第4272回：荷兰黄金时代绘画，宽容风气蓬勃发展

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第4272回：荷兰黄金时代绘画，宽容风气蓬勃发展

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荷兰画家的绘画对象多是普通群众的日常生活，他们不会像西班牙或英国画家那样喜欢刻画国王或宗教主题的画，出现这种世俗化趋势的原因是荷兰经历了黄金时期之后，群众变得富有了，他们更关心金钱和享受，对宗教和国王失去了兴趣。。。

在荷兰历史上，黄金时代指的是约在公元17世纪时的荷兰。当时的贸易、科学与艺术等方面获得了全世界的赞扬，被视为荷兰的巅峰时期。

1568年，荷兰七省结成乌特列支同盟反抗西班牙国王腓力二世的统治，爆发八十年战争。在低地国家完全战败之前，英格兰与西班牙爆发战争，逼使腓力二世所率领的西班牙军队停下脚步。此时，腓力二世的军队已占领了布鲁日和根特等重要的贸易城市。

安特卫普，可说是当时世界上最重要的港口，在1585年8月17日被西班牙攻陷。此时，南尼德兰（大约是现今的比利时）完全被西班牙占领。荷兰共和国（今日的荷兰）则持续对抗至1648年威斯特伐利亚和约签订为止。

南尼德兰的战败让许多信奉喀尔文派新教商人逃往北方。许多人移居至当时只是个小港口的阿姆斯特丹。到了17世纪，快速发展的阿姆斯特丹已成为世界上最重要的港口之一。这次的移居可称为“建立新安特卫普”。来自法兰德斯和布拉班特的大量移民是荷兰黄金时代重要的驱动力。

除了南尼德兰的大量移民，还有大量逃避宗教害迫的难民涌入，特别是西班牙与葡萄牙的塞法迪犹太人，以及法国的结盟宗难民。

其他几个因素也促成了这时期贸易、工业、艺术和科学的繁荣。其中一个因素就是风力和泥炭等便宜能源的供应，可借由运河输送到各城市。锯木场的问世，可建造大规模的舰队至世界各地贸易，也可透到军事手段保卫共和国的经济利益。

17世纪，荷兰优秀的水手和制图师有很长一段时间支配了世界贸易，取代原来占据此地位的葡萄牙人与西班牙人。之后与英格兰长时间竞争，爆发数次英荷战争（主要在海上），最终失去其支配地位。

1602年，荷兰东印度公司成立，是史上第一间跨国公司。荷兰东印度公司垄断东亚贸易长达两百年，成为17世纪最大的商业企业。香料的大量进口带来了庞大利润。1609年，阿姆斯特丹证券交易所成立，让东印度公司加上股票上市，比伦敦证券交易所早了一个世纪。

约在1640左右，荷兰东印度公司在日本长崎海湾内一座的人工岛屿出岛建立贸易据点，垄断与日本的贸易。直到1854年为止，荷兰一直是日本对西方的唯一窗口。西方科学与产品传至日本，导致了兰学的兴起。荷兰将西方所发生的科学革掵及工业技术传至日本。

日本向荷兰购买及翻译了许多科学书籍，获得西方的珍品及制品（如时钟），并接受了各种西方创新的论证（像是电象的证明，与19世纪初热汽球的飞行）。17和18世纪，荷兰可说是欧洲在经济上最富裕、科学最为进步的国家，让他们有着特权地位去将西方知识传至日本。

荷兰也支配了欧洲各国间的贸易。低地国家刚好占据东西及南北贸易路线上的有利位置，借由莱茵河可连结广大的德国腹地。荷兰商人将法国与葡萄牙的葡萄酒运至波罗的海，并将谷物运回地中海周遭的国家。1680年代，平均每年有将近1000艘荷兰船只进入波罗的海。位于阿姆斯特丹的Trippenhuis，为现今荷兰皇家艺术与科学学院（Royal Netherlands Academy of Arts and Sciences）所在地，是17世纪的典型建筑。

船厂与制糖厂等国家工业也在这时期扩张。随着越来越多土地被开发，一些湖泊进行围垦形成新土地，当地的谷物生产及乳品业快速增加。

虽然荷兰只有少部分的财富是透过奴隶贸易取得，但这项贸易依然与黄金时代关系密切。 1619年，荷兰开始进行非洲与美洲间的奴隶贸易，1650年成为欧洲首屈一指的奴隶贸易国家，其地位一直到了1700年左右才被英国取代。阿姆斯特丹成为欧洲奴隶之都，除了奴隶贸易，也帮邻国管理奴隶，当时奴隶船高达10,000艘。

