在父辈光环之下，要走多久才能成为自己

在B站跨年晚会上，裘继戎把现代舞蹈编入传统戏曲，串联起六个不同的地方戏曲，他自己依旧没有一句台词。幸运的是，《惊?鸿》之作得到了如潮的好评，裘继戎也得到了越来越多人的理解和认同，他对此很冷静，“所有人都告诉我，你需要传承。可我要传承的，究竟是什么？”“虽然很难，但是你一定要找到自己是谁。”

处于风口浪尖的贾浅浅还未跨过捧和杀的残酷门槛。“各路文学名家和诗人，积极为贾浅浅的诗歌撰写评论，溜须拍马，一路吹吹打打，保驾护航，好不热闹”，评论家唐小林如是形容。绝大多数围观的网友并未看过贾浅浅的作品，围着单拎出来的几行讥讽谩骂，别有用心者还翻出她小学四年级时的作文，指桑骂槐，揣度背后的“文坛黑幕”。

或捧或杀，都因为她姓贾。

她说：上午同事们一起把饭吃/一个同事在饭桌上当众扣鼻屎/她喊了声“不要擦拭”/另一个同事见状/抢上前去抓过那同事的手指/一边舔还一边说/真香啊，你的鼻屎

中午下班回家/阿姨说你娃厉害得很/我问咋了/她说：上午带他们出去玩/一个将尿/尿到人家办公室门口/我喊了声“我的娘嗯”/另一个见状/也跟着把尿尿到了办公室门口/一边尿还一边说/你的两个娘都尿了

“晴晴喊/妹妹在我床上拉屎呢/等我们跑去/郎朗已经镇定自若地/手捏一块屎/从床上下来了/那样子像一个归来的王”

▲部分引发争议的诗歌

在外人的想象中，名门之后生活条件优渥，家庭文学艺术氛围浓厚，一生下来父辈们就铺好了人生道路，他们成名全靠父辈的提携和呵护。裘继戎在期待和责难中成长起来，他的气质里始终带着坚毅和孤独，反叛艰难，他却义无反顾，《惊?鸿》结尾处甩袖退场的裘派包公和无人相握的手，隐喻着一份子孙和父辈弥合的期望。

决定坚守家门、子承父业的后人们同样不易。“伶界大王”谭鑫培的后人谭正岩说：“别人都羡慕我，说你看你一出生就戴着光环，但又能有多少人知道这光环的重量。”台湾作家刘墉之子刘轩表示，父亲并非有意培养自己吃“文学饭”；《萌芽》主编赵长天之子那多更是坦言，父亲觉得创作“太沉重”，起初不太愿意他写作， “其实，写作是很个人的事，没人能从本质上帮你。”

“不同的诗在各种杂志上不断地发表，偶尔我读到了，也让我惊讶，她怎么有那么多的巧思妙想！那些句子是她这个年龄人的句子，是这个时代的句子，是我远远撵不上了，侧生出几多感叹的羡慕。”贾平凹对浅浅作品的评价，更多流露的是对女儿的怜爱之意，他说“浅浅是我的女儿，从小就喜欢写诗，我只觉得好玩可爱，但从不鼓励她将来要当作家诗人。文坛上山高水远、风来雨去，人活的太累”。

但不得不承认的是，贾浅浅走上文学道路，和其父不无关系。她写道“因为自己的父亲比较特殊经常不在身边，不能陪自己学习，成长过程中少了不少人间的天伦之乐，正因为这方面少了，孩子必然很关注，自己的父亲整天都在忙什么呀，写什么呀，就产生了很大的好奇心和研究的意识，无形之中，就潜移默化。”贾浅浅也毫不掩饰对父亲的崇拜，她说：“我作为贾平凹的女儿自有风光得意的时候，也碰上很多恼人失意的事，但这并不妨碍我极度狂热地仰慕、崇拜他。如果有下辈子的话，我还要做他最宠爱的女儿！”

