大家在上学的时候肯定都有偷偷地读过小说，东野圭吾的《白夜行》、《解忧杂货铺》、《嫌疑人X的献身》，九把刀老师的黑暗小说《楼下的房客》以及南派三叔的《盗墓笔记》等陪我度过了忙碌且紧张的高中时光。那时候的我也尝试着写过几章小说，不过给小伙伴看过后，他们频频泼冷水，说：“你这个写的也太烂了吧，一点吸引力都没有，我都没有看下去的欲望”。于是渐渐地我就打消了继续写小说的念头。
但是在看到《如何写砸一本小说》之后，我开始又萌生了写小说的念头，这本书并不是像市面上的写作工具书一样条条框框，过于死板，而是选择了一个不一样的角度，从反面来教育我们这样写小说是不对的，这样的方式相对于的教条式的编排方式更加诙谐幽默，让人更加容易接受，所以我真的是看得津津有味的。
这时很多人会好奇这本有趣的书作者是谁呢？它是由霍德华·米特马克尔和桑德拉·纽曼两位老师合著而成，霍德华曾经在多家著作代理机构、书籍或杂志出版社担任过不同的编辑职位，而且书评及随笔曾经发表于《纽约时报》、《华盛顿邮报》、《费城问讯报》《国际先驱导报》《好莱坞报道》等刊物，而且著有《法定年龄》及一系列科普儿童刊物。而桑德拉则在天普大学、查普曼大学、科罗拉多大学、温特贝格诗歌中心及古瑟姆作家工作教坊教授小说写作，著有小说《蛋糕》、《唯一一件人人都做过的好事》以及回忆录《关于富人的传说》。正是因为两位作者都写过小说，而且都有相关的编辑与教育工作，所以这本书中的观点就显得更加的难能可贵。
这本书不仅给给初次尝试创作小说的新手们带来了过来人的经验，而且还用了辛辣幽默的点评，让新手意识到哪些不恰当的内容会毁了一部小说，还有哪些想法看似独特实则没有受众，不过是孤芳自赏罢了。让我们这些新手能够准确地避开创作雷区。
接下来，就让我们看看这本书是如何教我们进行写作的~在这之前，我们先看看小说的基本结构：一般来说，小说是由（引子）-开端-发展-高潮-结局-（后记）组成，再通过不同的方式，组成不同的架构，可以将其分为框架式、线性式、双环式、螺旋式、链式、楼梯式、往复式、翻板式、多米诺骨牌式（连锁式）、抽屉式、抽底式以及拆信封式十二种方式，将故事串联成线，并联成网。在这里，我们对此不作展开。
在书中，作者从情节布局、角色、风格、以及反例4个角度进行为我们做出了指导，接下来，我就和大家聊聊我的收获。
01|开头与设定
开头就是一本小说的开篇，如果一个糟糕的设定和不能吸引人的开头，往往会让这样的一部小说变得无人问津，胎死腹中。所以说我们在写情节的时候要避免情节过于微不足道，不仅无法推动剧情，还会让大家觉得我们写的都是牢骚，而且很多时候我们还会误以为自己喜欢的就是所有人都感兴趣的，就像我之前写的文章那样，在别人眼中不过是无聊又拖沓牢骚话罢了。
在故事的时候，很多人喜欢用大篇幅去描述故事，但是对于内容如果无任何推进作用，这样一来不仅会让读者觉得浪费了大量的时间，甚至对内容引起反感和不适，造成弃书的结果。同样地，如果漫无目的地陈述童年经历也是犯了同样的错误，其实读书不过是需要知道背景即可，并没有兴趣听你和他讲为什么会有这项技能，那么对于以上情况，我们该怎么办呢？作者告诉了我们一个方式：找出核心动作场景，以正在进行中的情景作为开端，以此冲突吸引读者注意，之后再带读者去回顾背景信息，这样不仅不会让读者反感，反而能给剧情加分。
02|尝试在剧情里加入“红鲱鱼”
在情节描述的时候，如果小说情节单薄无力，没有张力，不妨在剧情里加入一条“红鲱鱼”，它不仅可以为内容加入一些实质内容和纵深度，还可以将各个事物之间产生联系，将它们串联起来，比如说侦探类的小说就非常喜欢使用这种方式，但是在使用这种方式的时候，要特别注意2点：
①它是不是不可或缺的，比如我们在使用它时，一切的进展是不是自然的，不恰当的内容加入，不仅不会给内容加分，还会降低读者的阅读兴趣
②当加入的“红鲱鱼”失去了它的目的性之后，我们要记得给它一个终结，千万要注意不要弃它于不顾，因为如果没有结局的话，那么就会让人觉得这个故事摸不着头脑，真实感受损伤。
所以我们在使用的过程中要特别注意。
03|了解你的主人公
很多人在写作的时候，往往出于一时兴起，就忽略了自己是在塑造人物，仅仅只是通过加入一些有趣的故事去进行阐述，比如通过描写主人公的一些日常琐事，但是事实上，这样的描写除了让读者会觉得你就是在记流水账之外，没有任何益处。将角色的童年描绘地过于复杂，塑造有同情心的角色时用力过猛，过度表达性欲等都是我们在描写人物时经常会犯的错误，这样的错误不仅不能给人物塑造立体的形象，而且会让读者没有读下去的兴趣。
写小说本身就有非常高的难度，想要写出一本畅销的小说就更难了，但是如果你想要写小说，那么你不妨来看看《如何写砸一本小说》，或许你就能够写出不错的作品。
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