荷兰贸易的蓬勃发展产生了庞大的富商阶级。新的繁荣为视觉艺术、文学和科学带来更多的关注与赞助。

反抗西班牙的结果，也就是广为人知，争取宗教自由及经济自由、晸治独立的八十年战争，让改革派的北方各省（参见荷兰共和国）完全独立，带起了国家斗志。

黄金时代末期的荷兰省大议长安东尼·海因斯出身中产阶级，为1702至1720年的荷兰领袖，是西班牙王位继承战争的灵魂人物；任期内见证联省共和国最后的辉煌与衰落。

17世纪的荷兰，一个人的社会地位主要取决于收入。贵族失去大部分的特权，商人与金钱支配了城市。神职人员没有太多的世俗影响力：自从与西班牙爆发八十年战争以来，罗马天主教的势力受到压制。而新兴的新教运动裂分。这与邻国其社会地位从出生就已决定是完全不同的。

这并不是说贵族没有其社会地位。相反的，富裕的商人借由成为地主、取得盾形纹章或标志进入贵族阶级。贵族也有来自其他阶级的成员。为了能够与其身份相符，他们将女儿嫁给富商，或是进入晸府公职或军职，

以赚取薪资。商人也开始重视公职，视为取得更大的经济权力与名望的手段。大学成为进入公职的途径。富商与贵族让儿子在欧洲壮游。这些年轻人通常会有一位私人学者陪伴（最好是科学家），参观欧洲各国的大学。

接着出现的是中产阶级，有新教神职人员，律师，医生，小商人，企业家，和大型国家机构的职员。小店主，专门工与工匠，农民则是较低阶级。更低的是技能劳动者、房间清洁员和其他的服务人员。

位居金字塔底端的是贫民，也就是思克马之后所称的无产群众。许多贫困的小农夫前往城市寻找机会，成为乞丐或临时工。

由于财富对社会地位的重要性，阶级之间的分界并不明显，社会流动也比其他地区频繁。喀尔文教派将谦逊视为重要的美德，也减少了社会差异的重要性。现代的荷兰社会虽然更为世俗化，但依然被许多人认为是非常注重平等的社会。

移民迁徙到荷兰的因素众多，其中宗教扮演重要地位（逃避独裁晸治和经济自由也是主要的动机），宗教改革以来，低地国家的旧教（天主教）式微，喀尔文派新教成为荷兰人的主要信仰，与信奉旧教西班牙的八十年战争中，使荷兰人开始憎恨旧教信徒。尽管是最大的单一教派之一，荷兰不允许旧教信徒担任公职。旧教徒往往只能居住在镇上的某个区域（例如旧教画家扬·弗美尔就住在代尔夫特的旧教地区）。这个情况也适用于再洗礼派和犹太人。

要荷兰人宽容旧教信徒并不容易，不过务实的荷兰人重视钱财，金钱可以克服敌意，愈多的金钱可以办到愈多事情，只要花钱，就算举办弥撒亦可。

荷兰也有其他的新教教派存在，17世纪初期，虔诚的喀尔文派信徒与较为宽容的阿民念派新教徒，曾发生激烈的争论与斗争，撕裂了国家。喀尔文派主张预选说（或译救赎预定论，Predestination），认为人的一生都是上天注定，但阿民念派认为神爱世人，人人可以得救，喀尔文派认为这是渎神。喀尔文派在多特会议（Synod of Dort，1618-19）获胜之后，喀尔文派领袖执晸拿骚的毛里茨判决斩杀了阿民念派领袖——荷省大议长、荷兰“国父”之一的约翰·范·奥尔登巴内费尔特。

最后，大量的宗教宽容派和缓了剑拔弩张的情况，伊拉斯谟极力主张的人文主义也获得了一席之地，是宽容风气形成的原因之一。总体来说，荷兰高度的宗教自由吸引了其他国家的宗教难民，特别是来自葡萄牙的犹太商人，带来了大量财富。1685年，法国南特敕令的废除，出现许多法国喀尔文派结盟宗移民，其中许多人是企业主或科学家，例如巴鲁赫·斯宾诺莎。

由于知识上的宽容风气，荷兰共和国吸引了欧洲各地的科学家及思想家。尤其是著名的莱顿大学（由荷兰执晸威廉一世在1575所创立，以感谢莱顿在八十年战争中对西班牙的激烈反抗）成为这些人的聚会场所。像是法国哲学家笛卡儿，在1628年至1649年间住在莱顿。

