我们都是漂浮在乱世中的一株浮萍，以自己的方式想在世间留下一抹痕迹。我们告别乱世出英雄的年代，利益至上已成这个社会固有的代名词。一无所有成为我们最恐惧的词语，我们希望手握权力看尽世间繁华，腰缠万贯看遍人间美景。

权和利在我们心中有着举足轻重的地位，即使无法在人世间留有虚名，也该小有存款足够自己安稳度日。

我们常自嘲自己一无所有，但并不想自己一无所有，谁不希望自己生的风光死的辉煌。即使降临人世未曾身披霞光，但逝世时也望世人敬仰。

笔者的友人曾这样说过，生死固有命，这辈子降临世间未有金光璀璨，但她逝世之日必定摆桌千里，以显财力。尽管这是笑言，但大多数人内心都会对此有所计划。

无论是已小有名气还是默默无闻的普通人，都希望自己逝世后，葬礼是体面又具有仪式感。

但老艺术家郭振清作为万人追捧的影视人，他的葬礼却意外的寒酸。作为德艺双馨的老艺术家为何葬礼竟如此寒酸，实在令人费解。

与艺术的碰撞

艺术一种传递信念的工具，而艺术从不分新旧。

越来越多的影视剧在异军突起，从小时代到甄嬛传都是现代优秀的影视作品。通过这些影视剧越来越多的影视新星在渐渐步入人们的视线，李易峰、杨幂等明星大腕都是家喻户晓的影视明星。

但提起郭振清、田华等老一辈的艺术家年轻的一代或许有些摸不着头脑，甚至还会嘲笑过气艺人。在我们眼中这些已然“过气”的老艺术家却是长辈年轻时追捧的对象，而他们才是真正称得上德艺双馨，他们精湛的演技和厚实的演艺功底是当代明星不可及。

艺术从不来都不分过气，优秀的作品无论再过多少年还是经典。

郭振清可谓是当时众人皆知的演艺男神，他在《平原游击队》手持枪杆目光坚定的硬汉形象震撼观众的心灵，将李向阳这个角色演入观众的骨髓。

郭振清起初不是艺术出身，家境贫寒加上战争年代表演离郭振清非常的遥远，他的艺术启蒙于街头表演，对相声、评剧等艺术形式有着极高的兴趣。

他人看表演是为讨个乐，而他是直奔着学习而去，这是他第一次与艺术对话。当然仅凭着看是不足以对艺术有更深的认识，他真正接触到艺术是1949年改革开放后，在某种机缘巧合下接触到话剧。这是他与艺术的第二次碰撞，如果是一次碰撞是浅尝而止，那么第二次碰撞便是星星之火。

郭振清本就对艺术有着非常强烈的探索欲，从零学起的郭振清并未因困难而止住他探索艺术的脚步。兴趣是学习最好的老师，在边学边看中他不断的进步塑造非常多经典的话剧角色。

机会是留给有准备的人，1955年《平原游击队》来到他所在的话剧团选角，一眼就看中这个颇具男子气概的年轻人，无论是从表演技艺和长相来看他都与所选角色一拍即合。

而该片一经播放，郭振清一炮而红，郭振清的走红正是验证了导演选角眼光的毒辣。

郭振清与艺术的三次碰撞，奠定他演艺事业的基础。他坚实的演艺基础，来自于童年对艺术的兴趣不只是一时兴起。

他的演艺让我们能真实的感受到角色的生命力，与其说艺术成就了他，更多的是他在引领着艺术。

塑造角色，引领经典

表演并不是一项简单的工作，若想将角色演活必定要吃得苦中苦。在话剧中摸爬滚打多年的郭振清，深知表演不只是简单的对话和肢体。

虽在话剧上已小有成就，电影的演绎还是头一回。我们看到现在很多的功夫片、战争片大多都是由特效合成，武大的动作大多都是由武打工作者完成。可

改革开放初期科技仍处于落后的状况，所有的武打动作和爆破场面都是真实的，所以危险的动作必须要由演员亲自上阵。

剧中角色李向阳是个马背上的射击高手，这对郭振清来说是个头疼的问题。他不仅没有摸过枪支，更没有骑过马。对未知的事物恐惧是人的天性，很难有人能踏出第一步，但只要踏出去就是成功的第一步。

