也非常放心，手动对焦的手感也有上佳的表现。
图库摄影师可以用这支镜头拍出与众不同的照片，从而在图库销售中脱颖而出。小算盘一打，肯定是个划算的投资。
运动摄影师
超强的连续对焦能力，让运动摄影要捕获清晰锐利的影像变得易如反掌。
并且视角可以帮助你产生出新的创意想法。
既然AP（美联社）的摄影记者都已经全面从佳能转为了索尼，那么这支镜头应该也会成为很多记者们的标配了。
活动摄影师，摇滚乐队摄影师
超大的视角可以让摄影师在局促的空间里拍出壮观惊人的照片。有时活动的现场就这么点大，但你依然可以游刃有余地拍出气势非凡的照片。
视频摄像师
快速安静的对焦，让视频的视角不再只是中规中矩的画面，可以多一些变化。
那么它不适合什么人群呢？
新手
如果你对透视还有很多疑问，上手用这么广的镜头，只会让你奔溃。
对超广角需求不大或利用率不高的用户
这类用户不如踏踏实实地用16-35GM就可以了，有些用户可能24-70更适合他的需求。如果偶尔需要用到这么广的镜头，去租一个用几天也是个经济的选择。
预算不足，哎，没有花钱的不是！
-要不要换掉16-35GM？-
回到视频一开头的问题，我是否会用这支镜头来替代16-35GM呢？
确实16-35GM和24-70GM在24-35mm这段焦距上是完全重叠的，12-24GM来和24-70GM和70-200GM来搭配应该是更加理想的搭配组合，从而组成新一代的大三元镜头。
焦距完全不重叠，覆盖范围从12mm直达200mm，如果再配上200-600mm这支评价非常高的长焦变焦镜头，真的是可以把95%以上的拍摄领域都覆盖到了。
从这个角度来说，比16-35GM贵出的6000块钱的投资是值得的。
但是也要理性考虑灯泡头所带来的滤镜配置成本和携带问题，要有一套满足基本需求的滤镜配置，可能还得再加6000块钱。
用12-24GM替换16-35GM还有一层考虑，是以往如果要拍摄星空的话，我不仅会带上16-35GM，还会带上适马的14mmF1.8ART，为的就是那2mm带来的视角差别，以及更大一点的光圈。
现在有了12-24GM，那大概率是会用这一支镜头来代替16-35GM和14ART两支镜头。即便是算上滤镜的价格，从总价上来算，选择12-24GM也还是划算的。
所以，让我来选的话，肯定是12-24GM这个新贵来得更有吸引力！唯一制约的因素，只有钱包的厚度。哎，没有花钱的不是！
我是摄影师张千里，今天的器材体验就到这里，我们下期再见~
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