岁寒三友图，纵24.3 厘米，横23.3 厘米，纨扇，绢本，墨笔，收藏于上海博物馆。洁净的扇面上，作者绘松、竹、梅折枝，以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝，继而交错、绕夹着如星芒般的松针与墨影般的竹叶，将它们横斜置于画面中央，以松针的灰和墨竹的黑来衬托出梅花的白。松叶如钢针，竹叶如刀剑，更表现出梅花的傲骨冰心。整个画面笔墨秀丽，清绝幽雅，意趣横生。这幅《岁寒三友图》通过对画面的安排，明确表达出作者刚正、坚贞的气节。画扇的右上方钤“子固”白文印。用笔上，画中的梅花以淡墨衬染着用细笔，浓墨所圈钩的花瓣、松针用笔尖挺劲拔，墨竹以中锋运使，挺劲有力。松、竹、梅画法各异，充满韵致，是幅极具精神的南宋小品。赵孟坚的作品一笔一画都注意书法与画法的结合，可以代表宋末文人画的艺术特色。
赵孟坚晚年多作梅竹，他所画墨竹取法文同，而用笔比文同瘦劲，并着意竹叶的大小、长短变化；他所画的墨梅学杨无咎，但比杨的笔法更为清瘦雅逸，显得爽利。赵孟坚在书梅竹三诗卷中曾这样写道：“从头总是杨汤法，拼下功夫岂一朝。”又说：“浓写花枝淡写梢，鳞皮老干墨微焦。笔分三踢攒成瓣，珠晕一圆工点椒。”“岁寒三友”至赵孟坚时成定格，梅、兰、竹、菊“四君子”画的程式中，墨兰又是赵孟坚所创。他的墨兰也受文同画竹之法的影响，以笔墨直接写出兰叶，点出兰花，把兰叶翻卷刚柔和兰花的婀娜姿态表现得十分传神。而且，赵孟坚还创出一笔长、二笔短、三笔“破凤眼”的写兰规则，概括了草本植物的生长规律，他之后的花草画家多借鉴这种兰叶的穿插方法。
《墨兰图》
墨兰图卷，纸本，淡墨，纵：34.5cm，横：90.2cm，北京故宫博物馆。本幅款署“彜斋赵子固仍赋”。钤“子固写生”一印。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。自题诗曰：“六月湘衡暑气蒸，幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。”诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。
《水仙图》
赵孟坚水仙图，立轴 ，纵24.5厘米，横670.2厘米，中国 天津艺术博物馆。无画家名款，仅卷末钤“彝斋”一印。卷首有乾隆行书题签“群玉凌波”四字，其后是乾隆等人诗款。卷首赵孟坚题款系后人妄加；拖尾有元代潘纯题诗，另有元代刘笏、张伯淳诸人题跋，乃是从《赵子固水仙图并题长卷》中移录。画家用白描双钩之法，画野外风中水仙，计水仙五十余株，花苞花蕊一百八十余朵。他以线描勾勒花叶，再用淡墨渲染，分出阴阳向背，整幅作品层次分明，姿态如生，疏密有致，节奏环连。
作品布局疏密相间，繁而不乱。作者以劲挺匀净的细描钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背。花叶纷披穿插，层次分明，姿态如生。陈鹏年对赵孟坚《水仙图》的赞辞，既可视为画家的异代知己，亦道出古今无数“粉丝”们的共同心声：“长寻丈有奇，花凡数十百本，姿态百出，生动变化，自非功力精到不能有此，几案间足令寒香袭人衣袂也。”
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