中国电影院自7月20日正式复工后，2020年暑期档正式落幕，这段时间复工总天数43天，中国电影市场总共产出36亿的票房；单部影片方面，上映11天的《八佰》累计票房达到20亿，在贡献整个暑期档票房过半票房占比的同时，也成为2020年首部票房过20亿的影片。
此外，如果聚焦票房过亿的影片中，今年暑期档票房过亿的影片也仅有包括《八佰》在内的6部影片，这其中除了《我在时间尽头等你》能够以4.3亿的票房位居第二外，另外还有4部影片勉强过亿，这也进一步验证了今年暑期档是被一家独大的《八佰》拯救的结论。
实际上，如果回顾整个2020年全年的票房表现，《八佰》获得的成绩均很亮眼。截止8月31日，在全年58.53亿的票房中，《八佰》是全年唯一票房过10亿的影片；而在全年票房过亿的影片中，目前也仅有10部。
一方面，《八佰》创造了2020年数据的多项第一，救市作用明显；另一方面也正是得益于这部影片的惊艳表现，包括《夺冠》《姜子牙》《急先锋》在内的原本春节档撤档的影片才有了足够的信心，纷纷定档国庆档，加快了中国电影产业的复苏和回暖。今年暑期档虽然较近几年票房低，但在疫情结束下承担着复苏的重任，其意义依旧深远。
暑期档复盘前半程：重映片票房惨淡，新上映影片缺乏足够活力
今年暑期档可以以《八佰》的上映划分为前半程和后半程。
在《八佰》上映（包括正式上映前的点映阶段）之前，市场虽然挤满了大量的重映影片以及新上映的影片，但整个市场却是一片萧条，犹如一潭死水并没有激起多大的浪花。比如一个最为直观的数据显示，在整个暑期档期间，多达40多部重映片上映，在总上映影片数量超过三分之一的占比；然而却在总体票房上，只贡献5.9亿的票房，在整个大盘中占比仅有六分之一。
尤其是复工初期，重映片更是一度在数量上占据了主体，《误杀》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《战狼2》《美人鱼》《夏洛特烦恼》《捉妖记》，这些曾经的高票房国产影片均加入重映行列，而以往的经典重映上，《大话西游》系列、《风声》，这些经久不衰的经典国产片也在时隔多年后再度走上大银幕。
进口影片上，《寻梦环游记》《疯狂动物城》《超能陆战队》《当幸福来敲门》《一条狗的使命》《何以为家》，这些广受好评的高口碑影片也成了影院复工初期的主力军。
不过整体上，这些重映影片的口碑都很高，诸如《当幸福来敲门》《何以为家》《疯狂动物城》等多部影片均保持在豆瓣9分以上，但在市场表现却基本平平，票房过亿已经是其票房上限，40多部重映影片中只有《误杀》《星际穿越》等极个别影片迈过了过亿的票房，更多的影片多维持在过千万、几百万、几十万的票房。
这也直接意味着重映影片的作用非常有限，救市基本宣告失败。
在上映的新片上，复工初期，也存在明显缺乏足够吸引力的特征。国产片《第一次的离别》《妙先生》《抵达之谜》等影片虽然上映前呼声很高，但上映后不是因为过于文艺走向小众，就是因为质量平平，口碑过差，而只能成为市场的炮灰。
这种国产新片集体萎靡的状况也发生在进口影片身上。一方面是以往的商业卖座影片在如今不再卖座。即便是分别由凭借“复仇者联盟”大热的小罗伯特·唐尼、汤姆·赫兰德加盟的《多力特的奇幻冒险》，范·迪塞尔主演的《喋血战士》，金·凯瑞主演的《刺猬索尼克》，以及威尔·史密斯主演的《绝地战警：疾速追击》。然而面对豆瓣只有5到6分的评分，这些以往的好莱坞巨星也挽救不了这些烂片的集体扑街的命运，这其中票房最好的《多力特的奇幻冒险》也仅获得1.35亿的票房，其它几部影片1000多万到三四千万的票房，更是给好莱坞依靠动作特效大片实现全球卖座判了死刑。
另一方面，则是引进的奥斯卡获奖提名影片的神话破灭。获得奥斯卡最佳摄影大奖的《1917》虽然口碑很硬，但只获得不到7000万的票房，与去年大放异彩的《绿皮书》形成巨大落差，已不可同日而语；获得奥斯卡最佳影片提名的《极速车王》即便豆瓣评分高达8.6分，最终票房不到2000万；此外《乔乔的异想世界》等高口碑影片也均未能掀起大的风浪。