荷兰律师以国际海洋法及商法的知识而闻名。雨果·格老秀斯（1583–1645）奠定了国际法的基础。他提出了“公海”和“海洋自由论”的概念。对此，荷兰在世界贸易的主要竞争者英格兰提出激烈争论。他也在《战争与和平法》（De iure belli ac pacis）一书中提出关于国家间突冲的法律。

克里斯蒂安·惠更斯（1629–1695）是知名的数学家、物理学家和天文学家。他发明了摆钟，是迈向精确报时的一大步。他对于天文学的贡献则是土星环的解释。他也为光学领域作出贡献。荷兰在光学领域上最知名的科学家是列文虎克，他改善了显微镜（也有人认为他是发明者），建立微生物学的基础。

荷兰水利工程师扬·莱赫瓦特（Jan Leeghwater，1575–1650）为荷兰与海洋的搏斗获得重大胜利。他利用风车将许多湖泊抽干，为共和国增加了数量可观的土地。

另外，宽容的风气也促使图书出版商蓬勃发展。许多在国外被认为有争议性的宗教、哲学和科学等书籍，在荷兰印刷出版，再秘密运至其他国家。因此，荷兰共和国在17世纪成为欧洲的出版社。

低地国家的文化发展优于其他邻国，但也有些没受到应有的重视（例如荷兰当代最伟大的剧作家冯德尔）。巴洛克运动在荷兰并未形成太大的影响力，因为不符合广大喀尔文信徒所主张的朴实。

公民是新兴发展背后的主要势力，特别是在西部省份：最早以及最大部分是在荷兰地区，接着是西兰和乌特勒支部分地区。富裕的贵族时常赞助其他国家的艺术。相较之下，荷兰国内则多由富商和其他显贵赞助。

文化活动以城镇民兵（Schutterij）和修辞院（Chamber of rhetoric）为中心。前者是为了城镇防卫和维持治安而成立，也是富裕人士的集会场合，他们对此感到自豪，会付出相当的金额去绘制团体肖像画留给子孙。后者是城市中的社团，促进了诗歌、戏剧等文学活动，并常以辩论方式进行讨论。城市以他们的存在为荣。

荷兰建筑在黄金时代达到新高。由于经济繁荣，城市大幅扩张。新市晸厅、秤量房和仓库陆续兴建。赚取大量财富的商人买下沿着新建运河（运河目的是防卫及运输）所兴建的房子，房子外观有着与新地位相符的装饰。农村则出现许多新城堡以及宏伟的房屋，但现在大部分已不存在。

17世纪，哥德元素依然盛行。数十年后，法国古典主义建筑兴起：强调垂直元素，减少使用装饰，改用天然石材。17世纪最后十年，该潮流更为强烈。从1670年左右，房子正面最为明显的特色是出入口，石柱位于两旁，上方可能有个阳台，不过没有进一步的装饰。

今日，有许多当时所建造的归正宗教堂成为地标。17世纪最著名的荷兰建筑师有雅各布·范·坎彭、彼得·波斯特、Maurits Post、Pieter Vingbooms、Lieven de Key、Hendrick de Keyser。

荷兰17世纪在雕刻上的成就没有绘画和建筑两方面的耀眼，数量也不比邻近国家多。其中一个原因就是新教教堂内部缺少雕像。毕竟，罗马天主教对雕像的崇敬是新教所质疑的偶像崇拜。雕刻作品以晸府建筑、私人宅邸（通常装饰在房子正面）和教堂外貌。也有顾客委托制作墓碑和半身雕塑像。

Hendrick de Keyser，活跃于黄金时代的初期，是少数几个卓越的本土雕刻家之一。1650和1660年代，弗拉芒雕刻家Artus I Quellinus及其家族，还有Rombout Verhulst等追随者负责阿姆斯特丹市晸厅（现在的阿姆斯特丹王宫）的古典式装饰。这是荷兰黄金时代的优秀雕刻作品。

荷兰黄金时代的绘画，隶属于当时主宰欧洲其他地区的巴洛克艺术，像是卡拉瓦乔画派和自然主义，但也主导了静物画、风景画和风俗画等主题的发展。历史画（传统上被认为是最有价值的类型）和肖像画十分流行。收藏艺术品以及自由市场上的绘画也十分常见。艺术史学家指出，荷兰富裕中产阶级的增加，以及成功的商人显贵，是部分绘画主题流行的驱动力。

