《刺杀小说家》：写小说不能改变现实，但坚持可以|关宁|刺杀小说家|小说|弑神|赤发

今年春节档中我最期待的电影，是最早定档也是上映前透露信息最少的《刺杀小说家》——此片的设定和模式在国产电影中极少出现，所以，这种尝试也最有可能带来前所未有的惊喜。

虽然影片没能达到我预期中的惊艳，但也绝没有令人失望，我愿意为它的努力做出好评。

《刺杀小说家》的特效出类拔萃，剧情方面富有奇情与巧思，其融合两个世界进行交互叙事的特色，为观影带来了极大的新鲜感和层次感，可与此同时，影片在“观影体验有效转换”方面欠缺一些力道，令其整体水准打了折扣。

即便如此，影片还是完成了这个奇思妙想的故事，并在天马行空过后贡献了平凡而踏实的感动。

【友情提示：下文会有剧透，请酌情阅读。】

先抛一个结论：《刺杀小说家》的特效已经达到了国产电影的“顶流”水平，甚至连“一流”的谦词都可以不用。

仅以赤发鬼来说，这个反派BOSS应该是迄今为止做得最好的数字虚拟角色：纵向对比，可以参照前两年《狄仁杰之四大天王》里的恶鬼幻象，同是泰坦巨人的形象，本片里赤发鬼的优化做得太棒了，几乎找不到后期制作带来的生硬感；横向对比，则可以参照同一团队的另一部作品《流浪地球》，一些近景和动作镜头里的僵硬、简陋等问题也得到了很大改善。

不光是角色，《刺杀小说家》中那个虚拟世界里，除了部分真人演员外，其余一切都是靠特效无中生有的，从皇城到废墟、从焚天火龙到红甲武士等等不一而足，不说以假乱真吧，却也相差无几了。另外，现实世界里几位异能人士似真似假的“动作戏”也增添了不少类似的趣味性。

看完影片后我最大的感受是，尽管距离好莱坞顶尖工业化水平还有距离，但国产特效的差距真没那么大了，至少已不是肉眼可见的鸿沟。

当然，夸奖影片特效的文章已经有很多了，我作为非专业的观众，就在此点到为止。

而且无不恶意地说，每当有人使劲吹一部新片的特效时，往往意味着其他方面不行……那么，下面就来聊聊《刺杀小说家》的故事。

影片的根本性矛盾立足于现实：男主角关宁苦苦找寻被拐走的女儿“小橘子”整整6年，在他濒临绝望时，跨领域巨型商业集团“阿拉丁”出现在他面前，并承诺可以找回他女儿，条件是去刺杀小说家路空文，而目标路空文和他十分相像，同样陷于一段6年来都无法解开的“魔怔”。

世上一切恩怨情仇往往都离不开人的执着。丢了孩子确实无比痛苦，但很少有人能做到像关宁这样，在失去工作、妻子以及正常人生活后，像条疯狗似的追着人贩子跑，倒是路空文这样写小说写“废”了的人时有出现……

原本大家可以继续活在自己的世界里，直到搅局者阿拉丁集团大老板李沐的出现——他想杀路空文，是因为对方小说《弑神》里诸多情节都影射了自己肮脏的发家史（大反派赤发靠残杀结拜兄弟久天上位，对应李沐杀害了合伙人，即路空文的父亲），以及不光彩的目标（赤发残忍嗜杀，成为掌控世界的“神”，李沐功成名就，也想做垄断一切的人间之神），还会导致自己犯病（？？？），而选择关宁去行凶，是因为他的遭遇、能力和梦境，能够成为最完美的杀手和替罪羊。

小说情节真的能像扎娃娃那样，影响到一个人的健康乃至生死？纯属扯淡，这不过是李沐的心魔作祟罢了。

倘若李沐问心无愧，他大可不必在乎loser路空文写什么东西，正因为心中有鬼，他才会把不可名状的恐惧感和负罪感都归咎到路空文的小说上，直至动了斩草除根的杀心，哪怕这个大孩子根本不知道过去发生了什么。

说到这里，就不得不提《刺杀小说家》存在的一个问题：实际上，现实世界和小说世界之间是没有关系的，所有看似巧妙的关键节点都是由“巧合”来联结的。

关宁梦到的城池和小橘子，《弑神》中越干预越要杀赤发的剧情走向等等，都有点强设定/强行解释的意思，就算我们可以用“李沐画蛇添足”和“影片风格特殊”来解释两个世界互为因果的故事发展，如此多的巧合还是显得不够高明。

影片还有一个毛病，即使用（残留）了大量小说式的“意识流”的表现手法——和漫画、小说这类需要读者主动进行一定脑补完成故事理解的载体不同，动画、影视等故事载体，观众更多是被动汲取信息，《刺杀小说家》在这方面并没有充分完成相应的转化，往好处说叫“有个性、留白”，往坏处说就是“不抓人、缺根弦儿”。

这就导致了观众必须能够接受且十分投入这样的调调，才能够理解并欣赏影片的故事（比如李沐的所作所为和其他人物的一些行为逻辑，要多脑补才可以明白），难怪有些人会认为“剧情不够，特效来凑”，这恐怕也是《刺杀小说家》无法获得广泛赞誉的主要原因。

除去上述的缺憾，影片其余方面都做得不错，比如人物塑造和性格转变。