乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西（Giambattista Piranesi）奇思妙想的传奇人生。

01 梦想的起点

1720年

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西（Giambattista Piranesi）诞生于威尼斯共和国莫利亚诺威尼托市，从孩童时期开始，他就是一个令家长和老师头疼的叛逆小孩，于是从小被送到当地的一些艺术家画室学习。

从小受到石匠父亲和建筑师舅舅的影响，在画室学习期间，Piranesi开始阅读大量建筑书籍并且爱上了新古典主义祖师爷安德烈亚·帕拉弟奥（Andrea Palladio）的建筑设计，并幻想着自己有一天也能成为如此伟大的建筑家，因此成为一名建筑家成了Piranesi一生的追求。

Andrea Palladio, La Rotonda, 1567-1571

安德烈亚·帕拉第奥，圆厅别墅， 1567-1571

Andrea Palladio, Pianta per la Rotonda, I quattro libri dell'architettura, 1570

安德烈亚·帕拉第奥，圆厅别墅平面图及切面图， 1570

与此同时Piranesi跟着多米尼加修道士的表哥学习了拉丁语, 正因如此对巨著罗马史编撰人蒂托·李维（Tito Livio）以及罗马的历史产生了浓厚的兴趣，也开启了他对罗马这个城市的无限向往。

02 启程

1740年

过于叛逆调皮的他几乎在每一个画室甚至连在自己舅舅的画室也不受到欢迎，最终家人一致决定把他送去罗马。

于是在1740年，年仅20岁的Piranesi以绘画师的身份加入新大使弗朗切斯科·韦尼尔（Francesco Venier）的外交考察团，与其一同前往罗马，同行的还有以雕刻蒙面女性出名的雕塑家安东尼奥·科拉迪尼（Antonio Corradini），Piranesi也因此与他建立了深厚的友谊。

Antonio Corradini, Dama velata, 1570

安东尼奥·科拉迪尼，蒙面女士， 1570

Antonio Corradini, Pudicizia velata, 1752

安东尼奥·科拉迪尼，谦逊，1752

初到罗马的Piranesi,立刻被罗马当时的街景吸引了。那是一片荒芜废墟的景象，到处都残留着古罗马建筑的遗迹，罗马居民似乎完全不在意这些废墟的存在，既不重建也不摧毁，任其染上岁月的痕迹并且与其共生共处，仿佛这些遗迹已然成为了他们生活中的一部分，破旧的遗迹与鲜活的生命就这样成为了当时罗马别具特色的场景。

Giambattista Piranesi, Veduta di Campo Vaccino ,1775

Giambattista Piranesi, Veduta di Campo Vaccino . 1772

Piranesi开始作为学徒在一些画家或是场景设计师的工作室学习，大概在1742年起，Piranesi便开始在一位当时罗马享有一定盛名的Giuseppe Vasi的铜版画工作室学习版画。

对罗马遗迹的着迷也使得这位出来乍到的版画家（当然在当时还有一个目的就是为了卖画给游客，或作为导游书的插图）创作了大量写实的当时罗马城市建筑和社会场景的版画。

Giambattista Piranesi, Veduta della Facciata di dietro della Basilica di S.Maria Maggiore, acquaforte, 1742

Giambattista Piranesi, Veduta del Tempio di Giove Tonante , acquaforte, 1740s-60s

03 谋生之道

1743年

于1743年他以蚀刻和雕刻罗马建筑以及古代遗迹出版了“由威尼斯建筑师乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西创造和雕刻的第一部分罗马建筑和景观图”，这是一本囊括了12张画作专辑，技术精湛的版画作品就像是一幅幅生动的照片或是拍立得一般写实地描绘了当时罗马人现实的生活场景以及当时的真实建筑，这些作品为后代保留了弥足珍贵的罗马历史场景资料，因此在当时还没有发明摄影技术的情况下，Piranesi的写实版画为这段时期的艺术史做出了巨大的贡献。

