写一个有灵魂的人物，是每一个文学创作者的追求。在写作的过程中，有的作者创造人物为了迎合市场，符合当下人们对某一类型人物的想象，有的作者对笔下的人物赋予了更多的东西。不管哪一类的人物创作，只要读者喜欢作者的故事，并记住了故事中某个人物，那么这个人物就活了，有了自己的灵魂，他们从作者的文字中走到了读者的面前。

大卫·科比特这本《把人物写活》，介绍了许多作家在创作过程中寻找灵感的方法，并分析了他们怎样找到自己心目中那个人物。书中记录的这些方法简单易懂，每一个热爱文学的创作者在阅读的过程中，会让脑海中混沌的想法逐渐具有条理性，所以说，读懂全书就会找到一个抓取人物，成就人物，写活人物的好办法。

一、找到这个人物

创作离不开作者本身的生活，但是它也不是作者生活的复制品。这就是“艺术来源于生活，但是高于生活”的真谛。

作者笔下的故事，可以说是生活在经过岁月发酵之后再呈现。有的或许藏着过去的影子，有的已经面目全非，有的呢只是来自作者脑海的灵光一现，但是这“灵光乍现的一刻”也是作者生活的一部分。

那么拨开岁月沉重的灰尘，看到那些隐藏的记忆是构思故事的源泉。为此，作者列举了25个基于真实人物找到虚构人物地方法。列举几个方便大家回忆——

a、一个与你关系疏远或者你特别讨厌的人。


b、一个你所惧怕的熟人。


c、孩提时代最大的仇敌。


d、快递员或者是每天与你有业务往来的人。

以上这些真实人物，都可以根据他们的某一个角度，去写出一个虚构人物。

当然发现人物还有其他的方法，音乐，老照片，电影，小说等等。

二、成长这个人物

如果想让人物不只是一个角色，而是有灵魂的人物，那么就要避免不要让人物表面化。

这个我们可以学习的榜样有好多在中外世界名著里。比如曹雪芹的《红楼梦》，单只是金陵十二钗，每一个人物各有千秋，没有千篇一律。都是能说会道人物，薛宝钗和王熙凤是不一样的表现方式；同样是隐忍妙玉和林黛玉也是各有不同。这就是作者曹雪芹赋予了作者的灵魂，这样的人物会一直陪伴读者成长一代又一代。

每一代的读者都会这个人物身上看到自己，跨越时空。并且作者在创作的时候，不只是主角的成功，次要角色也是饱满的。《把人物写活》中讲到的，让次要人物和主要的人物地互动中丰满各自的行动，互相更生动。这不正印证了《红楼梦》的成功吗？！

三、让人物活下去

就像在第二部分说过的那样，像林黛玉，贾宝玉，等等这些人物，已经陪伴了一代代的读者成长，

每一个创作者也想能够写一个这样的人物，而不是读者开始新鲜，过后立马就忘记的人物。当然这样的人物创作很难很难。但是事情不能因为难就不做了。

那么如何创作这样的人物呢？还是老方法，多看，多想，多写。

看不只是看书，也要看人，观察人，最起码在描写人物时不会出现十几岁的孩子表现了老态龙钟的感觉。

多想，看到了一个人的外在就要多想想他的心理活动，在人物的行为语言上要做到逻辑自洽，不要写出一个另类到读者不相信的人物。

多写，就是多创作，写出一个个自己喜欢的人物，这些开心的创作的过程先不要讨论作品成功与否，写在当下，所有的创作累积就会成就一个拥有丰满形象的人物。

正如作者大卫在后记中提到的，每一篇小说都要探讨四个核心问题。

我是谁？
我从哪里来？
我要到哪里去？
生命的意义是什么？

作者弄清楚这些人物身上的这些问题，那么故事就会在人物的身上发生。当然创作者们在写作过程中不能离开学习，要留下那些在写作上卓有成就的领路人，欣赏的这些作家的作品，模仿研究他们的作品，向他们学习。帮助自己作品中的人物实现他们的野心，那么你就成功了。