《紧身衣》

森山大道

0


引子

说到摄影，自然就绕不开相机国度——日本。说到日本摄影，自然又绕不开森山大道。你喜欢他吗？

0


2

故事

森山大道出生于1938年，那是二战期间，所以森山大道童年的记忆就是战败的日本，一片废墟，一片灰暗。他的世界观就是在这样一个时代形成的。儿时的颠沛流离，加上性格乖戾，森山大道并没有什么朋友。

所以我们看他的作品，强烈的反差和大颗粒，那种灰暗的感觉，宛如废墟。而他一直一个人在街上游走，他习惯这种感觉。

除了童年的影响，我觉得形成了森山大道摄影风格的，还有三个原因。

第一个原因就是他童年时代度的书。青少年时代对于他来说，最印象深刻的书，仿佛都在告诉他西方世界有灯红酒绿的城市，也有唯美的田园风光。但是后来他看了尤金阿杰的巴黎街头照，才发现世界的另一面。

第二个原因就是他在摄影初期很受的影响。克莱因啊，啊，这都是美国纪实主义的代表人物。这也是为什么，初学摄影的人，很难认同森山大道的风格。我们通常意义上的好照片往往是很符合“决定性瞬间”的，而这个流派是反“决定性瞬间”的。

第三个就是后来的成长经历。可以说失败是一直伴着森山大道的。知道他去了东京，全力投入摄影，并且不断的拍摄。奠定他内心基础的那段时间，很像太宰治的《人间失格》。所以某年，陈仲元老师和我聊天时说，想看懂森山大道，去看《人间失格》就行了。当时我突然被点了一下。

在街道上，森山大道拍摄的是他的痛感，也是他的欲望。通过大量的拍摄，去用复制的方式记录一切浮于表面的影像。

他的街拍仿佛是要把整个街道都复制下来，再去挑选。

今天的作品《紧身衣》虽然不是森山大道的街拍，却非常符合他的风格——大量的拍摄，以及压抑的充满欲望的视觉效果。

0


3

想法

我本人还是喜欢“决定性瞬间”那一派，尤其喜欢厄威特。所以对于森山大道的作品并不是奉若经典的。但是我很想从另一个角度去谈谈他。我认为的为什么森山大道会成为一代大师——是的，我虽然不喜欢，但是他确实是一代大师。

实际上日本战后一片焦土，所有的帝国荣耀被两颗原子弹炸回了现实。谁能不迷茫？但是随后日本作为美国在东亚的桥头堡，一下子走上了高速发展的道路。随着几个“景气”，一下子又歌舞升平了起来。谁能不迷茫？

当经济发展到一个阶段的时候，文化输出就成为了必然。那么森山大道恰好是日本文化输出的一员。没有他，还会有别人。

就像安迪·沃霍尔，我觉得如果他是在欧洲，恐怕就被埋没了。

但是为什么是森山大道呢？因为他拍摄的风格与题材，包括手法与呈现，既有美国的传承——那个年代日本受美国影响极大，又非常符合战后重新崛起的日本的思潮。

对于艺术，我一直有一个观点。艺术是经济的一个集中表现。

[END]