在霍赫芬的日子，哪儿都会令他惊奇，经常会起得格外早，在梵高的眼中，这儿的人儿显得矮小，马厩也与他平时看过的不同。
农舍
（Farmhouses）
有观者一定在问，梵高怎么就来了德伦特。想画海滩有附近的斯海弗宁恩，想画内陆有不远处的奥斯特贝克，为何要长途劳顿乘上一天多的火车来到霍赫芬。其一是因为梵高的经济负担不允许，斯海弗宁恩早已成了普鲁凯工作室成员的创作基地，所需的费用不会低。
农舍群
（Group of Farmhouses）
奥斯特贝克更不是一般的画家可以长期创作生产的地方，好比圈内有名的画家马里斯（Maris）兄弟，也是在筹备了充足的费用后才有所前往。另外，市场上许多画商手中，多是呈现此类风景风俗的题材作品。都说物以稀为贵，梵高若是跟风做这方面的创作，恐怕只是徒劳一场，他的作品与市面售卖作品的差距，他有自知之明。
有草炭堆的农场
（Farm with Stacks of Peat）
写生创作的地方，若能风情特别，同时，也是最主要的，花费不高才是梵高最为关心。过往的经历让梵高懂得何谓尽人事听天命，梵高的思想是缜密的，计划也是周详的。他早已数算过几个他能够承担创作的地方，德伦特是其中的一处。
树林
（Landscape with Trees）
不久前，他的画家好友安东尼·范·拉帕德（Anthon van Rappard）来看他时，与之谈起过德伦特。因为拉帕德正在那里创作，那里有画家写生最乐意见识的原始的自然风貌，以及朴实的民间生活。一番原始自然，外加特色风情，对德伦特的介绍，正应了梵高心中的渴望，勾起向往，这是他能盘算到达的“巴比松”。
荒原上的两个女人
（Two Women on the Heath）
相信经常写生创作的朋友不难理解梵高的选择。好比北京的想画一画异域风情做点创作，川黔，滇藏，青新都是首先，那里有最美丽最无华的大西北和大西南，如果油费不充足，甘南，内蒙，两西也都是备选，若再不济，就近家门，塞外的坝上，怀柔的喇叭沟。
新阿姆斯特丹的吊桥
（Drawbridge in Nieuw-Amsterdam）
梵高在霍赫芬画了近半月。重新收起行囊和画箱，朝着美丽的荒地深处前行，这次改换了出行方式，沿着运河向东。来到邻近的新阿姆斯特丹，这儿已经接近了与德国的边界，梵高找了一处旅馆安顿下来，一住便是两月有余。
梵高穿行在不多见的泥炭区，从一个村庄到另一个村庄。这期间只有他一个人，原先在德伦特创作的好友拉帕德，这时已经去往一处岛上进行创作研究。一个人的梵高，没有更专业并及时的指导，只是这么画着。心怀的梦与手上的能力不足，成就的只是梵高的一次旅行。伟大似乎总是在蜕变之后发生，这次旅行似乎是结茧的开始。
热门跟贴