爱德华作为一个在战争中毁容的文艺青年，脾气中的矫情显而易见。纵观他的成长之路，叛逆比顺从更多，对于艺术的喜爱，可能加剧了他性格中执拗的部分。就是明知不可为而为之，还要做到最好，让世人都惊艳。这多少有点完美主义者的浪漫，只是这浪漫在硝烟弥漫的战场，都被催化成了尘土飞扬。
艾伯特作为士兵甲，在战壕里算是隐身人，平静温和到被爱德华的画逗笑。上了战场，却意外发现了战争机器普拉代尔的秘密——从背后杀死了自己人，只为了挑起本应平息的战事。战争机器该是这世上最残忍的物种了，一味地杀戮与冷血，在枪口与刀尖上面游走。
看到血肉横飞的战争场面，还以为会是另一部《钢琴家》，但心里想着，应该不会像《钢琴家》渲染得那么绝望，只因为爱德华手里的小画呀。就像看《花火》时，北野武的每一幅画都能让人从沉闷里面抽出一点点精力，可以暂停来次深呼吸。但《天上再见》的导演就是出其不意，在艾伯特起死回生的关口，让爱德华的命运来了个180°的大转弯。
并不是死亡，但比死亡更难以接受。
战争中还能乐观调侃并不颓丧的爱德华，在战争结束后一蹶不振。战争不只让他的脸毁了容，心里的伤口更大。是完美主义在作祟吧，全身而退的人不见得更快乐。他重情重义搭救伙伴，活下来的一刻却恍然记起了父亲的严苛，以及自己从戎的初衷。对碰的人生，要赢了才能长舒一口气。
可怎么才能算赢呢？
可能对于艾伯特来说，活下来就是最大的赢家。他为了爱德华去偷换名册、尸体，去抢受伤军人的吗啡，去做最下等的工作，他不怕抛头露面，他的面子跟生命比起来，不值一提。可爱德华不同，他骄傲，他不肯面对镜子里残缺的自己，在知道容貌不会被完全修复之后，他一度不想活。
他整日戴着口罩，后面是各种惊艳的面具，他才情绝绝，他有心理落差，他不甘于平庸，也不要别人的怜悯。他童稚内心，顶着满头的钞票跳舞；他快乐起来也简单，就像面具上的一个按钮；他不快乐起来更容易，他要报复这个他曾经誓死守卫的地方。
他做到了。
成年人的世界，可能真的挂满了谎言。在一环又一环的急转后，爱德华见到了以为他已经去世的父亲，在对视中父亲认出了他，给了他迟到的肯定，所有故事都只差一个拥抱的安慰，以为拥抱代表着和解、体谅与坦诚，故事要是到这里结束，也还可以温情而圆满。终于是治愈了所有呀，那些创伤和隐形的执念，还是被伟大的父爱化解了呀。
欺瞒不是错，诈骗不是错，这些在因战争而心灵扭曲的人对比之下，都不是大错了。艾伯特就是明例，他最终得到了喜欢的人的认可，在道路的一头等着他。可能大人就是只分利弊的，平凡的世界，也更加平凡的一生。
但爱德华还是没有甘于平凡的妥协，他抛下了所有负累，戴着最美的面具，就像鸟儿张开翅膀一样，飞身跃下高楼，把所有哀叹都留给了身后的世界。我已经得到了我最想要的，那么其他的，都留给你们好了。
是少年的骄纵，也是仅存的执念。那就天上再见，是清澈的，没被污染的，纯净的一片天。还是要一次彻底的浪漫啊，彻头彻尾的文艺青年。导演最后的暖心，让巧合更加巧合，适应这个世界规则的人，都要好好活着呀。活着，可能更难。
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