Giambattista Piranesi, Prima Parte di Architetture, e Prospettive inventate, ed incise da Gio. Batta Piranesi Architetto Veneziano dedicate al Sig. Nicola Giobbe,1743

Giambattista Piranesi, Prima Parte di Architetture, e Prospettive inventate, ed incise da Gio. Batta Piranesi Architetto Veneziano dedicate al Sig. Nicola Giobbe,1743

04 失意与重振

1747年

但是当时独自在罗马打拼的Piranesi在1744年至1747年期间艺术生涯并没有起色，甚至在经济上也有许多困难，于是失意的他返回威尼斯的老家寻求慰藉，正是这段短暂的休息让他更加确定了自己将以一名版画家的身份继续走下去，也确信这样能够帮助他成为建筑家，于是重新回到罗马后的他重新振作，在科尔索大道开办了一家自己的版画工作室。

Giovanni Battista Piranesi, Veduta interna della Basilica di S.Pietro in Vaticano, acquaforte, 1748

Giovanni Battista Piranesi, Veduta esterna della Basilica di S.Pietro in Vaticano, acquaforte, 1748

Giovanni Battista Piranesi, Veduta della Basilica e Piazza di S.Pietro in Vaticano, acquaforte, 1748

Giovanni Battista Piranesi, Anfiteatro Flavio detto il Coloseo in Roma, acquaforte , 1748

Giovanni Battista Piranesi, Parte dell'antica Via Appia fuori di Porta S.Sebastiano circa tre miglia,acquaforte, 1748

值得一提的是从1758年起由克莱孟十三世担任罗马主教，而这位教宗是也威尼斯人，对同是威尼斯的Piranesi格外照顾，使其在罗马的声望更盛，职业生涯也开始变得畅通无阻，在罗马也认识了许多名人，其中就包括重新设计了罗马特雷维喷泉和罗马许愿池的雕塑家尼古拉·莎维（Nicola Salvi）和修建了Napoli卡塞塔王宫的路易吉·范维德里（Luigi Vanvitelli）。

Giovanni Battista Piranesi, Veduta in prospettiva della gran Fontana dell'Acqua Vergine detta di Trevi Architettura di Nicola Salvi, 1748-78 (data della stampa)

Giovanni Battista Piranesi, Veduta della vasta Fontana di Trevi anticamente detta l'Acqua Vergine，1747-1748

Giovanni Battista Piranesi, Veduta del Pantheon, 1756

Giovanni Battista Piranesi, Autoritratto, 1750

05 监狱随想曲

1750年

与“罗马景观图”系列共同被称之为他艺术生涯中最广为人知也最赚钱的系列作品是“想象监狱”系列，也被称为“监狱随想曲”（Invenzioni e capricci di carceri），在1750出版后并在1761年又进行的再次创作和出版。这一系列完全基于个人想象力而非基于名胜古迹的随想曲再一次为他赢得了广泛的声誉。

Giovanni Battista Piranesi, Carceri d'invenzione, 1749-50

Giovanni Battista Piranesi, Carceri d'invenzione, prima lastra, 1749-50

Giovanni Battista Piranesi, Carceri d'invenzione, 1749-50

Giovanni Battista Piranesi, Arco gotico, Carceri d'invenzione, 1761

Giovanni Battista Piranesi, La scala con trofei, Carceri d'invenzione， 1761

Piranesi开始单张或精装版合集贩卖这一系列作品，在当时受到了前所未有的欢迎和喜爱，特别是随着1945年至1961年期间兴起的“壮游”（Grant Tour）现象，欧洲贵族子弟或上流人士会到达欧洲艺术文化发展重要的城市进行一场旅行，更是把罗马列入必打卡的文化发源地，很快, Piranesi的罗马景观图以及监狱随想曲就成为了这座城市中必不可少的新艺术和思想生活的路标。

Giovanni Battista Piranesi, Il molo con catene, Carceri d'invenzione 1761

Giovanni Battista Piranesi, Prigionieri su una piattaforma proiettante, Carceri d'invenzione， 1761

