上升新力量

影视行业总有那么一些往上爬升的新生力量，他们走在创新和冒险的前沿，给整个行业带来了巨大的改变。数娱特别推出【上升新力量】专栏，对影视行业的新锐项目和创作者进行报道，捕捉行业的未来。

2020年是悬疑剧集汹涌诞生的一年，据云合数据统计，爱优腾三大平台在今年共上线了67部悬疑剧集。

《迷雾追踪》于12月11日在优酷平台播出，是今年截至目前上线的最后一部悬疑剧。“网约车女孩被害事件”的热开场一出，就在网络领域引发了不小的讨论。实际上，除了内容的现实性值得引人深思以外，《迷雾追踪》是近几年少有的全程主角视角体验案件，“反转”密集的剧集。

除此之外，将女警察作为悬疑剧的主角，也是《迷雾追踪》的创新之一。导演余庆认为，以更细腻的视角进入案件故事，对《迷雾追踪》来说是更合适的设定。

值得一提的是，这部作品是蒋勤勤在影视领域复出的第一部作品，作为一个女性、一个母亲以及一个成熟的女演员，这个角色让大家看到了她更多的可能性。

虽然目前项目的市场表现依旧有待观察，但对于这样一部可以一口气看8集的悬疑剧，数娱想了解的是它背后的创作团队究竟为它做了些什么。

12集讲一个故事，大胆讲“网约车”话题

《迷雾追踪》开篇便以“网约车女孩被害”而打开案件序幕，后续大小高潮跌宕起伏，在现实感和爽感上做到了兼顾。

“社会性”和“现实感”是这个故事的属性，也是整个故事的特色之一。

开播后网友们纷纷热议：《迷雾追踪》真“敢拍”。

而导演余庆告诉数娱，他并非刻意加入社会热点议题以此来表达某种批判，而只是将他对生活及周围环境的一些观察，自然的加入了这个故事，“也不是说很刻意的去把它们搜集起来，但这种话题的加入，确实会让这个故事显得更接地气。”

“网约车”和“选秀潜规则”本是较为敏感的社会议题，将其放入悬疑案件中剖析，一不小心便有走向极端的可能。而为了保持这种平衡，余庆表示在创作时会尽量秉承着“相对客观”的原则。

“我不会说对于任何一个议题都有一个非此即彼的立场，尤其是给观众的，包括一些反转的设置，其实也是在向观众说明这一点，我们所看到的东西未必是真实，我们此刻认为正确的事情也未必正确。写社会的议题一定要越客观越好，如果过激或者是片面的话，其实会有很大的问题。”

也正因如此，多种多样“反转”、“烧脑”的情节设置，可以持续地抓住观众。这类模式其实是近两年来悬疑剧少有的呈现方式，看得出来导演的自信。

这种久违的观影体验，也得益于余庆对于故事节奏的整体把控。《迷雾追踪》和许多单元剧不同，它用了12集来讲述一个案件。为了保证12集的体量不令观众感到枯燥，案件本身需要一环扣着一环同时暗藏进许多大小起伏。

因此，余庆表示，他在创作时，会更把自己当做观众。他会非常严格的按照一定的戏剧结构去创作，但又会尽量将结构模糊在故事里，最终让观众沉浸在内容之中，从而关注到他真正想要传达的东西。

“比如说第一集的开场可能是一个相对来说的热开场，案发。然后到警方第一波的对抗，失败，作为一个节点，然后过程中是一段相对低潮的案件调查，到之后发现尸体的一个极低潮，紧接着再到警方查到了这辆汽车，有一点小高潮，到最后发现凶手另有其人，达到了第一集最后的高潮。”余庆对于故事节奏上的起承转合有一个清晰的设定，这也自然提高了观众的观影体验。

谈到观影体验，画面的美术呈现是不容忽视的一点。而《迷雾追踪》也因其过于昏暗冷峻的色调被网友诟病过。

但余庆告诉数娱，出于故事的风格考虑，加之故事发生的地点又是在较为阴暗潮湿的西南地区，所以目前的色调是一种相对合适的、能够比较准确传达故事情绪的选择。“这个作品其实如果你在电视端看，或者说你在影院看，这个亮度是完全没问题的。但可能很多的观众他可能在移动端看，又或是在一个明亮的环境下看，其实对他们来说确实有点不太友好。”基于这样的考虑，为了保证整体的观影体验，他表示之后也会尽可能的做出调整来适应观众。

蒋勤勤以警察形象复出，“是一个惊喜”

