日落放映室：
前三天的线上电影课已结束，虽然无法像线下形式一样共享在场，但我们仍旧试图以共享统一的直播画面空间来达到共享意义空间。三天课程，青年导演周子陽以自己的导演处女座《老兽》为例，分享了他从产生创作想法到电影完成的所有过程，全程干货，加真诚的个人创作经验分享；电影评论人周黎明老师以《现代启示录》为例，从艺术赏析层面展开，我认为是为我们提供了艺术的观看电影的“观看之道”，透过影像去觉察创作者的艺术秉性，看见日常所不能见的人性；电影学者戴锦华老师则以戈达尔的《精疲力尽》为例，从“青春，无因的反抗”切入，带我们看见戈达尔用一种天才和漫不经心的态度向既有的电影传统、电影风格、电影规范全面的挑衅。
接下来，是三位老师的课程片段，分享在此。
请看以下图文和视频回顾
10月30日 | 青年导演周子陽
案例影片：《老兽》
青年导演。2017年周子陽凭自编自导的处女作《老兽》一鸣惊人，《老兽》获得第54届金马奖最佳原创剧本奖、最佳男主角，国际影评人费比西奖三项大奖；第30届东京国际电影节亚洲未来单元特别奖；第9届中国电影导演协会年度青年导演奖等多个国内外奖项。其最新力作《乌海》由实力演员黄轩和杨子姗主演，入围第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元并获得费比西大奖、影评人心目中的最佳影片，也是此次入围主竞赛的唯一华语片。
关于选材、梗概、剧本（人物）
“拿《老兽》为例，剧本用了两年，但是梗概花了一年半时间，在写梗概之前思考整个剧本的主题、人物、表达。如果剧本是冰山之上一角的话，那你的整个思考、人物背景则是冰山底下大量的支撑。整个故事可能只发生在三天内，但要把人物过去的来龙去脉思考的非常清晰，他（她）是什么样的人？过去经历了什么？性格是什么样的？情感状况是怎么样的？然后他（她）才成为这样的人，才知道在这三天里他（她）的动机是怎样的，而不是只写发生在这三天里的故事。”
“电影、文学等等，这些都是文明和文化的组成，它们有记录意义。记录的不光是时代，还记录着时代下人们的心灵和精神。《老兽》也是记录这个时代下（不仅仅是局限在一个地方）整个社会，包括西方社会高速发达经济告诉发展下关注人们的精神问题、道德问题、命运问题。就像一个西瓜一样，从一个面切下去能看到更多更大的层面。一个故事，一个人物展现的是时代下的一个完整的‘景’。”
10月31日 | 电影评论人周黎明
案例影片：《现代启示录》
中英文双语作者，电影、戏剧等文化艺术的评论人。曾任英文《中国日报》《看电影》等多家媒体的专栏作家，现负责央视电影频道《周游电影》栏目的撰稿和主持。自 1998 年以来，撰写并出版了 21 种专著，包括在中国电影业具有相当影响的《好莱坞启示录》；另有三种英文著作。近年来应邀参与多项 BBC Culture 的百大榜评选。曾担任国内外十多个电影节和戏剧节的评委或选委。《洛杉矶时报》称他为“中国的罗杰·伊伯特”。
在课程开始，周黎明老师有提到这次课相当于一次拉片课。整个课程着重于《现代启示录》的解读及幕后：为什么《现代启示录》超越了伟大的战争片？影片的文本是如何形成的？又如何折射出科波拉的心路历程？模仿片中的直升机列队是展现军队的威武吗？“女武神”的歌剧选段为何常常被误读？视频为部分选取（有剪辑），主要针对影片的艺术特色部分展开。
11月1日 | 文化学者 戴锦华
案例影片：《精疲力尽》
戴锦华 | 著名学者、北京大学人文特聘教授、北京大学电影与文化研究中心主任。从事电影、大众传媒与性别研究，曾在亚、欧、北美洲十余个国家和地区讲学和访问。戴老师认为在电影当中，我们可以找到这个世界上正在发生和可能发生的一切，找到最高深、最玄妙的思考和最形而下的追求、娱乐与梦想。中国电影研究的拓荒者与先行者。
戴老师以法国电影新浪潮、亦即国际电影新浪潮的开篇作：戈达尔的《精疲力尽》作为讨论对象，涉及电影新浪潮的发生与意味，讨论欧洲艺术电影、语言自觉与电影美学革命。戈达尔与他的《精疲力尽》不仅被世界电影史定义为划时代之作，而且几乎成了艺术电影、尤其是法国艺术电影的代名词。
课程中讨论戈达尔的电影主题与电影语言，进而从《筋疲力尽》/犯罪片类型的角度，讨论影片的风格与意义——艺术电影不仅是商业类型的对立项，亦是类型电影的对话者。
直播课程在线互动区
待播课程仍在开放报名中
一个关于电影教育的专题计划 倡导电影作为艺术教育和美育教育的可能性，旨在通过“电影”这一媒介，引导大众树立关于电影艺术的共识和“常识”，通过系统性的深入学习了解电影艺术，建立电影艺术与其他文化艺术的对话和可能，倡导将“电影”作为看见世界、望向他人的阅读方式，从电影中寻找我们想要的一切。 我们坚信电影不仅仅是娱乐，电影是需要学习的。「日落放映室」涵盖电影教育专题课程（线下和线上）、观影活动、“电影时刻”主题演讲/论坛/展览、电影节主题游学、电影公益等多种学习互动方式。
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