好莱坞又谋害了一位优秀导演。
这个人是拍过《窃听风暴》的德国导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马，这回在《致命伴旅》中同样有跟监窃听的戏，却是拖泥带水，缓慢又无趣，神采尽失。
要把这件事的责任怪罪在威尼斯身上，确实不太合理，毕竟大多数曾经到威尼斯取景的作品，大多都留下了水都的美丽风采，要把《致命伴旅》的失败怪罪于意大利人的慵懒，确实几近无赖的谰言，但是《致命伴旅》完全拍不出威尼斯的迷人情趣，无色亦无趣，倒是极出人意料的结果。
关键在于女主角安吉丽娜·朱莉和男主角约翰尼·德普完全不来电，双眼之中完全没有火花闪动的两个人硬要凑在一起，除了疲累，还是疲累，自然不会有任何动人的情愫在眼前跳动了。
电影从朱莉饰演的美女间谍伊莱斯身上展开，法国警方奉命监视她的行踪，希望能查出她的男友，涉嫌七亿欧元金融犯罪的要犯下落，伊莱斯明知有人跟监，却也一派悠闲地过着自己散步街头，坐在街角喝咖啡的悠闲时光。
她接到男友请快递送来的一封信，指示她前往里昂车站搭火车到威尼斯去，随便找个男人搭讪，诱骗警方上当，再伺机见面，伊莱斯挑中的男人就约翰尼·德普饰演的数学老师法兰克，两人一见钟情。
但是索债的黑道介入了，英国警方亦查明了法兰克的身份，认定他是不知情的第三者，急着想把法兰克抛开，以钓出大鱼，但是为爱痴迷的法兰克就是不肯离去，宁愿冒着生命危险，也要协助援救伊莱斯。
这样的剧情设计，似乎符合了《致命伴旅》的片名暗示，事实上，安吉丽娜从头到尾的功能就在「色」字身上。她的美好姿色不但让法兰克动心，更是监视她的警探每天议论的话题（打赌她今天有没有穿内裤）。
问题在于，她随便挑拣的工具男人，何以会让她也动了心？在不伤及无辜的前提下，几次搭救他脱险呢？
有色无情，有欲无爱，坦白说，就是《致命伴旅》的关键迷思。
很多人相信只要凑集了安吉丽娜·朱莉与约翰尼·德普，就如同完成影史上又一次的梦幻组合（一如当年《史密斯夫妇》促成了皮特与朱莉的姻缘）。
偏偏，约翰尼·德普变胖了，发型无趣了，更惨的是朱莉除了以厚唇和微笑示意外，并没有其他动人的电波发射或者肉体接触（旅馆登记，突然就成了夫妇，他竟然不起疑窦？对着威尼斯运河月色的突然一吻，坦白说，更是没头没脑没缘由，除了错愕，完全欠缺情趣，反而多添了他愣头愣脑的呆头鹅性格）。
亦即：少了诱惑，如何动心？不是真动了心，又如何以一位陌生人的姿态，激情狂野地去赴汤蹈火？
缓慢的节奏，其实是《致命伴旅》最大的致命伤。看过《特工绍特》中的朱莉，观众似乎早已习惯了朱莉的女豪杰神采，偏偏，《致命伴旅》中的她只像花瓶一样，每天穿着最时髦的新衣走在法国或者威尼斯的地上，以款摆的身段挪移蛊惑男人，全片有如慢板华尔兹的运动节奏，立时让理应紧凑的谍战戏，变得拖泥带水，意兴阑珊。
一切就像法兰克在舞会中硬是把伊莱斯拦了下来，要求她合跳一首方块舞，肢体和眼神之间却全无化学效应，更别说撩起期待与兴奋了。
一切就像朱莉驾着小快艇要来搭救落难的法兰克时，小快艇一点都快不起，只是轻轻鼓动着马达慢慢前行，速度明明一点都不快，黑道的子弹却从来打不到她，她亦不必加速狂奔，依旧以牛车般的速度乘浪缓行，黑道就是无可奈何。
一切就像是只要算准了地铁到站的时间点，光靠出站的人潮，就可以挡住法国警方的追缉，《致命伴旅》的诸多情节有着一厢情愿的冷调浪漫，太过慵懒缓慢的处理结果就是让人看得索然乏味了。
跟踪的警方是笨蛋，追杀的黑道亦是笨蛋，黑白两道都笨，就代表没有真正的威胁，肾上素都不会分泌，大汗也不会淌了，还有啥好戏可看？
《致命伴旅》的更大败笔则在于「变脸」招式的再度套用。
不是「变脸」不对，或者不好，而是导演明明安排了一场法兰克夜梦伊莱斯，看到她薄纱睡袍下，未着内衣的全裸身段，立刻就要冲上去拥吻的一场春梦；导演明明也安排了穿着睡袍的他，完全不知伊莱斯已经离去的鲁钝，却也照样能够笨手笨脚地就逃过了黑道的追杀。
故布疑阵是悬疑电影的必要手段，即使是唬人的烟花，也要合情入理，才不会给人故意误导的恶搞印象，《致命伴旅》说不好巧合人生中的意外爱情，最后回归「变脸」的公式来解谜，不但无法获致「恍然大悟」的乐趣，反而给人招式用残的嗟叹了。
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