郭振清爬上马匹的那一刻就已预示着他的成功，尽管开头并不顺利，他无数次的摔下马背又无数次的爬起。

为了高度还原角色的射击技艺，他不断的扣动道具板机，指腹上的老茧是他努力过的最佳证据。秉着只有不想做的事，没有做不到的事的强烈信念。他终于能在镜头下展示出骑马射击的高超技艺，也正是这经典的一幕使他名声大振。

无论是因对日本侵略者同样的仇恨还是因为对于角色的深度理解，毋庸置疑的是李向阳这样一个热血的战争英雄被郭振清演活，他在影视作品中所体现出的硬汉形象和爱国情节，再次引领起一阵爱国热潮。

相比起如今某些惯用替身、念台词仅靠对嘴型的个别演员，可以说是教科书一般的存在。塑造角色仅短短四个字，里面却暗藏着演员的汗水和努力，郭振清作为影视元老，他的表演给后来许多的演员树立了榜样。

豁达的人生观

人的一生活着的时候就好像土壤，能够孕育花草树木。死去犹如一堆黄土，被风一吹就飘散，人死如灯灭，这世间万物无法带来又无法带去。

苏里导演曾这样评价郭振清，他不属于长相俊俏的类型，他的外形偏于憨厚，但他的演技总能深入人心。

郭振清对中国的电影史作出巨大的贡献，他将英雄的形象完完整整的展现给观众，让观众更直观的了解到英雄真正的样子。

而电影回馈给他的不仅是世人的赞美，还有一个温柔贤惠的老婆，他与妻子因电影《六号门》结识。在剧中他为了与角色的工人形象更贴近，他与真正的工人同吃喝同居住就为了能更加贴近角色。

而妻子李晓功也正是被他这种敬业的精神打动，被郭振清的踏实稳重所倾心。即使当时的郭振清满脸油污，皮肤黝黑但李晓功仍是对他所心动。

郭振清为人一向豁达，或许是因为幼时从演出中看过人间百态，见过千人千面。所以郭振清面对人生的态度非常豁达，从不畏惧生死。他常说人就应该一无所有地来，一无所有地走，他也确实贯彻自己的说法。

他享年78岁，逝世那日小小的房间内挤满人群，甚至连个站脚处都没有。葬礼布置非常普通，一副木棺摆在中央，几张椅子零散的布置于两侧其余再无更多的装饰。说是普通，倒不如说是寒酸。

据他夫人介绍，这样的简单葬礼是郭振清临终前的要求。他的一生都投身于演艺事业，能塑造出经典的形象能还原出英雄真实的样子便已足矣，世间名利无法跟随着人离去，他一生中最为珍贵的无非就是他的演艺生涯。既然来时两手空空，那离开时便简简单单吧。

小结：

赵忠祥老师曾这样说过：现在想找寻一个像郭振清这样的好演员，是非常困难的事情。我们当下的社会颜值在我们的心目中占有非常大的比重。

以前的人们重视演技，现在的人们重视颜值。即使现在爆出很多小鲜肉拍戏都是靠替身和对嘴型来完成整个演出，人们也都感到无所谓，只要颜值在线，什么演技都不算问题。

从现在这样的情况来看，难道旧的文化就真的过时了吗。当新旧两种艺术进行碰撞，是否旧艺术就已经跟不上社会呢？有时候旧艺术所表现的旧，只不过是体现在时间上。当你真正的去翻看一些过去的老电影你会发现当时的演员确确实实是在用心演戏。

而不知是从何时，演员这这个职业开始慢慢变味，不再是为了还原形象表演，而是为了那些高额的通告费而敷衍了事。

据闻某些演员从开拍到结束出现在剧组的次数屈指可数，我们可以说时代变了但我们不能认同标准变了。

我们对一个演员的评判标准就是演技，而郭振清老师作为演艺界的元老级标杆，现代的演员都应该向郭振清老师学习。学习老师探索艺术的坚持和认真，学习老师豁达的态度将名利置身事外，一心演好戏。 这才是一个好的演员应有的标准。