11月20日，哔哩哔哩（简称B站）举办了一年一度的国创动画发布会，并一口气公布了三十余部即将在年末或明年播出的动画新作。几乎与此同时，优酷动漫也对外公布了以“新国风起航”为主题的、包含三十多部动画新作在内的2021年度片单。
值得注意的是，在两大平台合计六十余部新作当中，出自中影年年一家的就包括了《元龙》（第二季）、《少年歌行》（第二季）和《三十六骑》等三部，其中《少年歌行》第二季——《少年歌行·风花雪月篇》将同时登陆B站与优酷双平台。再考虑到不久前刚刚于腾讯视频开播的《我是大神仙》，可以说，中影年年一口气对外公布的新作多达四部，并且这四部作品横跨三大播出平台。
即便如今3D动画工艺历程日渐先进，但随着市场的进步和用户品味的提升，长篇番剧动画的品质要求也在不断提升。在这样的大环境下，中影年年却为何会突然“爆发”，一口气亮出多部新作，还能同时被多家平台同时相中？
特色鲜明有记忆点 技术力是高产基础
中影年年成立于2011年，并不算是国动动画行业的新兴团队，但其真正出现在广大普通观众视野当中，却还是近两年的事。
中影年年曾于2015-2017年前后担纲制作了《勇者大冒险》、《生死回放》和《血色苍穹》等多部番剧动画，但受限于作品的受众群体及与发行方的合作模式，即便是观看过上述动画作品的观众，也极少有人注意到中影年年这一厂牌，尽管彼时的中影年年已经在业内小有名气。
直到2018年年末，由轻小说改编的动画版《少年歌行》在B站和爱奇艺同时播出，并在两个平台都取得不俗成绩，“中影年年”这个名字才真正步入大众视野。
《少年歌行》的成功，除了IP原作故事功不可没外，动画版的整体完成度和品质之高，则是这样一个题材偏传统的武侠故事，能够在仙侠、玄幻当道的国产动画市场上取得不俗成绩的充分且必要条件。
更重要的是，借助于《少年歌行》的大放异彩，中影年年不仅得到了业界的普遍赞誉，同时也开始在观众群体中获得了相当的认知度，并且因其独特的美术风格，而开始具备了一定的品牌辨识度。
中影年年自成一脉的3D动画工艺流程，使得出自该公司任何制作团队的作品，往往都能够从美术风格上辨别出来。如女性角色妆容精致，衣物布料、毛发、流体材质逼真，打斗动作流畅自然，画面整体清晰明澈，无论光影如何都不会有许多其它3D动画中的颗粒感等等——这些早已被硬核观众所总结出的美术风格特征，一方面是中影年年自身技术力的侧面明证，另一方面，也是因其品控严格。
也正因如此，中影年年过去的动画“产量”并不惊人，但这并不代表中影年年不具备“爆发”产能的实力。
立足改编试水原创 产量暴增只因厚积薄发
在《我是大神仙》之前，中影年年已经在今年年内拿出了新作《元龙》。如今回头来看，《元龙》的推出，恰恰也正是中影年年未来长远目标的初步显现。
《元龙》改编自网文白金大神任怨同名原作，于今年7月上线B站。不可否认，作品初上线即获得关注，很大程度上是由于原作的人气。但随着剧集的更新，《元龙》的各项数据增长开始展现出同量级改编作品鲜少具备的潜力。于是很快，《元龙》创造了B站3D动画播放量最快破亿纪录。
简单来说，距离2018年年末的《少年歌行》大获成功后不过一年半的时间，中影年年就拿出了一部播放数据全面实现超越的新作。
更重要的是，与《少年歌行》更为追求原著还原的做法稍有不同，《元龙》对于原作的适度改编，不仅没有造成原作粉丝与动画观众“两头不讨好”的尴尬，反而使得作品的传播度得到了显著提升。
除了剧情上的改编，使得不少角色的命运发生了转折，剧情更有戏剧性之外，动画版还大胆加入了高瑶、宋命等多个重要角色。特别是原创女性角色高瑶，由于其极其鲜明的个性和讨喜的外型，如今甚至超越了作品的限制而成为了B站热门角色——在B站，仅仅是以高瑶为主题，且播放量达30万以上的二创视频作品就有近20个，更遑论如今高瑶在各种混剪视频里几乎成为必选角色（即便没有高瑶，也会有大量弹幕提及）。
《元龙》的爆火，特别是原创角色在B站的走红，也证明了中影年年并非是那种仅仅满足于IP改编的CP型动画公司，而是一个以改编起家，但不会放弃原创梦想的动画创作团队。
如今，成立已超过9年，多少有些“大器晚成”意味的中影年年也在耐住了多年名声不显的寂寞后，实现了候机播放——公司一方面在3D动画番剧制作的工艺流程上已经形成自己的一套独特方法论，使得这家业界中等规模的公司能够做到多个团队同时开工制作4-5部3D动画番剧作品，且每部作品都能在细节品质确保达到业界一线水准的基础上，以较快的效率完成制作；另一方面，通过大量的改编和初步的原创试水，中影年年在动画编剧、导演上也得到了充分的历练，使其能够应对短时间内推出多部高完成度、高质量新作的创作压力。
以上这些，正是中影年年突然“爆发”的底气所在。
当然，一口气四部新作看似令人咋舌，实际上考虑到其中最早的已于11月开播，最晚的则可能会在2021年下半年上线，并且部分作品属于早已完成基本制作流程，只因发行方和平台方排期的原因才导致了新作扎堆，四部新作集中上线或公布的壮观场面也就并不显得离奇。
更何况，随着《少年歌行》和《元龙》先后大获成功，中影年年在业内也得到了来自资本方、IP方和平台方的一致认可，由此也才造就了中影年年这批新作会同时出现在腾讯、B站和优酷三大平台。
总而言之，中影年年如今的产能和制作实力无需任何怀疑。无论是此前的平均一年不足一部，还是如今的一年多部横跨多平台，中影年年仍然是那个不断精进，不断尝试的团队。
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