著名导演克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)的科幻动作片《信条——为全世界而战》的数字原声带于近日通过WaterTower Music正式发布。
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《信条——为全世界而战》，该片讲述了一名特工经过严格的训练过后，穿梭于世界各地执行任务，并最后拯救了全世界。这项任务并非时间之旅，而是时空逆转。克里斯托弗·诺兰自编自导这部电影，借用IMAX和70mm混合拍摄手法，将故事搬上银幕。本片于2020年8月26日全球上映，2020年9月3日国内上映。
《信条》的原声配乐由曾获得奥斯卡和格莱美奖的作曲家路德维希·格瑞森（Ludwig Goransson）倾心制作，电影的主题曲《The Plan》由拥有多个白金唱片、获格莱美提名的音乐人特拉维斯·斯科特（Travis Scott）以及格瑞森、范德哥尔（Wondagurl）共同制作。
众所周知，多年来诺兰的“御用配乐”一直是汉斯·季默(Hans Zimmer)，但由于汉斯此次没有档期，这部电影诺兰选择了瑞典作曲家路德维希·格瑞森，这位配乐新贵年仅36岁，就凭《黑豹》斩获奥斯卡/格莱美最佳原创配乐双料奖项，可见其实力有多么的出色。
01 | 配乐创作过程
配乐里有众多颠覆性的声音和幻觉。我花了大量时间收集这些声音，并对它们进行数字化的处理，从而使它们可以影射出“信条”这个复杂的世界。
我想找到一个能让人回忆过去的旋律、框架和节奏，同时也会对未来充满好奇心; 这些声音不仅独具一格，又能以这种颠覆性的方式发挥它们的作用，衬托出电影情节中的超现实主义和不安定因素。
我在创作这首曲子时遇到的最大挑战之一，就是想办法为观众构造一个音乐蓝图，让他们可以体验到一些感官上更宏大、技术上更有挑战性的音乐。”
（路德维希·格瑞森（Ludwig Goransson）
02 | 与导演合作的感受
克里斯使我对电影的理解和看待电影的方式产生了极深的影响。当我和他谈到他对音乐及乐谱的看法时，我真的被他渊博的音乐素养以及他为电影音乐和视觉上的突破所付出的努力而惊艳。
我们之间每次的交流都对我的作曲帮助很大，我们会对曲子的旋律、和声和织体进行剖析，然后一点一点地加以完善。每次克里斯走的时候，我都尽量让他有两个小时的音乐可以试听。
他经常在世界各地出差，但是无论他身在何处，他都会与我交流，告诉我他对某个人物或场景的音乐片段有什么想法，然后我就尝试把他的想法发扬光大，并从音乐中体现出来。
03 | 意外的火花
在电影的主题曲《计划》(the Plan) 的制作中，格瑞森请来了歌手兼音乐人特拉维斯·斯科特（Travis Scott），先让他看完了整部电影，看看他有什么想法。
之后，特拉维斯真的看了电影，并且很有感触。导演克里斯托弗·诺兰说，“最后我们把他的声音充分运用到原声大碟的各个元素中，为我们这么长时间的努力画上一个圆满的句号。”
当我看完整部电影的时候，我觉得电影的结尾需要一个耳目一新的声音来回顾我们刚刚经历的英雄旅程。
从概念上讲，特拉维斯·斯科特(Travis Scott)的音色和我们所设想的《信条》的音板十分一致，我觉得他和克里斯对于音乐和视觉创造等许多的想法出人意料的一致。
他的歌还有声线十分契合这部电影，如果可能的话克里斯和我都想在整部电影的各个桥段中加入一小段他的歌声。
（特拉维斯·斯科特 Travis Scott)
诺兰的电影是出了名的烧脑，因此很多人都说，在不做功课的情况下，第一次的观影体验确实有点差。
但是，配乐给这部电影带来的观影体验绝对是值回票价的。在电子乐烘托的气氛下，很多像劫押运车、争夺箱子等片段显得更加的紧张刺激。这也实际上是诺兰很多作品中常用的“用配乐来提醒你是时候该紧张了“的做法，不过，大家对于此类的配乐风格评价褒贬不一。
我认为此部电影配乐里最惊艳的地方当属格瑞森很好的把电影里“时间逆行”的概念用到了配乐里，运用了许多倒置和弦及音效，以营造一种让人身处“逆转”的感觉。
海报丨《信条》
原稿：王一凡
排版；文秋
独立小炒
从纽约看中国，致力于中外音乐的交流发展。
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