刘恺威｜自在的力量|刘恺威|周萍|演员|话剧

初见刘恺威，让人不禁想起 “面若中秋之月，色如春晓之花”这句诗。相由心生，大概自在、随性又温和的态度，造就了刘恺威温润如玉的翩翩公子形象。在繁忙拥挤的社会中，似乎每一个人都背负一份沉重的压力，但刘恺威却保持着自己豁达的心态。

气定神闲的好奇心

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任何一名演员身上都会或多或少地被贴上一些标签，面对这些“标签”，刘恺威显得很随性。他认为演员身上的标签都是观众看过自己的作品之后的盖章，这本来就是自己间接赋予或者创造的东西，并不需要撕掉。

但同时刘恺威也绝不是一个愿意妥协在自己演绎的固有角色里的人，他希望能不断地打破自己，尝试新的东西，让观众看到更多的不一样的自己。以往一直活跃在荧幕上的刘恺威，今年第一次接触舞台剧，在曹禺先生创作的《雷雨》及万方女士续写的《雷雨·后》中饰演周萍。这件事对于刘恺威来说既紧张又兴奋而昂扬。压力当然是有的，但压力也无可厚非地转化成了动力。

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刘恺威是一名演员，出演《雷雨》、《雷雨·后》对他来说，起初是惊喜，趣味伴随始终，最不可缺少的绝对是挑战。从影视剧到话剧，表演场地变成了即时的舞台，表现形式也和影视剧相去甚远。没有了摄影机的存在，台下的众多观众，就是围绕着刘恺威的镜头，每一个动作和发音都在他们的关注之下。对于刘恺威来说，这是一个全新的舞台，既新鲜又陌生，许多内容都需要重新开始熟悉，例如台词的音量：因为没有话筒收音，所以对于台词和发音的要求都更高。在肢体表演上也需要放得开，更有张力一些，刘恺威卯足了劲，他希望表演的时候能够整个人投入在角色中，让观众能感受到舞台上呈现的故事；他也非常尽力地在思考和理解。他说，在舞台上，哪怕是背对观众，都是一种表演，一切都需要学习和适应——台词、音量控制、肢体语言等等，都要切换成话剧舞台的表演方式，这让刘恺威感觉每一天都很新鲜，每一天都学到了新的知识。

到此时，话剧的彩排已经过去了一个多月，刘恺威每天背着背包，带着剧本和水壶去排练，结束后再和大家一起吃饭，享受着简单、纯粹又充实的时间。

以情动心

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出演一部观众早已熟悉的经典剧目，以自己的性格和形象去诠释一个早有珠玉在前的经典角色，刘恺威十二万分地用心。

饰演周萍这个角色，除了要把剧本里写到的内容表现充分，刘恺威也更多地去设想剧本之外的周萍会是什么样子的，思考人物的童年、成长经历、小时候的生活环境等，剖析到底是哪些因素的集合造就了现在的周萍。刘恺威眼里的周萍十分缺乏温暖和家人的关爱，从小没有母亲，和父亲的接触也并不深入。在周萍的身上，刘恺威看到了时代、人性和真实。越深入周萍的内心，刘恺威就越心疼这个自己将要去塑造的角色。

作为演员，与自己的角色共情是一件非常重要的事情，需要让自己沉浸在角色中，不同时期演绎的不同角色，也都会有自己当时的一些特质。说起这个过程刘恺威非常乐在其中，他觉得演员最有趣的，就是可以在不同的戏里成为或许和自己完全不一样的人，感受人生百态。通过各类角色，反而可以去发掘出不曾发现的自己，用心，动情，每当察觉到自己原来还可以这样时，刘恺威就觉得既有趣又神奇。

相较于刚出道时跃跃欲试的好胜心，现在的刘恺威更加自在、随心。这些都是他在塑造一个又一个性格迥异的角色的过程中，不断获得的思考和成长。现在的刘恺威不再像早期的时候，或多或少有些要让别人知道“我能，我可以”的心思，而更多的是回归本心，询问自己想不想，愿不愿意。随心而动，是刘恺威最舒适的成长。

自在生长的力量

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“随心”是刘恺威提及最多的生活态度。他相信机缘，不太给自己规划过于长远的事情。遇到恰好自己感兴趣又能去做的事情，就会去尝试，开始之后就专注眼前的事情。他说对于现在的自己，演好话剧就是最重要的事情。

电影、电视剧和话剧是三个不同的领域，但刘恺威并无所谓将它们区分得太开，他认为三者共同的魅力都是和观众共情，只不过载体不同。每个人对于俗和雅的定义都不同，刘恺威也不愿意单纯地以自己或者大多数人的想法去定义。他认为，这个世界需要被不同的声音和不同的艺术去展现，而艺术都是源于生活的，所以他只愿意随心去做，而不会过多地思考所谓的高低优劣，凡事都有自己的价值。

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总说相由心生，大概正是这样自在、随性又温和的态度，造就了刘恺威温润如玉的形象。在繁忙拥挤的社会中，似乎每一个人都背负一份沉重的压力，但刘恺威却保持着自己豁达的心态。他不愿意总是为难自己，或过于较真，有负面情绪的时候，他通常会先让自己放松。在他看来，压力人人都有，自己也不例外，但绝不能因此就简单地把社会情绪定义为“负能量”，因为生活中还是美好的事情更多。秉持着“要做就做好”的心态努力做好每一件事情，也要保持放松的心情来鼓励自己，就是刘恺威的生活哲学。

三毛曾说：“自由自在的生活，在我的解释里，就是精神的文明。”刘恺威大概正是走在这样一条道路上，“随心”地在寻找自己精神的文明。