女警察作为主角的探案视角，是《迷雾追踪》的又一独特性。近几年比较成功的以女性为主角的刑侦剧是韩国的《信号》。

悬疑剧集受众的男性比例较大也是此类设定较少的原因之一，而近两年来“大女主”的影视形象众多，使得外界猜测《迷雾追踪》这样的设定似乎也是某种顺潮流而为之。但导演余庆表示，这一说法其实并不准确。

“第一，我其实一直都希望做一个女性警察为主的故事，希望做一些在能力值上比较有意思的女性角色。”

“然后第二个点来讲，我觉得女性对于生活的观察会更细微，也更容易感性，这个恰恰就是我在《迷雾》里面想要用的一个视角，她看这个世界其实是相对更细腻更感性的。这个实际上也是整个故事的一个视角，她最终也会把这种视角带给观众。”

女警察林雨虹的形象，除了是一个业务能力很强的警队领导者，还是一个具有内心问题的母亲、妻子和女儿。这不是一个容易驾驭的角色，而最终出演这个角色的演员，是阔别影视剧已久的蒋勤勤。

制片人陈侠告诉数娱，当时选择蒋勤勤“最核心的在于反差”，她能够给人惊喜。蒋勤勤以往多以柔美动人的角色形象示人，此次以强势的女警形象复出，其实是有些颠覆大众认知的，但现有的反馈告诉了大家，她是能够驾驭此类角色的。林雨虹是一个不完美的女性，还是一个母亲、妻子和女儿，无论从演技要求和生活阅历来看，蒋勤勤都非常适合这个角色。

“我们当时足足聊了5个多小时，其实也是聊完那一轮之后，我和导演都深深的相信，勤勤姐是能够很好的完成这个角色的。”陈侠说到。而有一位警察父亲，也为蒋勤勤与这个角色之间的契合度又加了一分。

剧集的另一主要角色则由今年凭借电影《野马分鬃》在平遥国际电影节中拿下影帝的周游担任，余庆表示，“周游是一个非常有劲的演员”，这也非常符合剧中人物的性格。

演员和人物的高度契合，也在某种程度上符合了导演对于剧作、对于人物的写实原则。在一切都靠近写实，演员靠近角色的状态下，创作就会是一个“辛苦但顺利”的过程，“因为整个团队都很清楚我们要做的是什么”，余庆说到。

在短期内没有被观众理解的作品并非不是好作品

陈侠告诉数娱，在前期剧本给到优酷时，优酷内部“基本一轮就过了”，也没有提任何修改意见，双方很快就以“定制剧”的模式达成了合作意向。

陈侠坦言，“在剧作层面上，我觉得导演是非常优秀的，属于少有的能在生活中真实的细节里挖到一些感动、刺痛和敏感的点的一个创作者”，在这次合作过程中，为了让导演能够在创作上心无旁骛，她也尽全力为《迷雾追踪》搭配了最优秀的主创团队。

有了团队的最优解，和导演对内容的精心打磨，剩下的应该交给市场了。但从《迷雾追踪》目前的市场反馈中看，还尚有进步的空间。

和许多单元式刑侦剧不同的是，《迷雾追踪》的设置是总共24集，两个故事分别占用12集。在创作层面上来看，一次性做24集的体量，在案件的连续性上，演员的统一性上都会更有好处。另一方面，“一个案子做12集本身也是一个巨大的挑战，你要做的很精彩，它是有难度的。对我个人来讲，单元剧有它的优势，它能够很快的给观众答案，这个是它有意思的点。但是我们这个故事的核心其实是想要把一个案件挖掘的很深很透，所以它也有它的难度，它也会有它的好处。”

而在这一点上，对于现在的观众来说是有挑战的。

余庆告诉数娱，这段时间他其实一直在关注受众的反馈，但他依然保留着自己的坚持。

“可能观众希望我们的主角更完美，这个可能是他们的观影习惯的一部分”，但其实余庆希望呈现的就是一个真实的警察形象，“也希望观众能够给更多的时间去理解我们整个的设定”。另一方面，观众可能会因为没有足够的耐心看到结局而流失，“但实际上所有的东西其实都是需要时间去告诉你答案的，尤其是写实的作品，它尤其需要细致的去感受，而不是把它当做一个很流水化的产物。”

《迷雾追踪》尚在播出当中，而对于作品的褒贬其实是千人千面的，制片人陈侠在面对市场反馈时的回应其实可以作为这篇文章的结尾，“市场是我们不可控的，我们只能把努力做到最大化，我相信一个好的作品不会被淹没。”

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