当然如果从内容上来看，这些奥斯卡影片都口碑过硬，在豆瓣上评分更是高达8.4、8.5以及8.6的评分，然而票房上的不尽如人意。尤其在疫情结束后中国影院的复工时期，在上座率、观众观影观望等不利条件下，指望这些影片救市并不现实，而它们就这样被市场埋没也着实可惜。
暑期档复盘后半程：连续10日票房破亿的《八佰》票房开启救市神话
中国电影的复苏到了《八佰》的上映才彻底扭转。
其实从《八佰》的定档开始，市场就如扔了一个炸弹，一直发酵至今。定档初期，业内对于这部国产重量级影片的救市重任就颇具看好，然而在围绕影片的时长删减、各种争论下，影片也面临着诸多不利因素。
好在凭借口碑过硬，以及主流观众的基本认可，《八佰》上演了一场漂亮的翻身仗。点映之前，中国电影大盘最高时也只5000多万的票房，到了《八佰》点映时，大盘直接提升到6000多万元，之后不断走高，到影片正式上映后，开启大盘连续11日票房过亿的神话。
除了票房上的神勇表现，电影《八佰》的定档更是直接改变了影院上座率“由30%放宽至50%”的调整，也直接加速了影院取消隔座隔排的严格限制，更直接拉动了原本仍处于疫情恐慌心理，不敢或不愿去影院的观众观影需求，促使中国电影院回归正常状态。
当然从一组票房的数据变化上，也更能例证《八佰》救市的现实。
2019年整个8月份产出的票房达到78.35亿元，远比今年8月份33.97亿元的票房高出太多。
不过如果将整个月的票房放在自《八佰》上映后的天数，2020年这11天产出的票房达到25.06亿元，反而比去年同期产出的20.2亿元的票房高出25%的增长。
同样的如果聚集到《八佰》上映的那一天，8月21日当天产出票房就达到1.6亿元，也比去年同日1.15亿元的票房高出不少。
种种迹象都在表明，《八佰》的及时上映，彻底一扫疫情结束后影院不振的阴霾，也彻底彻底带领中国电影在暑期档走出低谷。
暑期档的悲欢：少数胜利者的狂欢，多数失败者的黯淡退场
整体而言，今年暑期档因为特殊的社会环境，有《八佰》能够在暑期档获得20亿票房的重大突破，在这种巨大拉动下已经特别不易。
但《八佰》的胜利并不能掩盖整个市场缺少优质影片甚至于缺少具有卖座片的事实。
一方面，得益于七夕这个特别的节日，市场在这一天的大盘达到了惊人的5.26亿元，是前一日1.73亿元的3倍有余，显示出特殊节日票房号召力的巨大作用；但与此同时，在此后一日，整个大盘的票房直接回落到2.12亿元，再次被打回原形。
此前特意为七夕档定制的爱情片《我在时间尽头等你》虽然在七夕当天贡献了2.7亿的票房，将当天票房推到整个暑期档的顶点，但因为口碑过差，导致之后票房巨大的滑铁卢更是严重透露出这种“投机性一日游”影片的不可持续性。
另一方面，市场上虽然也有个别叫好的影片，无论是《1/2的魔法》《小妇人》这类有口皆碑的最新影片，还是诺兰10年前的经典之作《盗梦空间》，这几部影片在内地的票房只有三四千万，影片在内地的表现均昏暗无光。暑期档非但没有让这类经典影片扬眉吐气，反而成了它们集体的坟墓。
这也给市场敲了警钟：经典重映并不是万能的，奥斯卡影片能够成为黑马也只是特别时候的个案，需要在天时地利人和多方面因素下才能达成。
而在市场有足够爆款的影片下，这类并不具有票房黑马的影片在上映档期上也更为讲究，避开锋芒，选择缺少点燃市场的档期里上映，也更容易成为黑马。比如之前的《看不见的客人》《调音师》《千与千寻》均是如此。
当然，我们也无需对这个暑期档要求过于苛刻。毕竟在疫情结束后，中国电影能够走出低谷，逐渐恢复常态，全国电影院在影片不断定档以及票房不断增长下复工率不断增长的曲线图，我们看到更多的是中国电影的希望。
作者：雪夜我独行filmer
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