毛主席诗意画在中国近现代美术史上具有非常重要的学术地位。代表画家有傅抱石、李可染、钱松岩、潘天寿、关山月、陆俨少等人，而大家所熟知的《江山如此多娇》、《芙蓉国里尽朝晖》、《万山红遍》更成为毛主席诗意画的经典力作。“毛泽东诗意画”具体是指新中国成立后，艺术家运用毛泽东诗词的内在魅力与深层精神，通过画笔，给以生动形象体现的一种特有的时代风貌。毛泽东诗词当中丰富的想象力，雄伟的气魄，豪迈的格调以及高超的意境给艺术家带来无限的创作灵感，给当时的中国画坛带来一股新的时代风尚。
新中国初期，傅抱石便开始研究毛泽东诗词，逐步突破传统题材束缚，探索新技法与新题材的结合，将毛泽东诗词中激动人心的篇章移到自己的画作中，成为开启“毛泽东诗意山水”的第一人。而他和关山月历时四个月所创作的《江山如此多娇》更成为新中国艺术史上的典范之作。此幅作品创作于1959年，是专门为北京人民大会堂所绘的巨幅山水画。高5.5米，宽9米的巨大幅面在中国画历史上是空前的，毛泽东主席特地为这幅巨作题字，“江山如此多娇。”整幅画面表现出新中国生机勃勃的时代景象。
新中国初期，为展现新中国成立十周年的建设成就，党中央决定兴建首都十大建筑，人民大会堂便是其中之一。人民大会堂1958年10月动工，仅仅用时10个月，于1959年9月建成。建成之后，需要一批艺术品来对内部进行装点。正是在这种语境下，1959年4月底，著名中国画家傅抱石与关山月接受了创作巨幅国画《江山如此多娇》（图1）的重大任务。画作完成之后，悬挂在人民大会堂北大厅。
图2 傅抱石、关山月《江山如此多娇》局部
人民大会堂是国家领导人接见外宾和举行国事活动的场所，对绘画作品有很高的要求，因此两位画家在接受任务的同时，备感压力。而《江山如此多娇》的命题画首先要求能体现出毛主席《沁园春·雪》中“江山如此多娇”的诗意。关山月和傅抱石认真研究后，按周恩来总理的意见“整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石；远景是白雪皑皑的北国风光……”画出了小稿，并呈交给周总理观看。周总理看了画稿后建议，画面还要画上红太阳，既体现“东方红，太阳升”之意，同时“也是象征毛主席、共产党的领导”。
在紧张的制作草图的过程中，陈毅、郭沫若、吴晗和齐燕铭等同志曾来了解创作的进度。在听了两位画家反映“题材实在太大，不大好把握”后，陈毅建议道：“绘画也跟作诗一样，首先要立意。江山如此多娇，首先在画面上必须突出一个‘娇’字，既要概括祖国山河的东西南北，又要体现四季变化的春夏秋冬。只有在‘多’的气势中，才能体现出‘娇’来……”草图的第四稿通过之后，两位画家便在东方饭店二楼的会议厅着手作画。而得知两位画家分属“新金陵画派”与“岭南画派”之后，细心的郭沫若对两位画家提醒道，“一定要保持各自的风格，但又一定要使画面求得和谐统一。
图3 傅抱石、关山月《江山如此多娇》局部
”在创作的过程中，两人始终能够相辅相成并尊重对方的特长，傅抱石负责画流水瀑布，而前景的松树和远景的长城雪山则由关山月来完成。（图2、3、4）所用宣纸是乾隆年间存留下来的厚古宣，毛笔最大的像苕帚那么大，而且是由荣宝斋特制的一米多长的大笔和排笔，并用五六个大号的脸盆作为调色盘……
图4 傅抱石、关山月《江山如此多娇》局部
经过两个多月草图准备，两个月的紧张创作，在《江山如此多娇》快要完成的时候，周总理特地前来指导。他看了挂在墙上的画以后指出“画面上这个太阳小了点儿，是不是可以再画大些?”进而又解释道“如果这幅画悬挂起来，这个红太阳肯定显示不出她的雄伟，其象征意义也就显示不出来了!你们看，我说的对不对?”听了周总理的意见后，傅抱石和关山月立刻改进，把巨画右上端的红太阳画得比篮球还要大些。周总理看后，高兴地说：“好嘛，这才表现其伟大的气魄嘛!”周总理不仅对画作提出许多宝贵的意见，还给予两位画家无微不至的关怀，为他们准备了茅台酒。
画作完成之后，最为重要的一项是请毛主席为画题款，当时毛主席正在外地考察，他在百忙之中题写了四份“江山如此多娇”，还在有的字旁打了圈，有的画一两个圈，有的画三四个圈，回函中写道“供选择”。大家猜想，大概圈圈多的一定是主席感到满意的，不妨就挑圈多的字拼起来，果然十分和谐。然后由中央工艺美术学院张正宇教授把“江山如此多娇”六个字放大描摹在画面上。最后，毛主席的四幅书法中的三幅分别送给关山月、傅抱石、张正宇个人珍藏。另外一幅则存放在中国美术家协会作为档案资料收藏，画上放大的印章“江山如此多娇”是由齐燕铭镌刻的。
1959年9月29日晚上，大画《江山如此多娇》装裱完毕，赶在国庆十周年盛典之前悬挂在新落成的北京人民大会堂北大厅。这就是以后毛主席等国家领导人经常接见外宾合照的地方，也是人们怀念和向往的地方。
图5 悬挂在人民大会堂北大厅的《江山如此多娇》
如今在人民大会堂悬挂的《江山如此多娇》其实已经并非原作，而是由是荣宝斋技师进行临摹的。回到1990年，《江山如此多娇》已经在人民大会堂北大厅悬挂了整31个年头，由于时间久远，画面发黄变旧，局部更是因漏雨造成了损伤。同时由于大堂温度及气流的问题，使得这幅巨画崩出了裂口。（图5）为了避免画作受到更大的损害，人民大会堂领导研究决定，将原作保存起来，另外临摹复制一幅用于悬挂。
傅抱石先生已于1965年故去，关山月先生也年事已高，最后决定由荣宝斋派孙树梅、米景扬两位专家完成这项任务，时年62岁的孙树梅与54岁的米景扬，年青时就进入荣宝斋，是勾描临摹方面的高手，并得到董寿平等老先生的指点，是荣宝斋名副其实的“台柱子”。同时，荣宝斋专门配两位年轻画家作为助手。四个人奉命临摹了一个月终于完成了临摹任务，又请荣宝斋的篆刻家宋学伟仿刻好图章钤印上去，之后将画面上进行了“做旧”处理，使画面更为接近悬挂了30多年所呈现出的历史面貌。画作临摹完成，在得到中央有关领导认可后，由荣宝斋裱画专家精心装裱，代替原作，继续迎接国内外的宾客。
【图文摘自网络】
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