专访胡健 | 篆刻方寸之间雕琢人生|书法|书法作品|书画|工笔画|篆刻

篆刻印章，之于书画，不仅是作品重要组成部分，也是最后的点睛之笔，它还代表了作者的一种情趣与品味，可以展示人生态度与自我秉性。就如刻刀在印章上留下的痕迹，苍劲、严肃、庄重。

殷商时代，龟甲刻字以来，3700多年的沿袭与传承。如今，印章在我们生活中的使用机会少之又少，篆刻艺人也越来越稀有，篆刻艺术更是弥足珍贵。

胡健

篆刻艺人艺名：胡一刀

受父亲的影响，自幼喜爱书法，先习二王，后临秦汉；

后拜李印群、孙家谭为师，系统学习书法和篆刻；

书法作品入选全国第七届书法篆刻展，全国第三届正书大展，西泠印社第二届国际篆刻书法展，并在全国第十二届群星奖获优秀奖。现为中国书协会员，天津印社社员。

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Q：篆刻与书法联系紧密，所谓先篆后刻，您从何时开始学习书法？

H：小时候我爷爷、我父亲都习书法，他们教我写毛笔字。那时候放学回家不是先写作业，而是练毛笔字，每天都有”任务“的，后来写字就成了我的习惯。高考时我本来报考了鲁迅美术学院，但是没考上，阴差阳错的就上了体育学院，毕业后留在齐齐哈尔做了中学体育老师。

Q：当老师虽然很受尊重，但是与你的初心并不相同，是什么契机让你转回到“艺术圈”的？

H：那个年代，人比较纯粹，业余生活也没有今天这么丰富，课后没事的时候我爱练习书法，偶然一次让校长看到了，正好当时有一个语文老师休产假，我就被叫去代课，做了一年语文老师。也是这个契机吧，让我内心的艺术种子又生长了。当了6年体育老师，在一个暑假后我没返校，办理了停薪留职，从那以后再也没回去。

Q：那离开学校后，都做了什么，如何喜欢上篆刻的？

H：当年我离开家来了北京，也没想好做什么，当时邮市比较好，我也是个集邮迷，就倒腾邮票。说来也巧了，有个跟我相熟的集邮迷，是当时中央工艺美术学院的副教授杨安乐老师，他发现我毛笔字写的不错，我也有心学，就拜他为师，学了两年半书画，慢慢的又接触到篆刻，自己没事就琢磨。

后来我发现同学有一枚印章刻的很不错，他就把自己的老师介绍给我认识，这么着辗转认识了我的篆刻老师李印群先生。他是中国书法家协会会员，中国篆刻家协会会员，他的老师是篆刻艺术家、天津印社社长孙家谭先生，就这么着我入了篆刻的门，从此就开始学习篆刻技艺，越学越喜欢，越学越痴迷，从此就彻底转行，开始了我的篆刻生涯。

Q：你个人的最推崇或者最擅长篆刻技法是？

H：我个人擅长的题材、风格很多，各种刻法都很娴熟。我的老师专攻铁线和汉印满白，这也是我刚开始学习时最擅长的刻法。现在看来，这两种风格的艺术价值比较高，相对来说商业价值比较低。只有写篆书、隶书以及小楷这类书法，或者画工笔画的人，才用的上铁线和满白的篆刻印章。

铁线小篆

古玺印

Q：现在想想，书法就像一把钥匙，也是一座桥梁，让你有机会重新选择。

H：是啊！艺术本身都是相通的，热爱一门艺术，对人生会产生积极的影响。

Q：篆刻或者从事艺术工作会给人带来什么变化？

H：无论是书画、还是篆刻，当你投入进去，会让人心更安稳，就好比双耳不闻窗外事，采菊东篱下，悠然见南山的那种感觉。这种感觉特别难得。

Q：现在印章的使用机会太少了，篆刻这门艺术技艺就更令人陌生了。一开始你是如何学习的？

H：一开始学习主要是刻佛造像，它能练刀工，一是刀感，二是线条感。然后逐步到文字，先是小篆也就是秦篆，最后是大篆，就是那种刻在青铜器上的文字，比如石鼓文、甲骨文，还有金文等等。你要先把文字反着写在印章上，然后再刻。除此之外，还要涉及到布局、线条，就好比书法艺术中讲的浓淡干湿，对审美有更高的要求。

小篆

石鼓文

Q：篆刻的基本功在于书法功底，你最擅长的书法字体是？

H：我小时候学的是米字体，是从行书开始的。后来系统学习书法和篆刻时，也开始学习别的字体。研习篆刻什么都要懂，涉猎面比较广。假如你给我一件文物，我无法从器型、材质这些条件上辨别真伪或者年代，但只要它有落款或者“身上”有字，我凭借字体就可以断代。

Q：现代人几乎不会接触到印章了，这里有什么讲究？

H：打个比方，绘画主要分为大写意、小写意和工笔画。小写意当中又分古画、宋画和现代画。假如在宋画上用章，就要使用宋朝时期的文字格式，你要用一个汉印，就和你的题材不匹配了。

大写意

汉印

大写意，是大开大合的风格，用的印章可以很破很残，比如石鼓文印章效果就比较好。著名书画家、篆刻家吴昌硕，他老人家在画大写意风格画上使用的多是石鼓文印章。

吴昌硕《红衣达摩》用印

Q：所以说，书画内容加上篆刻印章才是完整的作品。

H：当然！印章很重要，起到画龙点睛的作用。而且根据题材的不同，印章使用的数量、印章之间的距离都是有讲究的。一副作品上印章数量必须是单数，一方、三方、至多五方都可以，现在也有人用两方印章的，严格说来印章数量应为单数。

齐白石《和平延年》用印

Q：那尺寸不同的印章怎么使用？

H：尺寸以及印章彼此之间的距离都有规定。比如在一个小扇面上用印，因为画幅就不大，印章一般不超过一厘米，大了就喧宾夺主了。4尺的作品，印章尺寸大约应该是2.5~3厘米之间，太小就看不见了，彼此都是相辅相成的。

引首章要随形或长方形的，不能用方的，名章可以用方的或者圆的。落款下边有两个印章的时候，白文（阴刻）印章刻在上边，朱文（阳刻）的印章要盖在下边，两枚印章之间大概是一枚印章的距离，太近或太远都不合规矩。

李叔同作品用印

还有一个细节就是印尼的颜色。比如说青绿色的山水画，颜色特别鲜艳，那用的印尼颜色就要稍微淡一些，不能用大红的印章，太鲜艳就与主题撞色了。红色纸书法作品，印尼就要用黑色或者白色。还有就是过去文人在丁忧期间所做作品上，都会使用蓝色印尼。

Q：印章所使用的材质包括哪些？

H：主要是就是四大篆刻石料，寿山石、青田石、昌化石、巴林石，它们各有特点，每种石头下边还分很多品种。因为很多石头品种资源有限，所以不光有艺术价值，也有收藏价值。比如鸡血石因为当年开采后不懂得合理利用，造成不必要的浪费，导致其后来价值昂贵。在这些石料中，寿山的田黄石、荔枝洞石、巴林鸡血石、粉洞、福黄石、昌化的鸡血石、青田的山炮绿、灯光冻石等石料已经难得一见了！都已经成为收藏家们的猎物了……