古代那些爱国主义的大文豪内心也有儿女情长，如苏轼，一首悼亡诗写尽他内心的酸楚和相思。据说苏东坡的妻子叫王弗，名字谐音“旺夫”，她生的貌美如花，和苏轼举案齐眉相敬如宾，她也非常孝顺苏轼二老，很贤惠，但是她没有“旺夫”命，并且自己的命数也非常不好，二十七岁的时候就因为生病而香消玉殒了。苏东坡诗词中有部分感慨生命无常，天道无常，如此看来也是有原因的，我们能够想象得到，爱妻的死给了苏轼很大的打击。他将妻子葬在眉山，为她撰写墓志铭，写下妻子去世的那一刻，谁能够想象得到他内心漫天的悲痛。

后来，苏轼就开始了宦海沉浮的流浪日子，不过在熙宁八年，他来到密州时宋朝司马光为宰相，被贬谪的苏轼又被重新启用，做了龙图阁学士和小皇帝的侍读。这时的苏东坡，正值仕途顺利，风光无限的苏轼时常想起跟着他没过上一天好日子的妻子，在密州的时候，他因日有所思，妻子入梦，醒来后他就写下了这首流传千古的悼亡诗。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

妻子去世已经有十年了，十年间，两人阴阳相隔，不知道她有没有想我，反正我对她的思念日益加深。可是梦醒后四顾茫然，什么也没有，一切都只是梦幻罢了。妻子的坟冢远在千里之外，我该怎么向妻子诉说自己的凄凉处境和无限悲伤？可即使现在妻子就在眼前，我们相遇了，她或许也认不出我来，我们分离十年了，这十年间，我奔波各地，岁月的风刀霜剑早已在我脸上刻下深深皱纹，满脸灰尘，鬓角雪白，再也不是年轻的样貌了，不知道妻子现在怎么样了，在另一个世界是否安好。

晚上半夜时分，我做梦突然回到了家乡，回到十年前，那时妻子还在，她正站在小轩窗前梳头发，我们好像回到从前，相互望着对方，可是我一句话也说不出来，她也沉默不语。不是无话可说，而是千言万语要怎么说出口？能够表达我们内心波动的只有那两行清泪，口中言全化作两行相思泪。梦未醒，我似乎又跌入幻境，我看到千里之外妻子那座孤零零的坟冢，凉凉的明月照耀着坟冢旁的小松树，每次到这里，我都会肝肠寸断，明明那么近，却被生死阻隔。

这首词最主要的表现手法是直抒胸臆，倾诉悲伤，真挚朴素，就是这种真挚朴素感动了无数人。语言凝重，给人一种冷冷绝望之感，压抑，令人心情沉重的同时感受到词人内心无限悲痛。而在语调上，读起来抑扬顿挫，就如同词人抒发的情感，起起伏伏，悲伤和相思如同春草绵绵不绝。在表现手法上很明显是虚实结合以及叙述白描，虚写主要体现在梦中，他和妻子相顾无言，欲语泪先流。

在场景的描写上用了白描，读完这首词后，一副生死离别后又梦中相见的画面在我们眼前铺展开来，令人感同身受。作者在写思念妻子的时候还诉说了自己身世，像是在和妻子聊天一样，仿佛妻子尚在人世，将感情宣泄达到极致，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

这首词最后这三句，词人由梦境转向现实，梦中和妻子回到过去，而醒来不得不面对早已生死别离的现实，这种无奈和悲伤，让人不忍卒读，情有多深，心就有多伤感。在艺术手法上，这种写法不仅加深了感情的渲染，也让人觉得余音袅袅，回味无穷，荡气回肠。其中“明月夜，短松冈”二句，重点点出妻子坟冢树所在的环境凄凉清幽的特点，再次将内心的悲伤上升一个层面，令人黯然魂销。

纯粹的眼泪，饱含着一代文豪的女儿柔情，毫无矫情之感，让我们看到了一个不一样的苏轼。男儿心中不只有国家责任，还有自己的小家，苏轼一生里娶了三个妻子，一个是王弗，一个是王闰之，还有一个是王朝云。她们都是年轻貌美，且贤惠的女人，她们陪伴着苏轼一起走过不同段的人生，而苏轼同样也很信任依赖她们。

王弗在苏东坡眼里一直是个善解人意的女人，在苏轼心中百结愁苦的时候，她时常劝慰苏东坡，而且每次劝说都能说到苏东坡的心里，苏东坡以为自己的痛苦无人知晓，可偏偏他的妻子是个例外，面对这种善解人意的妻子谁能不爱呢？生死与共的爱情，总是给予关心和爱护等等，这种相濡以沫质朴而深厚，所以很多年后梦见她，苏轼才会痛彻心扉。

另外，苏轼一生中经过的人生最低谷，那便是“乌台诗案”，在那场腥风血雨中，一直陪伴他不离不弃的便是王闰之，在她死后，苏轼以致于“泪尽目干”，可想而知当时的苏轼心头如何的悲痛欲绝。对于苏轼来说是遗憾，他三位贤惠的妻子都在他之前去世了，“头白鸳鸯失伴飞”，这可以说是苏轼生活的真实写照了。在苏轼的诗词中我们可以寻觅到她们的踪迹，那是苏轼用自己的方式悼念她们。