湖南卫视游戏类综艺《元气满满的哥哥》对传统快综进行形态突围、元素重组与类型再生，从而为快综“长期主义”的发展找到了强大的内生动力。

文 | 叶实

综艺节目的发展一直都是在戏剧性与纪实性两个象限之间的钟摆运动，从影响力来看，近两年上新综艺中纪实性占主导、弱情节的慢综似乎更占上风，但实际上从数据反馈来看，戏剧性占主导、强情节的快综则始终是内容市场的流量收割机，曾先后孵化出多档现象级节目，因此其一直是头部平台不会缺席的重要赛道。

但客观地说，强调竞技性、游戏性的快综，在近些年的创作中却多少存在创新乏力的困境，环节陈旧、模式同质、嘉宾重复等问题制约了此类节目的成长空间。

而今夏暑期档湖南卫视播出的游戏类综艺《元气满满的哥哥》则扮演了破局者的角色，该节目大胆地对传统快综进行了形态突围、元素重组与类型再生，从而为快综“长期主义”的发展找到了强大的内生动力。

自节目播出至今，《元气满满的哥哥》已经实现收视九连冠，而豆瓣评分也从首期6.9一路走高增至7.6，成为当下快综创新值得研究的范本。

硬通货与广谱性

破局快综的平台逻辑

从定义上看，所谓快综与慢综虽不是周延的学术界定，却能大致勾勒出受众的趣味分野，标识不同的综艺潮流风格和制作倾向。在当下国内市场语境中，快综更多是指游戏竞技性真人秀，其强情节、快节奏、情节线清晰、竞技属性凸显的特质，极大地满足了受众对戏剧性的收视需求。

可以说，这种强戏剧性的内容，能够更加直接地调动起受众收视热情，而节目自带的竞技性与对抗性，则可以激发受众的热血感和游戏精神，因此，快综天然具有全龄和广谱的潜在收视群，能够与最大公约数的受众建立共情，这也是其能够成为爆款孵化器的底层逻辑。

作为国内头部长视频平台，湖南卫视一直在综艺各条赛道上保持绝对领先地位，通过《向往的生活》《亲爱的客栈》《中餐厅》《我家那小子》等节目，湖南卫视在慢综领域已经建立起竞争“护城河”，领先优势很难撼动。

而对于合家欢式的快综节目，湖南卫视也自然不会缺席，《元气满满的哥哥》的制播就表明湖南卫视的目标受众，不仅意在年轻世代，更是希望借助高度通约的合家欢内容，最大程度地为跨代际、跨圈层、跨次元的受众提供高品质文娱体验。

从制作角度而言，如果说慢综是对日常的回归，快综则可被视为对日常的超越，其不再满足于对简单生活流的记录和抓取，而是对琐屑日常的提纯、凝练，在一种假定的时空及线性逻辑递进中，为观众建构别开生面的戏剧性观感，制作者的“在场感”会更凸显，因而快综相比于慢综的可控性更强，完成度更高。

从《元气满满的哥哥》的制作来看，节目整体主题设定与每期主题设定层次鲜明，单期结构整饬紧凑，不同游戏环节之间衔接流畅，丝毫没有“废戏”的体验，这就得益于湖南卫视制作团队对快综节目的强大掌控力。

打造新电视物种

《元气满满的哥哥》的创新方法论

作为华语地区遥遥领先的头部内容平台，湖南卫视在二十余年的时间里，以“不迎合，只引领”的姿态持续驱动着国内综艺的类型再生产。而在快综的制作中，湖南卫视也敢于试错，敢为人先，不走安全的老路，打造了全然一新的快综模式。

《元气满满的哥哥》就从多个层面，完成了对快综的重塑与再生。操盘《元气满满的哥哥》的团队为陈歆宇工作室与安德胜工作室，陈歆宇团队在真人秀节目制作方面积淀颇深，曾先后打造了《花儿与少年》《亲爱的客栈》《我家那小子》等国内真人秀的经典作品，而安德胜团队也曾制作过《百变大咖秀》《全员加速中》《幻乐之城》等王牌节目，以操盘游戏类节目见长，两个团队优势互补、资源协同，构成了《元气满满的哥哥》创新的强大基底。

从形态构成上看，《元气满满的哥哥》既不同于传统棚内游戏综艺，也不同于户外竞技真人秀，而是首度将户外竞技与实时观察进行糅合，观察室不再只是与游戏无关的“人肉弹幕”，更成为与户外时空互动的重要一环，如第二期神笔马良环节，元气对战室就与户外联动作战，这不仅是经典综艺元素的有机重组，更是快综与慢综两种制作理念的耦合。

游戏设计上，节目有效地平衡了复古与流行的关系，既囊括了怀旧向的经典游戏，如拍洋画、弹弹珠、滚铁环等，也融入了不少青春向的新潮游戏，如蹦极、跳伞等。

更重要的是制作者将不少传统游戏进行了重新激活，以更符合新世代审美的方式演绎，如节目的保留环节就是经典游戏“捉迷藏”，而制作者对游戏场景、演员妆容、任务设定上进行了全面改造。此外节目还强化“在地性”，在游戏中融入当地人文元素，不同城市的文化符号均被巧妙地呈现在游戏中。

在嘉宾构成上，《元气满满的哥哥》中“代际沟通”的全新视角，建构了代际的对抗与对话，颇具社会的镜像观照价值。节目邀请的十位常驻嘉宾中，年龄跨度达到30年，最大化的覆盖了不同年龄层的收视群体。而“元气大哥队”与“元气小哥队”的比拼，也将“代际鸿沟”以游戏化的方式进行了展示，极具趣味性与观赏性。

从快感生产到意义生产

湖南卫视快综的价值底色

在传统视角来看，快综在综艺内容谱系中，似乎更侧重快感生产，在血脉偾张、肾上腺素飙升的紧张对抗中输送娱乐体验。而湖南卫视的内容制作则向来追求娱乐也要有深度，快综也应呈现正向价值，《元气满满的哥哥》就典型体现了湖南卫视快综从快感生产向意义生产的演进。

节目中，“代际沟通”的设定不仅是出于戏剧冲突制造的考量，更是触及跨代际对话的思考，通过不同代际间思维方式、行事策略、趣味偏好的差异，在不同年龄层中引发情怀共鸣与情绪共振，特定年代的游戏也有效地串联起观众的童年回忆，让《元气满满的哥哥》达到了“请回答”系列的情感品质。

而尽管年龄有差异，但“元气大哥”与“元气小哥”在竞技游戏中都很好地体现出坚韧、拼搏、向上的精神，这种对世界始终保持新奇感与努力的姿态，对于观众也会形成较为正向的价值。

与此同时，《元气满满的哥哥》在游戏设定中，也注重传统文化、主流文化的有机融入，如节目中多次出现的“猜诗词”游戏，当屏幕出现“春江水暖鸭先知”“李白乘舟将欲行”等古诗佳句时，嘉宾进行相互间的表演和竞猜，这就将古典文化与流行表达找到了很好的接口；再如，在长沙工业园中，节目组将中联重工生产的起重机械改造成巨型弹弓，饶有趣味地将民族工业、“中国制造”视觉化地生动展示，也契合了主流文化传播的内在要求。

整体而言，《元气满满的哥哥》以较为鲜明的异质风格，在当下内容市场中确立了独特的坐标。作为湖南卫视在新快综领域的“先遣”队伍，在《元气满满的哥哥》的创新引擎下，2021年湖南卫视还将上线一批快综节目，共同推动此类节目蔚为大观的文化景观。