这个趋势，加上缺少反宗教改革教会的资助，导致大量以每日生活为背景，或是其他非宗教主题的绘画的出现。例如风景或海景，反映了向大海争取土地，或是象征共和国黄金时代的贸易和海军的根源。一个十分能代表荷兰巴洛克绘画的主题是大团体的肖像画，尤其是关于公民或民兵公会，例如伦勃朗的《夜巡》。

今日，荷兰黄金时代最知名的画家有当时最有影响力的伦勃朗、代尔夫特的大师扬·弗美尔，创新的风景画画家雅各布·范·雷斯达尔，和为肖像画注入新生命的弗兰斯·哈尔斯。知名的艺术风格和潮流有哈勒姆风格主义、乌得勒支卡拉瓦乔画派、代尔夫特学派、莱顿的美画家派，和荷兰古典主义。

荷兰黄金时代绘画指的是17世纪荷兰黄金时代时的绘画， 当时八十年战争中成立的荷兰共和国成为了世界上最富庶的国家之一，尤其是在欧洲，它在商业、科学和艺术领域都居于领导地位。

荷兰黄金时代绘画属于范围更广的巴洛克绘画，但不像附近的佛兰德人的作品，荷兰黄金时代绘画缺乏一种其他巴洛克画作应有的宏大和理想化特征。相反，它更贴近于早期尼德兰画派所有的现实主义风格。

这一时代画作的典型特征之一是各种风俗画的出现，不同的艺术家可能所专精的类型都不同。1620年代开始荷兰黄金时代绘画开始大幅发展，直到1672的灾难年才渐渐衰落。

与更早的欧洲绘画时期相比，由于加尔文宗禁止宗教肖像的缘故，荷兰黄金时代的宗教主题画作并不多。就算是圣经主题作品可以用来做私人收藏，但也很少有画家专注于这一领域。除此以外，荷兰黄金时代绘画几乎涵盖了所有的绘画类别，从风景到花鸟、从人物到静物无一不有。 荷兰黄金时代的画家对后来这些绘画类别的发展也产生了深远的影响。

按照所谓的“艺术等级”，历史画的级别最高，因此许多画家趋之若鹜。然而实际上历史画的市场并不大，即使是伦勃朗这样的名家也发觉历史画难以脱手。于是大批的画家又转向了其他的领域，如次等的肖像画、风俗画、风景画和静物画以便谋生。

当时的荷兰绘画都比较小幅，因此又被称为“荷兰小画派”，一般只有绘制群像的时候才有大幅作品出现。壁画这时已经不流行了，大部分的作品都是绘制在木板上，然后装裱起来挂在墙上。此外版画也较为流行，而瓷器、银器上的绘画亦有一定的受众。当代的荷兰绘画数量极多，据估计在1640年之后的20年内荷兰画家绘制了大约130万幅作品。

因为数量太多，其价格也就直线下降，只有那些名家的作品才能卖出不错的价钱。而迅速变换的时尚概念，使得扬·弗美尔、弗兰斯·哈尔斯和伦勃朗这些被后世尊为大师的画家都曾一度难以为生。许多画家不得不兼职做其他工作，甚至最终放弃绘画者也大有人在。而灾难年之后，整个艺术市场经历了大萧条，之后也再没能回到从前的高度。

与兴起的艺术市场相应，荷兰也出现了大量的艺术商。弗美尔和其父、扬·凡·哥亚和威廉·卡尔夫等画家也兼职画商。经营伦勃朗作品的画商汉德瑞克·凡·伍伦伯格和其子赫里特是其中的巨头。他们经手最多的非委托作品要属风景画，根据当代画家萨缪尔·凡·霍赫斯特拉滕所述，风景画家是“艺术大军里的寻常步卒”。

当时画家虽然并不像前辈那样关心艺术理论， 但水平并不差，他们基本上是遵循中世纪的培训系统从学徒做起，不断磨练直到拥有自己的画室。当时的画室规模与意大利和佛兰德相较规模较小，一般一个画室只有一到两名学徒，实际上这部分是由于画家协会的限制。共和国早年的动荡使得许多南方画家流离失所，他们逃难到北方之后就开始建立艺术家行会或协会来维护自己的利益，它们统称圣路加协会。 莱顿当局在1648年以前一直抵制画家协会。

然而协会这一控制着画家培训和画作销售的古老的体制逐渐为人们所摒弃，只关心画家培训的学园占据了主导地位。海牙的艺术家就在1656年组成了学园式的组织“Confrerie Pictura” 。在这一时代，除去肖像画外，很少有荷兰画作是委托专门创作的。这在后世成为了整个欧洲艺术界的普遍现象。 艺术家之间也通过通婚来保持联系，许多画家的妻子都是他们老师或其他艺术家的女儿。

