最近发现，原来在女明星里，杨幂才是真的人间清醒。

比如在杨幂看来，真正清醒的人都是在努力活着的人。

这也是一位说过，人活着，谁也不容易的女明星。

杨幂，今年34岁，不管做为明星还是作为资本的运作者，好像她的事业确实都在蒸蒸日上。

完全没有什么中年女明星的颓势之感。

让我想起之前《演员请就位2》开播，各路人马轮翻上热搜。

“中年女演员生存现状”也被拎出来讨论了很多次。

前有曾斩获飞天奖、金鹰奖、华鼎奖最佳女主角的“内地首位80后三料视后”马苏爆冷，市场评级为B，后有唐一菲自嘲“我没市场，我是家庭主妇”。

“坏女人专业户”温峥嵘更是在打开评级卡后惊掉下巴，直怼“写错了吧”。

曾经红极一时的“祝无双”倪虹洁也被划到了B级，而倪虹洁、马苏、唐一菲、温峥嵘四个人的共同标签就是“中年女演员”，自嘲加起来一共160岁。

倪虹洁直接说“假设我不去演妈妈，或者不去演大反派的话，我就没有戏可演。”

对，她从36岁就开始演妈，这个职业生涯真的来得早了点。

即便是在这个舞台上，倪虹洁和马苏的对手戏，仍然是《隐秘的角落》中两位母亲之间的剑拔弩张。

两位成熟演员遇到了好剧本，只管酣畅淋漓地演，可观众越看这带劲的过戏，越觉得市场评级给出的B级评价格外讽刺。

然而，从业界生态讨论到文化根源，中年女演员的困兽之局还是难以被解决。

空谈改变大环境，对这代中年女演员而言，无异于望梅止渴，用远水止近火。

再美好的未来也比不上扎扎实实握在手里的好剧本。

中年女演员没救了吗？当我们谈论40+的女演员时，我们谈论的究竟是什么？

01

困境之外

在倪虹洁过往的42年里，不是没有过“抓住资源”的机会。

按照《演员请就位2》的游戏规则，14年前的倪虹洁出道没多久就迎来巅峰。

《武林外传》之后，她的名字曾出现在许多导演的选角名单上。

大把的戏想找她来演，可没人能联系上她。

她没签娱乐公司，也不在意曝光率。她活在娱乐圈的“边缘”，甚至在很长一段时间内，都 “觉得自己演得不好”，“不想看”自己演的戏。

对于那个时候的倪虹洁而言，“演员”是个“贬义词”，是她养活自己的“工作”。

直到2010年，她出演了“摇滚诗人”崔健的大荧幕处女作《蓝色骨头》。

对艺术执着追求、个性执拗倔强的女青年“施堰萍”，第一次推开演员倪虹洁的心门。

那时，她已经出道9年，距离《武林外传》播出，也足足过去了4年。“原来我努力刻苦地工作是会有回报的。

“你不是只为了挣钱来干这个事。”倪虹洁终于“开了窍”，发觉自己真正爱上了演戏。

她想当个好演员，可机会却没有一直等着她。一把好牌，却因起步晚成为倪虹洁的第一个短板。

明确目标的倪虹洁也曾用加倍努力代偿那些错过的岁月。

她的戏几乎没断过，每年都有作品。

但不同于《演员》节目中另一位“老戏骨”胡杏儿扎扎实实的演技，“老演员”倪虹洁演了七十多部作品，其中不乏叫座叫好的，可在《演员请就位》的舞台上，那一年的“祝无双”又在某个瞬间出现了。

四位评委的不吝夸奖中，没少夹着一针见血的扎心评价。

陈凯歌直言“有一瞬间，我觉得你眼里没有东西”。

赵薇和尔冬升也犀利地指出，她在戏剧冲突来临之前，“备戏”的感觉更多，而没有投入到眼前的表演中来。

看得出倪虹洁确实花了心思，揣摩角色。微表情、小动作，一个都没少。

她有潜力，但总让人感觉“差一点”。倪虹洁的“怯”，从对戏时就能窥见。

对手马苏表现出了截然相反的状态。

她主动和编剧沟通，修改本子，丰富角色，增加戏份，调整节奏。

但倪虹洁觉得，演员就好好演戏，编剧和导演的工作，自己不该多加干涉。

果然，两个人的差别在舞台上，非常明显地表现了出来。

倪虹洁的表演固然丰满，但马苏的角色却因更加完整增色不少。

尽力诠释角色，固然是演员的本分，但解读剧本、沟通情节、及时调整，本就是为了作品更好地呈现。

另一个中年女演员小陶虹，息影多年后再上演艺类综艺，台前幕后、剧本拍摄、灯光造型，她把自己的想法全和导演沟通一遍。

用合适自己的方法表演，舞台呈现自然大获成功。

往前一步不是越俎代庖，而是格局更大、想得更周全的职业素养。

就像陈凯歌曾强调演员的“导演思维”，脑子里清楚结果的人，做事时才能更有章法和目的性。

但好像这些倪虹洁并没有，所以只是大环境不好剧本不好角色不好的问题吗？

02

中年女演员的分化

所有40+的女演员们，都或多或少面临着戏路“被变窄”的困局，这是老生常谈了。

实力派女演员姚晨无力控诉过无戏可演的窘境。

开启婆媳剧新时代的海清，也曾在电影展上把姚晨、梁静、宋佳叫上舞台，疾声呼吁“我们是一群非常热衷表演的女演员，我们足够专业，一定跟胡歌一样便宜好用；我们到了一定年龄，需要年轻导演来扶持……”