所有来到罗马旅行的人们都要来Piranesi的画室带走几幅景观图或监狱图。尤其受到了英国旅客的喜爱，Piranesi与不少英国商人交好，这也为了之后Piranesi与英国的古董生意往来打下了基础。

Giovanni Battista Piranesi, La torre rotonda, Carceri d'invenzione 1761

这一系列作品不仅有着不凡的商业价值，也同时有着隐喻极深的文化历史价值，通过建筑的描绘隐喻当时罗马社会的权利至上主义，无穷无尽迷宫般的监狱囚禁着贫穷的渺小的无背景无势力人民，巨大的建筑物和人产生了夸张的比例对比，仿佛一只巨兽吞噬着毫无话语权的下层人民，Piranesi对当时社会和政治的反思淋漓精致地展现在他的作品，在现在看来也丝毫不过时甚至还能有种借古讽今的意思，让人不得不被他的想象力和大局观所折服。

Giovanni Battista Piranesi, L‘uomo sulla rastrelliera, Carceri d'invenzione 1761

06 新的商机

1760年

Piranesi从1761年起便得到教皇授权开始对古代遗迹进行研究，并与助手开始在罗马市内以及周边进行大量的城市风貌的绘画，包括建筑和出土文物。受到教皇邀请的piranesi也开始在罗马万神殿中学习修复技术。

甚至在教皇的授权下还能出入许多未开放的国家级保护场所，例如位于罗马郊区蒂沃利的哈德良别墅。他白天描绘纪录别墅里收藏的文物雕塑，晚上便在工作室里刻印出来，而这样日复一日的研究和工作让这位版画艺术家发现了新的商机，那便是古董收藏行业。

Jean-Claude Giovin, Ricostruzione della Villa Adriano

让-克劳德·高尔文，哈德良别墅重建图

Veduta della Villa Adriano

在蒂沃利的哈德良别墅俯瞰图

Le colonne della Villa Adriano

哈德良别墅庭院中的柱子

Le statue conservate a Villa Adriano，a Tivoli

在哈德良别墅保存的雕塑, 蒂沃利古镇

Giovan Battista Piranesi

Avanzi del Tempio di Canopo nella Villa Adriana, da Vedute di Roma, 1748－78

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西

哈德良别墅中的卡诺普斯神庙遗迹，1748-78年

而那个时候的意大利社会和政府对文物并没有什么重视，这给piranesi提供了宽松的贩卖条件，因此他靠着对古物的深入研究，许多罗马珍贵的文物，哈德良别墅中的许多藏品都被Piranesi在自家工作室修复后贩卖到了英国，借此开启了和英国古董商长期的违法贩卖文物的合作，从而大捞一笔。慢慢的他便成为了一名古董收藏家。

07 宿敌

不得不说，从小就如此叛逆的主人公，长大后也没有走一条循规蹈矩的路，一如既往的无视并且否定一切过往规则。

这一特性也体现在他建立的一套建筑理论史中。因受启蒙运动的影响，当时的欧洲掀起了一场有关欧洲文明起源的争论。在这场争论中以德国艺术史学家温克尔曼（Winckelmann）对古希腊文化的褒奖和对古罗马人的贬低，激怒了我们的主人公，Piranesi决定捍卫古罗马的文化地位，于是创作了一部四卷本的巨著《罗马古迹》，其中有数百幅描绘古罗马废墟的蚀刻版画。

Giambattista Piranesi, Veduta dell'Anfiteatro Flavio detto il Colosseo, 1776

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西

弗莱文圆形剧场又称罗马斗兽场，1776年

Giambattista Piranesi, A. Veduta del Sepolcro di Pisone Liciano su l'antica via Appia...B. Sepolcro della famiglia Cornelia..., 1760-1778

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西,

A皮索尼·里西亚诺在亚壁古道的坟墓...B. 科妮莉亚家族之墓...，1760-1778年

Giambattista Piranesi, Veduta dell’Arco di Costantino,1771

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西, 君士坦丁拱门，1771年

Giambattista Piranesi, Veduta dell' Arco di Costantino, e dell' Anfiteatro Flavio detto il Colosseo. 1748-1778