因此，贾浅浅的发表、获奖、职称等等诸般轨迹，明显有文坛大佬们对“老贾之女”的各种怜惜、扶持，否则，她的文学之路，哪会如此平顺？这次也有不少诗人、作家选择宽容地站她这边，认为批评者“断章取义”，只拎出她那些不太成熟的写得不太好的“性屎尿”的诗句说事，这岂不是盲人摸象一棍子打死？

诗人臧棣说，贾浅浅也有非常不错的诗，也写过“生活里有数不清的疑虑/都是它的阴影。我是多么想在它之前/就能用我的嗓音/让落叶/再落一次”这样的令人印象深刻的句子。唐小林此举“属于缺乏起码的人文修养和批评训练的人在当街撒泼”，全面否定了一个正在成长中的青年诗人。

诗人、山东政法学院传媒学院教授赵林云也表示，贾浅浅的诗歌不是不可以批评，但是不能为黑而黑，不能专为了噱头来黑她。

眼下，两派嘴仗不可开交。 批评者们言之凿凿：一是贾浅浅的诗歌语言缺乏韵味和音律，格调低俗，除了性暗示，就是屎尿类秽物。二是这样的作品是怎么被文学期刊发表的？还得到许多所谓著名评论家的吹捧？三是如果不是因为贾平凹，她能取得今天的地位、扶持和荣誉吗？ 而支持者认定，其一，诗人写屎尿很正常，所谓“道在屎溺”，没必要揪住不放；其二，贾浅浅是认真写诗的年轻诗人，不能以偏概全；其三，贾浅浅终究是靠诗歌说话的，作品本身，与其父哪有关系？

按照近日官媒的话说，贾浅浅事件折射出大众偏离诗歌与文学偏离大众的吊诡景象： 批评者并不掌握评论诗歌专业能力，力捧者又完全不屑于直面问题的焦点——文坛既得利益者可能产生的种种便利，甚至“腐败”。

客观说，父辈最希望的是把自己毕生的经验传授给子女，让他们少走弯路。苏轼在一场磨难后写下“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。”子女反叛父辈或学习父辈，但终究成为不了父辈，每个人都只能成为自己。对名门之后而言，这条路更加艰难，头顶着父辈光环，一出场就要面对太多的期许和评判。

贾浅浅没有经历时代的动荡，没有基层生活的经历和沉淀，她如何传承陕派文学？父辈的路是走不通了，她必须独辟蹊径，诗歌是不错的选择；从她众多诗歌中不难看出，她的恣意表达既是自身才华使然，也有对文学对诗歌的真挚情感， 虽然，对文学严格的我们不能否认名门之后必然享受着父辈的红利，然而对“捧”和“杀”都需警惕，对于一个热爱诗歌的年轻人，一个在父辈光环下希望成为自己的人，因为有个大名鼎鼎的父辈，就曲意逢迎或全盘否定，都是不公允的。

既然有的诗歌明明不好，如此轻易地发表，甚至获奖，因其父大开绿灯，这到底是帮了她还是害了她？ 但好事者们揪着几行并不咋样的作品评头论足，甚至过度解读，这对一个正在成长的年轻人，又是否过于苛责？

话说回来，如果贾浅浅的目标是一个真正优秀的诗人，更应该加倍严苛地要求自己，别轻轻松松随随便便弄出几句诗就发表，又或者，像勇敢的裘继戎一样断舍离，索性取个笔名闯荡诗坛，又如何？假的真不了，真的假不了——你们不是说我不行吗？我偏拿出好诗证明给你看。

眼下无论捧，还是杀，在文益君看来或许都有失偏颇，反倒显出某些急火攻心拉偏架的戾气。但贾浅浅事件最大的意义或许是，让文坛更冷静地反躬自省，令围观叫嚣者更理智地阅读诗歌。 如果能促成一次诗歌艺术大讨论或所谓诗坛黑幕大起底就太好了——这有点痴人说梦的意思。就此打住。