1990年的北京，没有这么多矗立的高楼，大大小小的胡同交错纵横，少年在这些胡同中奔跑、跳跃。街边包子铺传来的食物香气，伴随着小贩的叫卖声，吸引了少年的目光。

少年背着绿色帆布包，大步向前跑去，他的玩伴正在不远处的前方等待着他，他们买好了北冰洋汽水等待少年到来然后一起分享。

坐在家门口的柳树下，老蒲扇带来一丝丝微风，喝着冰凉的北冰洋，驱走了夏季恼人的燥热，带来了一丝独属于夏天的安详，虽然树上的知了仍旧在没完没了的鸣叫。

这一年，少年十八岁。

一直在学习艺术的少年，在踏入高考考场前的那一刻，退缩了，巨大的压力仿若一只无形的大手扼住了少年的咽喉，令他喘不过气。曾经只有一步之遥的心仪院校，在这一刻悄然远去了。

这一年，少年坐上了去日本留学的轮渡。

1993，大阪，釜崎

垃圾占满了小巷道的三分之一，排水沟里散发出浓烈的腐败气味，这里的夜晚没有路灯，摇晃的醉汉和拾荒的流浪人，只能借着两边残破建筑中漫出的一点点光晕，缓缓前行。

只有一个突兀的少年，背着一个臃肿的书包，在贫民窟里飞快地穿梭，书包的侧面依稀可以看到几乎被磨光的丝网印——上海织带厂。

少年刚刚在天王寺的便利店打工结束，买了一周所需的泡面和纸，现在他必须在20分钟内步行穿过两个街区，不然野比家的房东大婶就要锁门了，他将不得不在路边过夜。

临近釜崎贫民窟的边缘，一束清亮的月光洒在街区的尽头。鸟居的日式木檐年久失修，斑驳融蚀的边缘勉强阻拦着月亮光子地冲击，地上的光影呈现出一种充满神秘感的异型。

少年停下了脚步，他被眼前的画面吸引了。十分钟后，月亮的角度继续攀升，光影的错落缓慢而律动地变化着，失神的少年一动不动，欣赏着眼前诡秘的动态图腾，他早已忘记，一公里外的野比太太已经锁上了房门，这一晚，他又要跟流浪汉挤长椅了。

二十多年后，少年为克拉玛依天山百货的天顶，画下了“剪光花儿”式的外立面设计图，用错落交织的钢结构天顶，将克拉玛依直率热烈的阳光剪成了充满异域风情的流动花纹。

「我太爱新疆这个地方了，克拉玛依的太阳，让我感到赞美词的枯竭。」

如今，少年已不再是少年，他的商业设计作品遍布整个西北地区。类似“剪光花儿”这种，用小而精巧的造型创造壮丽丰富空间视觉效果的作品，在新疆比比皆是。

少年的名字叫韩松。

商业设计师韩松

在韩松的设计中满满充斥着自然和人文的力量，他不愿让钢筋水泥打破自然创造的这份震撼人心的美，也不愿现代的文化冲击到当地和自然共生千年产生的独特信仰，为了探寻和还原新疆的瑰丽，从戈壁荒漠到郁郁草原，从古迹到人家都遍布了韩松足迹。

他想保护这最纯粹的美。

「我更愿意“偷”到新疆的风格，用在自己的设计中去」。不同于汉族的文化，韩松想要把新疆文化的独特魅力保留在孕育它的土地上。

新疆广袤的土地和万种的风情教会了韩松什么是情怀，那是一种热爱，促使他全身心的投入到设计中去。与其创造新的经典，还不如将“接地气”的设计做到极致。对于现在的韩松而言，工作已经更多地被转换成了一种兴趣，他愿意为设计去钻研、去磨练这些技巧，去保护、去维持一份“情怀”。

「我真想回到90年代，那个虽然贫苦、不如意，却承载了我整个青春记忆的90年代」。

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