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西, 君士坦丁拱门和罗马斗兽场，

1748-1778年

Piranesi的核心观点则是：罗马人作为伊特鲁伊亚人（Etruschi）的直接继承人，传承了主流建筑传统；而希腊建筑只是这个传统的分支而已。

然而对外界而言，Piranesi的论证多少有些强词夺理的味道，因为他唯一的论据是那些为数很少的伊特鲁里亚建筑，当时Piranesi也确实出于民族自尊心，想要捍卫罗马历史的民族性，强调罗马建筑艺术并不是来自古希腊，而是继承于同样诞生于意大利土壤之中的伊特鲁伊亚文化，而所有西方建筑共同的起源则是来自埃及艺术。

因此Piranesi的建筑理论迅速受到了研究学者们的抨击，至此与温克尔曼形成了两个对抗阵营。

这场争论没有持续很长时间，伴随着1768年温克尔曼的逝世，Piranesi终于还是笑到了最后。

Giambattista Piranesi, Piramide di Caio Cestio, 1756

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西, 塞斯提伍斯金字塔, 1756年

Giambattista Piranesi, Veduta del Tempio della Sibilla in Tivoli, da Vedute di Roma, 1761

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，

蒂沃利西比尔神庙的景光，出自罗马景观，1761年

08 触碰梦想

1764年

Ferrante Imperato，

Wunderkammer di Napoli nel XVII secol

费兰特·伊佩拉托绘画的十七世纪那不勒斯的珍奇屋

博物馆的前身“珍奇屋”（德语：Wunderkammer，意大利语：camera delle meraviglie 是15到18世纪间，欧洲收藏家用于陈列自己收藏的稀奇物件和珍贵文物的屋子）在罗马的走红，让Piranesi突发奇想，形成了一套独特的建筑风格，我们可以看到下图这幅版画，依旧是完全想象出的不同风格的建筑物被糅合排序地放置在了罗马的亚壁古道（Via Appia）上，这独具一格的街道令人眼前一亮。

Giambattista Piranesi, Via Appia ideale ,1756

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，想象中的亚壁古道，1756年

终于1764年，迎来了Piranesi生命中最重要的一次机会，教皇的侄儿红衣主教乔瓦尼·巴蒂斯塔·雷佐尼科（Giovanni Battista Rezzonico）任命Piranesi改造位于罗马阿文提诺山的修道院圣母堂（Chiesa di Santa Maria del Priorato）。

Giambattista Piranesi,Disegno della facciata (XVIII sec)

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，教堂立面设计图

Facciata della Chiesa di Santa Maria del Priorato

修道院圣母堂立面

Particolare del pilastro

立面柱子细节

Disegno del capitello con sfingi

刻有狮身人面像的柱头绘画

与他在1765年出版的《建筑看法》中所表达的理论一致，改建后的教堂立面采用了古罗马和伊特鲁里亚的图案和装饰性的浮雕，混合了埃及狮身人面像的柱头，整个门面看起来华丽壮观且矛盾混搭。

通过这样的创作也不难理解为什么Piranesi被同时代的艺术家称为“疯子”，也同时被许多人认作“天才”。

Interno della Chiesa di Santa Maria del Priorato

修道院圣母堂内部

在1766年完工后，Piranesi得到了一笔丰厚的报酬，与此同时外界对Piranesi的争议也越来越大，但他却不以为意，因为近二十年的徘徊，这一次Piranesi终于能够踏进建筑行业的大门，实现人生的理想，成为一名真正的建筑家，这样的成绩无疑给他带来了巨大的满足。

这时候的Piranesi已经到达了人生的巅峰，集版画家、雕塑家、古董收藏家、建筑家于一身，在罗马享有盛名。他本以为自己会一直被上帝这样眷顾下去，而事实并非如此。

09 巨匠的陨落

1769年

在1769年，教皇克莱孟十三世逝世，Piranesi这位过于花花肠子的艺术家却不受到新任教皇的喜爱，这也成为皮拉内西的职业生涯开始渐渐开始走下滑路的主要原因之一。

