前面介绍了起承转合之常法，然而写律体诗，往往不拘于常法，许多诗无法以起承转合进行概括。李东阳《麓堂诗话》云：“诗起承转合，不为无法，但不可泥，泥于法而为之，则撑柱对峙，四方八角，无圆活生动之意，然必待法度既定，从容闲习之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之妙，是不可以强致也。”下面略述几种突破常法的绝句结构。

（一）连转之法

前文已经讲过，次句兼转兼承。

如刘庆霖《清明喜雨》：

一冬无雪近春耕，忽听云间霹雳声。

移椅窗前天色晚，坐观风雨过清明。

首句反起，冬无雪，次句转写雨来，三句再转写观雨。即连转之法也。

再如李商隐《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

首句以事情起，次句转写夜雨之景，三句再转写想象重见之时，尾句应次句收束。一步一转，跌宕有致，转中又见照应，章法极妙。

（二）连承之法

这类章法，有人也谓“三一格法”，即前三句连写一事、或写景等，唯独用尾句兼转兼结。

如李白《越中怀古》：

越王勾践破吴归，壮士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。

此作前三句皆言越中旧事，只尾句转写“只今”，引出怀古之意，点题而结。这种结构与律诗第七句作转相似。

再如王淇《春暮游小园》：

一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。

开到荼蘼花事了，丝丝夭棘出莓墙。

前三句写梅、棠、荼蘼先后开过了，最后由夭棘点出春天走到了头的诗意。前三句意思是连承关系。

（三）对起之法

绝句没有对仗要求，而诗人在创作中却用上对偶。对起之法指绝句的前联用对仗。

如卢纶《山店》：

登登山路何时尽，决决溪泉到处闻。

风动叶声山犬吠，几家松火隔秋云。

前二句用了对仗作起，写“山中之行”。二句基本呈并列关系，无所谓主次。

再如前文引过的苏轼《饮湖上初晴后雨》：

“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。

谭嗣同《狱中题壁》：

“望门投止思张俭，忍死须臾待杜根”。

也是如此。对起如形成因果、递进等关系，则最好不过。

如赵师秀《有约》：

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

前二句也是对仗，不过上句言“雨”，下句言“蛙”，雨后蛙欢，蛙声是雨产生的结果，形成因果关系，则韵味较上一例更佳。

对起之法也有首句用韵者，使前二句构成“韵联”。

如李白《永王东巡歌》：

祖龙浮海不成桥，汉武寻阳空射蛟。

我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。

再如刘庆霖《戏赠陈旭》：

一船笑语惹飞鸿，十里荷塘荡晚风。

误入花间摇不出，诗思缠绕藕丝中。

作者可能不太经意，而使前联用上了对仗。

（四）对结之法

即是以对仗句结尾。二句一般在全诗中兼转兼结。

如司马光《客中初夏》：

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

结句二句写夏日之景，暗有客中思怀之意。刘庆霖绝句多采此法，约有五分之一。

如刘庆霖《题长白山》：

大荒绝顶壁生风，流水滔滔万壑中。

云帐散成虹雨露，春巢飞出夏秋冬。

这首后一联颇见精巧。

有的绝句之结用了工对，因情感、景象极为流转自然，不细看，还真看不出来是对句呢。

如李华《春行即兴》：

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

三四二句是对仗，一静一动，景中情丰，读之如行去流水，不大注意诗已经用了对仗。

用对作结，第三四两句，如两句并列，则板。如后句稍强于前句，有起伏变化，则佳。

如杜甫《奉和严公军城早秋》：

秋风袅袅动高旌，玉帐分弓射虏营。

已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。

第四句用了“更”字，增强语势，雪外之城景更较前句大。

再如刘庆霖《杂感》：

一线阳光绕指缠，世间物理不轻言。

薄云似被遮深谷，小路如绳捆大山。

其第四句较第三句想象更奇，故佳。

（五）对起对结

绝句全诗用对，也叫“四联屏”。这样的结构很难作，现今诗人所作未见佳者。杜甫、王之涣等大家却有名作传世。

如杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

四句二二成对。一句一景，各景似不相关，实则景物连接很妙，高低远近交错，构成一幅连环画卷。可谓“极尽写物之工”。

欧阳修也有一首《梦中作》：

夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。

棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。

也是二二相对，但四个画面各不连属，只有以梦境作解释了，较杜诗要逊色。

写得成功的又如李白《宣城见杜鹃花》：

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

前联事物同咏，后联抒情。与四个画面异法。

这种结构，易来写呆板，所以对景情变化要求极高。

对起对结最有名的要属王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

首句写景由上而下，次句写景由远及近。三句写怀由近及远，四句写怀由下而上。其抒情尾句更是诗外有诗，景外有景，情外有情。

对起对结，其结也须注意强弱起伏，同对结之法。也有首句用韵的，使首二句形成韵联。

如杜甫《漫兴》：

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

它例如柳中庸《征人怨》：

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

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