灵感星球vol.246

# 奥特曼

奥特曼是真的吗？最近网上可因此争得不可开交，存在方从诸如真的存在m78星云等观点进行论述，不存在方则提出目前尚未出现过有效目击者等方面质疑。近期存在论一方出现一条更加有说服力的理由：如果你相信成田亨，很难不相信奥特曼的存在。

“那个人

拥有清澈的灵魂“

#一名男孩

成田亨是一名雕塑家，他活跃于雕塑、绘画、设计与特摄圈，在成为小有名气的雕塑家的同时，他也进入了特摄圈，先后参与了《哥斯拉》、《奥特Q》的美术设计，从《奥特Q》开始设计怪兽形象并诞生了著名的怪兽设计三原则，即：不是仅仅放大动物的设计独创性、不能三头六臂的畸形化、引起人不适的缺乏美感的设计。

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因为给孩子们看的作品绝对不能马虎！如果令小朋友们在电视上看到不合适的作品，这样的创作者是没资格当大人的！

相对应的，成田亨也给出了怪兽该如何设计的方法：意外性和抽象性。意外性是令人看到之后会觉得熟悉仍觉得吃惊的设计，抽象性则是不依靠过分具体且夸张的表达去展现怪兽的特性。

大家一定还记得达达怪兽吧？它可怕的设定除了编剧的功劳，头部设计总让人想起神秘的埃及壁画以及布满全身的黑白几何条纹在日常中常常见到，也加剧了人们对它的恐惧。其实还有一条隐藏设定是达达的名字来源便是艺术历史上强调失序的达达主义，而成田亨对于怪兽的终极理解就是无序的混沌。

达达　1980年

达达怪兽简单干练的设计放在现在也不过时，甚至还有当下流行的酸性设计的意思。因意外性而前卫，因抽象而不过时，这大概就是成田亨的怪兽为什么能成为经典的理由之一吧。

成田亨设计的怪兽

除了奥特曼系列，成田亨也为其他片子设计过怪兽，也自己画过一些怪兽，上图为特摄片《圆盘战争》的宇宙怪人ティーバス大尉

成田亨制作的特摄场景

现在来看，当然会夸成田亨的审美一级棒，对于设计有着超高标准以及绝对无法撼动的美学原则。这一点却给他带去了困扰。特摄剧无法百分之百还原他的设计，考虑到电视播放的特点还会改动设计，这一点是无法避免的，而成田亨对于美是相当的执着，两者间存在的冲突不言而喻。因此在接下来奥特曼的设计中有了一个广为人知的小插曲。

1983年作品

奥特曼的设计经过了数代改版，起初给他的设定并不是干净而纯粹，代表着宇宙的秩序，他有着棱角、鳞片、头盔或是夸张的色彩，到了1966年的最后一版才确定下来红银配色、光滑修长的身体结构以及辨识度极高的头部。

奥特曼的早期设计

每一个设定都有着细细的考量。红色代表着生命力，完美的身体比例是雕塑家对人体美学的致敬。头部有更多的设计理念，因为奥特曼不会像常人一样聊天，表情的设定非常重要，成田亨从“能面” （日本传统戏剧艺术“能”剧所使用面具）中吸取了灵感，将奥特曼的情绪定格在一个表情上，通过眼睛和嘴巴的设计展现宇宙守护者的个性，那是强者在战斗时的表情，奥特曼的嘴角有一丝不易察觉的微笑，那是古希腊艺术雕塑的古典式微笑，一个飒爽的微笑。成田亨认为真正的强者在战斗时都会带着微笑。

雕塑作品 manの立像

这样的设计有多用心，更改设计对成田亨来说就有多不喜欢。仔细看成田亨的设计稿，你会发现奥特曼身上是没有彩色计时器的，这是后来才加上去的。其实这样的设定无可厚非，编剧在《成田亨·奥特曼诞生秘史》中介绍了计时器的作用：如果没有限制的话，只要请奥特曼出场不就好了。大部分观众们对于三分钟这个设定都是非常满意的，它让电视内容变得更加戏剧化起来，打斗更精彩。

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但对于成田亨来说，这样就减少了它的美感，在奥特曼播出20周年后，成田亨制作以奥特曼为原型的雕塑时，他还是没有加上计时器，他是不服的。

他如他的设计一样干净纯粹，他妻子成田流里说他是个有着清澈灵魂的人。他曾偏执地认为自己对于奥特曼和怪兽的设计不算艺术，也因当年日本雕塑圈流行的风潮不是他所能接受的而就此不做雕塑，他知道他心中所守护的并捍卫到底。不过好好讲道理的话，这个永远的男孩就会让步，他最终还是做了 manの立像雕塑摆在了青森县立美术馆，只是绝对不加计时器，绝对！

虽然是作为创造者的角色，成田亨也是那群不管多少岁都相信奥特曼存在的男孩中的一员，当男孩们为买变身器找代购的时候，当奥特曼有百科网的时候。当最后一集，电视上出现奥特曼飞回光之国，电视机前的男孩都跑出去抬头望天，看奥特曼会不会经过的时候。当有个大男孩在田里用塑料口袋和纸箱做特摄剧，丸山浩还点赞了的时候。说一句，奥特曼是真的，在场的各位，没有意见。

本文参考：

纪录片:成田亨·奥特曼诞生秘史

文章：【超人力霸王之日】初探成田亨的特攝美術設計哲學

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