清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

--《清明》这首诗可谓是无人不知，无人不晓！被纳入了小学必背八十五首古诗里！他的作者就是大名鼎鼎的杜牧！

杜牧，字牧之。晚唐著名诗人，与李商隐并称“小李杜”，以区别于李白和杜甫。诗歌以七言绝句见长。著有《樊川文集》二十卷传世。他的诗文让人们只看到其风华绝代的文风，掩盖了他的其他才华。并没有得到广泛关注。其实他的书法也是很不错，在其后历代书法界中，颇有高评。

读杜牧的诗，会发现或如沐春风，或婉约流转，或咏史抒怀。在晚唐那个大厦将倾，最后的荣光中是那么的清新，别致！别具风格。而其流传下来的书法之美，与其诗文写作的风格有着直接关系。《宣和书谱》评价：“牧作行、草，气格雄健，与其文章相表里。”

杜牧唯一留下来的真迹行书《张好好诗》墨迹笔力雄健、字法跌岩、气势连绵。是其代表作，于大和八年（公元年）所书。是唐朝书法经典墨迹珍品，现藏于故宫博物院。由卷首、卷尾的宋至清人的题签、题践、印章可以看出，曾经历了宋直和分府、贾似道，明代项子京、张孝思，清代梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府，后经张伯驹收藏，是传承有序的。

年代久远，唐朝流传下来的名家墨迹寥寥无几，每一幅都是现在的人们观摩和学习书法的珍品啊！

书由心出，这是晋唐书家普遍的共性，从书法中可以看出来他们的心境，笔由心意。像王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》都是一气呵成，淋漓极致，看起来是那样的赏心悦目！杜牧的《张好好诗》也是一样！

这幅作品也是他由心所发！在序中，可以看出来他惆怅的心情，婉转带着淡淡的忧伤！

牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二年，为沈著作以双鬟纳之。又二岁，于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。

一个感情丰富，多愁善感的形象在诗中展开，让后世看到他的柔情一面。

诗内容：
君为豫章姝，十三才有余。翠茁凤生尾，丹脸莲含跗。高阁倚天半，晴江联碧虚。
此地试君唱，特使华筵铺。主公顾四座，始讶来踟蹰。吴娃起引赞，低回映长裾。
双鬟可高下，才过青罗襦。盼盼乍垂袖，一声离凤呼。繁弦迸关纽，塞管裂圆芦。
众音不能逐，袅袅穿云衢。主公再三叹，谓言天下殊。赠之天马锦，副以水犀梳。
龙沙看秋浪，明月游东湖。自此每相见，三日已为疏。玉质随月满，艳态逐春舒。
绛唇渐轻巧，云步转虚徐。旌旆忽东下，笙歌随舳舻。霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。
身外任尘土，樽前且欢娱。飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩，载以紫云车。
洞闭水声远，月高蟾影孤。尔来未几岁，散尽高阳徒。洛城重相见，婥婥为当垆。
怪我苦何事，少年垂白须。朋游今在否，落拓更能无？门馆恸哭后，水云愁景初。
斜日挂衰柳，凉风生座隅。洒尽满襟泪，短歌聊一书。

晚唐之前，在欧阳询，颜真卿和柳公权的发扬努力之下，楷书的规范几乎已经完备，广为流传和供人们学习。虽然有“张癫素狂”的横空出世，时人基本都在这些条框中打转。

而杜牧在这些最基本的规律方面，几乎都是反其道而行的，大小错落，行距得当，于是造出结字之奇势。作品中，非常规的结构方式占到多半。粗看有些凌乱，但是，细看，其疏散与密集的大胆运用和巧妙处理，是《张好好诗》奇趣之所在，也是杜牧书法的最典型特征之一。

开篇第一字“张”，就已展现出聚散之妙。此字左收右放，可以说先收后放；右部“长”字上边松散放开，下边密集收紧，又是先放后收。加之右上三横简化为点，且用笔轻灵，使右上部尤其疏散。如此，字的右上散开而其他三部分聚拢收紧，使这一常被写平正的字呈现新意。

细看作品，会发现王羲之的痕迹频出，但是杜牧以王字笔法为根，有南北朝时期书家的笔意，进一步把二王中庸温和的特质加以抒发。善用夸张和对比，书作豪放而劲健，在法度所限范围内将用笔的丰富，和结构的奇巧夸张到了极致。独得二王雄强劲健一面。变成自己的风格。

董其昌也给出了极高的评价：称“颜、柳以后，若温飞卿、杜牧之，亦名家也。”

所以说，虽然书法作品仅存，但是，杜牧确实也能当得起书法家这个称号。你同意吗？