作者：Corey Atad
译者：易二三
校对：Issac
来源：Filmmaker（2018年10月25日）
对于李沧东最新的杰作《燃烧》来说，神秘就是一切。
在这部两个半小时的史诗般的电影中，每一个清醒的时刻都充满了最细微的模糊性，它拒绝呈现任何真正的清晰，但以自己的方式提供了对现代生活的压力和担忧的清晰描述。
《燃烧》
《燃烧》是李沧东继2010年的《诗》之后执导的第一部电影，改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，讲述了一个名叫钟秀（刘亚仁饰）的年轻人的故事，他生活在朝韩边境附近，生活条件很差。
有一次去首尔的时候，他遇到了童年的邻居惠美（全钟瑞饰），一个神秘的、略显轻佻的年轻女子，两人开始了一段短暂的恋情。惠美从非洲旅行回来的时候，还带着另一个男人。
《燃烧》
曾出演《行尸走肉》的男星史蒂文·元在他的第一部韩片中扮演神秘的本——他是一个非常有钱的人，有一种无懈可击的冷静和高贵气质，同时也给人一种空洞感。随着影片的进行，他开始变得越来越敏感多疑，让钟秀和观众们都不禁猜测，他实际上或许是一个连环杀手。
《燃烧》的惊人之处，不仅仅在于精彩的故事情节，还在于它所展示的技巧。李沧东超越了典型的连环杀手之谜的界限，在一个又一个寂静的时刻探索了社会异化的现代状况。
《燃烧》
从财富不平等，到两性关系和政治，《燃烧》这部电影在很大程度上反映了当下，同时也超越了时代思潮，就像原著所参照的福克纳作品或菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》一样。
在上个月的多伦多国际电影节上，我和李沧东以及他的翻译员坐下来就《燃烧》进行了交流，即如何完全围绕着无法解答的谜团创作一部电影，以及这些谜团如何揭示了我们周围的世界。
记者：表面上看，这部电影只是一个连环杀手的故事，但其实你在其中融入了很多想法。是什么促使你用这种情节来探索政治、性别和经济方面的议题？
李沧东：如你所知，这部电影是根据村上春树的短篇小说改编的，故事中有一个没有解答的小谜团，我认为没有解答这一事实，说明了这个故事不仅仅是要解决谜团，而是这个谜团可以扩展到其他更大的谜团——生命或者我们所生活的世界的奥秘。
很难找出如今人们感到悲惨和痛苦的根源是什么。原因可能是政治的、经济的，也可能与经济不平等或性别不平等有关。可能有很多不同方面的原因，这就是生命的神秘所在。
《燃烧》
记者：这部电影对其中发生的事情非常模棱两可，当事情并不明晰的时候，你让观众真正地和角色身临同一处境。而且这部电影并不短，甚至有点长，你是如何找到属于这部电影的形状和其中的模糊性的？
李沧东：如果这是一个典型的谜团，那么电影其实不需要这么长，但是我想为观众创造一种特定的电影经验——有很多层次等待探索，以及揭开这些层次的过程和具体细节。
我想让观众体验这个故事和电影本身，这个世界的奥秘是如何成为故事和影片里的叙事情节的，以及电影如何向观众传达世界的奥秘。
记者：我也很好奇史蒂文·元的选角，选一位美国演员来扮演这个角色有什么用意吗？
李沧东：史蒂文在韩国也很有名。人们对于他在《行尸走肉》中的形象很熟悉，他的性格很和善，和影片中本的形象有某种相似之处，而且也有一种成为连环杀手的隐藏气质。我认为史蒂文自身的双面性和本身上的双面性会契合得很好。
《行尸走肉》
记者：所以部分原因在于他作为一个电影明星的形象，当观众看到他出场时所预设的想象？
李沧东：所有这些在选角时都很重要。演员所固有的形象，以及他们所携带的可能还没有被发现的潜力。
尤其是史蒂文，如果你知道《玉子》的话，那其实是他出演过的第一部韩国电影，但《燃烧》则是他第一次主演韩国电影，所以我肯定会考虑这些问题。
《燃烧》
记者：显而易见的是，影片刻意对本的行为呈现了多种解释，但我很好奇你是如何在情节和摄影中逐渐发展出这一点的。
李沧东：甚至在开拍之前，我和史蒂文就这个角色进行了很多讨论，幸运的是，史蒂文对这个角色的理解比我预想的要深。事实上，本所有行为背后的根本原因，都可以在他内心深处的空虚和空洞中找到，不管本到底是谁，不管他是不是连环杀手。
史蒂文理解关于角色行为背后的根本原因的论证。我们谈了很多关于在每个镜头、场景和段落中必须达到的平衡。每个镜头，你都可以朝两种方向进行，每次开机你都要考虑平衡。
《燃烧》
在整个过程中我们讨论了很多。甚至在电影的最后一个镜头中，我们也讨论了很多关于本在那个特定的时间点的感受和情绪应该是什么，我们讨论了几种可能。
在这几个选项中，有一些超出了他为什么会这样做的简单论证，但有一个更哲学性的基础。并不是说我们需要把这些都传达给观众，但是我们自己需要先行讨论。
记者：惠美这个角色也很有趣，同时也十分暧昧。你完全不知道她为什么做那些事。她的同事有一句很棒的台词：「世界上没有适合女人的国度。」我很感兴趣的是，是什么吸引你去创造这样一个角色，并表达在全世界范围内——或者可能特别属于韩国女性的一些东西。
李沧东：「没有适合女人的国度。」这句话只是我想表达的一个直接评语。但就惠美这个角色而言，她在电影中的形象是有意构建的。
从表面上看，她可能只是一部普通惊悚片中的一个失踪的女人，或是连环杀手的受害者之一，但从另一层意义上说，她实际上是整部电影的关键。因为根据她是谁，以及为什么她是这样的人，对整部电影的解读会发生变化。
如果钟秀和本代表年轻的一代——无论是贫穷、绝望的人，还是生活较为富裕的人——如果他们可以代表年轻的一代，那么惠美也是一样的。她是年轻一代中的一员，他们一直在努力寻找生命的意义。
《燃烧》
记者：这就是你在年轻一代身上看到的——处于迷失状态，并且正在寻找意义？
李沧东：我确实看到今天的世界似乎已经变了。在过去，社会也总是存在问题，无论它们是否与社会地位、经济的不平等以及其他因素有关，所有这些问题都存在。
但在那个时候，人们相信有一些东西，比如一个实体，你可以与之斗争，让事情变得更好。但现代世界在表面上比以往任何时候都更华丽、更方便，但不平等越来越严重，年轻人无助、沮丧的状况也在恶化。
年轻一代开始认为原因在他们自己身上，认为是他们的错导致了这种情况。这也引发了他们内心的愤怒。
《燃烧》
记者：你的电影中出现了唐纳德·特朗普，你认为这代表了一些应当与之抗争的东西，抑或只是更多的绝望？
李沧东：唐纳德·特朗普可以代表一些你抗争的东西，但这部电影更多的是关于神秘。就像钟秀在半夜接到的电话，你不知道是谁打来的。
这在日常生活中是一个谜，一直出现在电视上的特朗普也是，我们在电影中听到的朝鲜宣传也是。
这是日常生活的一部分。政治是日常生活的一部分。它是你看不见的东西，却一直控制着你的生活。所以肯定有什么地方出了问题，只是我们就是看不见，尽管那是日常生活的一部分。
记者：而且有种压迫性。
李沧东：它确实是压迫性的，不过很多人不认为它是神秘的。但政治、经济的问题，最终都是神秘的，就像夜里的电话一样。
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