其中部分女演员们不甘心坐以待毙，卯着劲儿，开始各凭本事，搅动压在自己头上的僵局。

她们中的一些，运气好又有实力——侥幸抓到好牌，早早遇到了成就自己的作品或伯乐；又凭着打碎了牙齿和血吞的拼命和豪横的演技，勉强占稳人和、天时、地利。

比如章子怡、周迅，无人敢质疑她们的演技和专业度，坐稳了靠演员实力说话的交椅。

再比如签约海岩出道、处女作就是爆款IP《玉观音》的“收视保障”孙俪，以“慢工出细活儿”取胜。

30岁以前，孙俪演爱情戏《幸福像花儿一样》、《屋顶上的绿宝石》，也有意识地往大荧幕和多题材方向拓宽自己，这才有了30岁以后《甄嬛传》里叱咤后宫的娘娘和《影》中隐忍婉约、清醒又被动的小艾。

稳定输出，从不尬戏，一到两年一部作品。

章子怡周迅孙俪用实际行动表明，爱惜羽毛、修炼内工才是演员实现可持续发展的硬道理。

女演员中还有一派，巧辟蹊径，开创副业。

没有停留在《琅琊榜》《欢乐颂》炙手可热的“大女人”的功劳簿上，刘涛一脚踏进阿里大门，正式入职，跨界直播电商，花名“刘一刀”。

如果中年女演员的赛道这么窄，人又这么多，何尝不可以换个赛道降维打击下其它行业呢？

淘宝直播首秀3小时，吸引超过2100万人围观，卖光1.48亿，创下全网明星直播的新纪录……光辉成绩背后是她亲自选出“尖货”的质量保证。

从Phone11、戴森吹风机，到时尚椰子鞋、两折公务机券，“刘一刀”对每款货品都做足功课。

从产品性能到优惠力度，刘涛如数家珍，直播带货带出了行业头部的水准，来了个华丽转身。

坐在导演席上的赵薇，同样是成功换赛道的人生赢家。

不拘泥于当演员，回北影攻读导演系，5年后，她导演的研究生毕业作品《致我们终将逝去的青春》被导师打了99分。

后又凭着商业头脑，炒股、房地产、饮食等领域，赵薇也一一涉足。

赵薇早就看清“红一辈子是很可笑的事”，比起难以估量的财产与收入，她要的是更可贵的前路与退路。

同是《还珠格格》爆红的林心如也早在09年成立工作室，投身幕后，成为制片人。

一部《倾世皇妃》，不仅成功转型，名利双收，还与多年好友霍建华终成眷属。

但另一个“小燕子”黄奕，却显得没那么幸运。

《演员请就位2》上两个“小燕子”罕见同框，却是一个坐评委席，一个站选手位。不同境地，引来大批网友唏嘘。

不可否认，两段不如意的婚姻、前夫的骚扰，都曾为黄奕的事业带来极大损失，拖得她的名声一落千丈无暇顾及演艺事业，但真的只是婚姻的撕扯让她在贵圈毫无水花的吗？

饭姐并不完全认同。

另一个同样经历两段狗血婚姻的单亲妈妈张雨绮，一直在线，不管是近年在社交媒体上可圈可点的表现、还是影视上的角色，特别是今年《浪姐》更是给她赢得了很多喜爱，她们俩的区别又是什么呢？

时代如此，市场残酷，但别忘了我们自己是可以改变的。

03

破局

诚然，我们在境遇悲凉的中年女演员们身上，看到了每个30、40+中年社畜们的影子，但我们也看到了很多的自救方式。

在新闻报道都从“及时”变为“即时”的快餐时代，一切事物都脚下生风地变，追新求异的美丽新世界里，从不缺少初出茅庐的年轻人。

特别是在互联网相关的行业中，淘汰35+的人，好像成了某种必然。

“在大厂，30岁可能就已经老了。”成为中年社畜们心照不宣的共识。

年轻人，意味着更多的可能性、更低的雇佣成本，即便对“质量”和“结果”做出部分让渡，也没有哪个老板会放过这种更高的性价比。

这是时代的沉疴。那么，它会变好吗？

在理想国中，我们当然可以期待环境变好、期盼完美平权，然而回到现实里，时代的改变何其艰难，我们当然可以尝试去打破规则，但突破个体困境或许才是解决自身问题最快的方法。

就像分化的40+女演员们，认清道路并做出坚持或改变，才是中年社畜的自救方式：

如果你想坚持专业，像倪虹洁只想做演员，那请把自己修炼成章子怡周迅这样的顶级专业派，成为一位不可或缺、受人尊敬的行业大神；

或许你也可以换赛道，像赵薇去运作资本钱生钱、像刘涛紧跟时代步伐寻找其它行业的风口，只要肯学习肯努力，甚至能降维打击到那个行业；

如果你又不想换赛道又成不了自己专业的大神，那可能要沉得住气，顺其自然，就像惠英红说的“知道这个年纪自己当女主角的机会不多，那就好好当绿叶”，不是只有主角或在职场上做到高层才是唯一出路。

我们得推着世界，朝理想国的努力，但我们万一改变不了潮水的方向，我们不如尝试改变自己，而不是原地抱怨。

有人说人到中年，底色都是悲凉的。其实不是因为中年才悲凉，是因为悲凉才中年，谁说40、50、60岁的人不可以依然少年气呢？