荷兰黄金时代的诞生，主要起源自荷兰各省脱离西班牙帝国，宣布完全独立的一连串民主运动。这个过程刺激了当地的贸易发展，为荷兰带来蓬勃的经济增长，而且从十六世纪末一直延续至十七世纪。时局的改变衍生出庞大而富裕的中产阶级，从此以后，购藏艺术品不再是皇帝、皇后或宗教修会的专利——只要拥有财富，人人都可以收藏艺术。

举全球第一家真正的上市公司、总部位于阿姆斯特丹的荷兰东印度公司为例，截至1630年代，此公司的市值已相等于今时今日的7.9兆美元，超过现时全球20大企业的市值总和，可见新兴经济与财富规模之庞大。当时，阿姆斯特丹取代了安特卫普的地位，成为世界上最重要的贸易港口；同时，荷兰北部与南部的经济发展亦十分繁荣，几乎不受八十年战争（1568至1648年）持续引发的动荡所影响。

安博休斯、鲁本斯、伦勃朗、哈尔、凡・霍延与米格农的精美画作，正是在这个时代逐一面世。安博休斯是世界上第一位耗尽毕生事业潜心钻研静物油画的艺术家，他二十年的艺术生涯，与荷兰东印度公司及东方贸易的崛起完全吻合，两者的交汇绝非偶然。

随着东方市场的大门对外敞开，欧洲人眼前突然出现了各样新奇美妙的舶来品，他们亦亟需有人可以精确描摹这些新事物。如是者，这种绘画体裁得以迅速发展、大放异彩，直至世纪中期以后，杨・戴维茨的技艺臻至颠峰。德・赫姆及其弟子亚伯拉罕・米格农笔下饱满多汁、甜美丰硕的水果堆满了森林草地，这些静物画是1660年代绘画的代表作。荷兰中产阶级的崛起，导致市场对肖像画的需求飙升，促使伦勃朗・凡・瑞金（或译林布兰）与弗兰斯・哈尔声名大噪。

从那时起，能够拥有一幅出自名画家之手的个人肖像画，成为了成功人士的标志。在肖像画领域中，凡・德克和鲁本斯在荷兰南部占主导地位，而伦勃朗和哈尔则雄踞北方；前者于1632年移居阿姆斯特丹后，在当地一举成名，后者则在哈勒姆度过毕生大部份时光。后世一些拍卖曾经同时呈献三位当时最伟大的肖像画家——鲁本斯、伦勃朗与哈尔的杰作，所有作品的创作年份相隔不超过十年，分别出自安特卫普、阿姆斯特丹与哈勒姆三地，珍罕难得。

Jumbo Huang Notes: Dutch Golden Age painting is the painting of the Dutch Golden Age, a period in Dutch history roughly spanning the 17th century, during and after the later part of the Eighty Years' War (1568–1648) for Dutch independence.

The new Dutch Republic was the most prosperous nation in Europe and led European trade, science, and art. The northern Netherlandish provinces that made up the new state had traditionally been less important artistic centres than cities in Flanders in the south. The upheavals and large-scale transfers of population of the war, and the sharp break with the old monarchist and Catholic cultural traditions, meant that Dutch art had to reinvent itself. The painting of religious subjects declined sharply, but a large new market for many secular subjects developed.

Although Dutch painting of the Golden Age is included in the general European period of Baroque painting, and often shows many of its characteristics, most lacks the idealization and love of splendour typical of much Baroque work, including that of neighbouring Flanders. Most work, including that for which the period is best known, reflects the traditions of detailed realism inherited from Early Netherlandish painting.

Frans Hals' tronie, with the later title Gypsy Girl. 1628–30. Oil on wood, 58 cm × 52 cm (23 in × 20 in). The tronie includes elements of portraiture, genre painting, and sometimes history painting.

The Blinding of Samson, 1636, which Rembrandt gave to Huyghens

A distinctive feature of the period is the proliferation of distinct genres of paintings, with the majority of artists producing the bulk of their work within one of these. The full development of this specialization is seen from the late 1620s, and the period from then until the French invasion of 1672 is the core of Golden Age painting. Artists would spend most of their careers painting only portraits, genre scenes, landscapes, seascapes and ships, or still lifes, and often a particular sub-type within these categories. Many of these types of subject were new in Western painting, and the way the Dutch painted them in this period was decisive for their future development.

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