在我国有一项独特的艺术表现形式，起源中国，影响日韩传播自整个中文通行圈子，这种艺术表现形式就是书法。

中国自古以来文字演变千年，书法也叠加在文字中与笔墨共同形成独树一帜的艺术形式，还由此衍生出王羲之、颜真卿、黄庭坚等作位优秀书法家。

书法传播至今已经几千年，艺术形式也演变多种，其中有脱陈出新之人也不乏滥竽充数之辈。今天提到的主人公就是这样饱受争议，有人觉得他是书法的创新者，有人觉得他是假书法家，他就是书法协会副主席聂成文。

书法家是怎么炼成的

书法，从古代开始就是让人十分追捧的艺术形式，不仅需要你勤学苦练，还需要对书法有深刻理解。到文字，都会提到说字如其人，写到最后，其实你的字就表现出了你对整个书法的理解和表达。而聂成文的书法也是从零到一慢慢开始的。

如果一个人一开始就只写草书，那一定是假大师，草书看似草率不羁，实际也内藏结构，有完整的书写规律和架构。

不是完全一个素人一开始随便写就可以达到草书的水准，至少要开始拥有个人风格的前，能有很好的基础能力，而聂成文就是这样慢慢积累起来，学习起来的。

聂成文学习了很多书法的书写形式，并且非常细致去了解古代书法的长处，在吸收后运用在自己的书法上，因此，在很长一段时间，他的水平都是得到很多人赞叹。并且凭借他自己的扎实能力，成为中国书法协会草书委员会的主任。

聂成文的草书在整体表示会显得一板一眼，笔画非常清晰，而且力雄伟，整个构图上严谨流畅，很有个人的风格，并且在艺术表现上有古人的风格。草书一般都自带豪放、挥洒的特点，而聂成文的草书，却有独特的框架，规范性强的同时显得字体更加优雅。

而个人风格并不是一成不变了，许多艺术家都在会随着艺术造就或者对艺术理解的不同而在作品上呈现出来，聂成文也是如此。在中年以后，聂成文的草书就更像草书，在书写时更加灵活和率性，自由度上的把握更加随意。

如果评价这个时候的聂成文书法，许多人都会觉得很大气，并且有黄庭坚、张旭等前人的特点在其中，很明显，取前人之精华这个习惯，聂成文一直保持着。

也因为这样，他的书法造诣也随着年龄的增加变得精进。或者说，聂成文正是现代草书领域的代表人物，提到现代草书的发展，总是要提到聂成文。

草书新成就还是丑书新成就

聂成文的草书成就在书法界里面举重若轻，但是质疑的声音也从未间断过。许多人都觉得聂成文的草书其实根本就不是草书，实际是乱写的丑书，只是凭着中国书法协会副主席的名号在沽名钓誉而已，并没有真实实力。

还有人觉得聂成文的书法其实就是他自己胡乱定义，根本没有所谓的吸取前人精华，其实就是自己乱来的“丑书”而已。丑书一词并不是专门为形容聂成文所创，而是确实有一些其他书法家，因字体丑陋而被奉上“丑书大师”的称号。

而关于聂成文的字体，还有一种声音，觉得他的字体很像一个散架的人，结构不稳，每个字都是软趴趴的样子。

根本就不能说有笔法雄健的感觉，甚至觉得一条蜈蚣躺在地上都比聂成文的书法字体要好看得多。而对于聂成文的最大质疑，还是在于他的书法纸有明显的折痕。

聂成文的每一张书法作品都有四方格式的折痕，这让许多觉得聂成文的书法不行的人，觉得这种折是书写前所折出来的痕迹，目的就是为了在写书法时可以固定好每个字的大小和所占空间。

此言一出，聂成文写草书还要靠折痕的传闻四处传播，觉得草书都需要折痕，很明显就是不专业并且缺乏整体构图能力。

但是也有细心的人注意到，虽然聂成文的书法作品都有格子折痕，但是每个字却都是穿过折痕的，并不是真的就只写在格子里。那么也可以说明其实这个折痕其实不是书写前出现了，完全是“欲加之罪”。那么，这一切黑是如何出现的呢？

真伪书法家？

众所周知，中国书法协会对副主席的要求非常高，除了行政能力，最不能缺就是书法水平的造就。如果聂成文真的是“丑书大师”，他又怎么可以连续三届蝉联副主席的位置呢？这种招黑的现象，来自于他个人也来自于书法界的现状。

首先，每个人对于任何一种艺术，每个人的观点和看法都是不同的，会有很多人很喜欢草书自然也有人不喜欢草书，这里的差异是艺术喜好的不同。不喜欢草书的人，总是对草书会颇多微词，例如听不惯摇滚乐总会觉得是噪音，这种是一种个人主观上的喜恶。

另一方面，聂成文在书法界的位置非常惹人注目，他在创新手法上独具一格，其实受到了许多观点较为保守的同行质疑。甚至部分有心人还会造谣，希望通过抹黑他来获得不为人知的利益，不认同他所获得的成就和地位。

同时，书法行业乃至于整个艺术行业来说，派别不同，风格各异，其实一直有此派瞧不上彼派的问题。特别书法行业中，确实是出现那种胡乱书写，由于书写者的身份较高，而高估他的艺术水平，当然，也有人以此为荣的现象。

这种情况都给许多公众造成一种误解，就是所谓“正规军”里面的大师其实都不是真大师，搞艺术的大师都是归于山野，不会热衷于世俗的名利，才可以真的获得艺术造就的提升。所以，这在体制内的书法家其实都“不过如此”。

公众对于大师的评价其实都有“外行评价内行”的嫌疑，如果不是同个领域的人，其实是无法很好给出客观判断的。简单来说，到底写得好不好，其实是一般人看不太懂。如果被一些言论所诱导，其实是走向另外一个误区。

聂成文所面临的不仅如此，他个人要有很好的书法水平，同时在书法协会副主席的位置需要有行政能力，最后在两者兼具的同时，去推动书法事业的发展，这其中的阻力是可想而知的。

而且，任何一个从事艺术的人总是希望自己可以在艺术造就上可以有所突破。聂成文就是一个具备这样能力的人，那么在突破的过程，受到质疑也是在所难免的事情。

结语

从事艺术的人总是有现实和理想间的矛盾，在作品得到世俗认可的同时又想避免落俗的局面出现。

坚守自己的理想创作作品，结果无人问津又会出现一事无成，是否真的具备创造艺术品的能力之疑。这两种终究无法兼得，总有一处无法安置好，处理好外在，不能处理内心。

聂成文的质疑之声正是来自于此，他并不是那种不会装会的假书法家，而是有几十年深厚功底的职业书法人。

他并不是一味去选择草书来表现自己，而是这种书法形式更接近他的心理活动。而他的位置和他的创新性，才是始终会出现争议的源头。

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