大概是在1777年的年中左右，皮拉内西和大儿子Francesco参观帕埃斯图姆（Paestum）古城的遗迹并用版画纪录。

Giovanni Battista Piranesi,

Veduta del tempio di Nettuno a Paestum

(1778; incisione, 53 x 72 cm; Napoli,

Fondazione Giambattista Vico)

在帕埃斯图姆的海王星神庙景观

（1778年，版画，53x72cm；那不勒斯，

由乔瓦尼·巴蒂斯塔·维柯基金会提供）

Giovanni Battista Piranesi,

Veduta dell’interno del tempio di Nettuno a Paestum

(1778; incisione, 48,5 x 69 cm; Napoli,

Fondazione Giambattista Vico)

在帕埃斯图姆的海王星神庙内部景观

（1778年，版画，48，5x69cm；那不勒斯，

由乔瓦尼·巴蒂斯塔·维柯基金会提供）

Giovanni Battista Piranesi,

Veduta dei resti del supposto Collegio

(1778; incisione, 49 x 67 cm; Napoli,

Fondazione Giambattista Vico)

假定的学院遗址景观，

（1778年，版画，49x67cm；那不勒斯，

由乔瓦尼·巴蒂斯塔·维柯基金会提供）

Giovanni Battista Piranesi, La scala con trofei, Carceri d'invenzione， 1761

大概是因为青年时期的巨大工作量和日以继夜的工作，年仅57岁的Piranesi回到罗马后感到了深深的疲惫，再加上帕埃斯图姆夏天恶劣的生活环境，导致他染上重病，最终在1778年的11月9日病逝在罗马的家中。

之后遗体根据红衣主角雷佐尼科（Rezzonico）的意愿被埋葬在Piranesi设计的修道院圣母堂中，并且由雕塑家朱塞佩 安吉里尼完成了他的雕像。

Giuseppe Angelini, Il cenotafio di Piranesi，1780

朱塞佩 安吉里尼，皮拉内西的纪念碑, 1780

逝世后，他的儿子把他父亲大量的版画母版卖给了英国收藏家。不过1838年这些母版陆陆续续又被罗马收回，因为这个时期的罗马已经开始重视这位为罗马建筑和城市历史作出了卓著贡献的艺术家。

10 卓越的贡献

在那个摄影技术还未诞生的社会，有一位能够完美还原罗马景观遗迹废墟的艺术家显得多么难得。他画中的建筑似乎不是为人类建造，而是由一个神秘的已经不复存在的高度发达的巨人文明所修建。如今它们经历了岁月的消磨，已经蔓草丛深，崩塌在即。

Giambattista Piranesi,

Veduta della fonte e delle spelonche d'Egeria fuori della Porta Capena，1766

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，

埃塔尼亚（Porta Capena）以外的埃格里亚（Egeria）洞穴和洞穴的景色，1766年

Giambattista Piranesi,

Avanzi del Tempio detto di Apollo nella Villa Adriana 1768

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，

哈德良别墅中的阿波罗神殿遗迹，1768年

Giambattista Piranesi,

Mausoleo di Cecilia Metella, 1762, acquaforte, Museo di Roma

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，

塞西莉亚·梅特拉的陵墓，1962年，

蚀刻法，于罗马博物馆收藏

或许把古迹画的有些过于“雄伟瑰丽”，以至于那些通过他的插画而熟悉古罗马建筑的旅行者，纷纷抱怨他们所看到的实物是如此简陋，但他从未违背过“比例，个性，稳定性”等基本原则。

也正是因为如此，Piranesi的雕刻版画显得更加有力，真实，对后世的影响也很深，这除了技巧方面的原因，还应该归功于他的始终一贯的执着与激情，这也是出版商愿意一再翻印他的书，使得二百年后的人们仍然可以拥有他的全集的主要原因。