万水千山总是情，我是面瘫汪海林。
2020年可以说是一言难尽，发生了太多不可言状的事情。有些朋友问我，如何看待富二代纷纷进入娱乐圈？以前富二代、官二代进入文艺界，是一个普遍的现象。但不同的是，以前有些富二代喜欢做导演、做编剧，做作家。但最近像任正非的女儿她就非要去做idol，还有一些老赖，公司破产了，欠账不还的那些富豪的子女也特别喜欢做idol。总之，现在做idol是一个流行的东西。之前我也说过，富二代也好、官二代也好，我觉得比较酷的话就是搞摇滚乐队，拍纪录片，做这种不图钱的事情。我们以前认为做idol都是平民子弟，苦孩子出身，没有办法参加练习生什么的。但现在不是了，现在都是做idol。之前我也说过，有钱人的孩子没法让他做科学家，即使花钱也包装不出来。
做个艺人，尤其是做idol，花钱就好使，就可以操作。但是我觉得普通的打工人就太惨了，白天996，晚上给老板的千金打call，还得帮老板的千金刷数据。这是一个现象，其实之前那几个节目我也没看，就是那个什么的姐姐，综艺，还有什么“脱光吧哥哥”，反正就是一个什么哥哥，老没正型了。中年男演员他们是要组团，后来我才知道前面那个什么姐姐也是组团。他们是演员，他们是正经的演员，包括歌手，然后这些男艺人、女艺人，其实演员他们去组团，做idol，就是做流量明星的模式。这个我觉得是一个值得注意的倾向，就是演员反倒要去做idol了。另外，我们还看到了一些表演类的综艺，就是一些idol要去做演员，它出现了一种融合。原来我的解读会认为是互联网资本也好，因为新媒体资本希望流量模式吃一切，把传统的表演行业也变成它的流量模式，变成idol行业，我原来认为是这样的。现在看来不是单向的，它是一个双向的，是个融合，也就是说idol行业也去想办法把自己变成表演。
前些天，我有一个演员朋友跟我说，说老汪确实你的发言有的时候还是很重要的，希望你能帮助你的公众理清这个概念，就是演员是演员，idol是idol，艺人是艺人，明星是明星，现在全乱了套了。观众也有意见，就是说能不能别老让演员在那唱歌，我们的综艺节目里边，演员在唱歌，idol在演戏，全都乱了套了。其实不是乱了套，现在整体的文化倾向是一个多项融合的倾向，整体趋势是这样。打破界限，其实不是所有的事儿打破界限都是好事儿。
比如说经典和流行，它有的时候打破是好事儿，但有的时候经典和流行的界限打破又不是好事儿。所以要去看具体情况具体分析吧，我觉得都值得观察，不要急着做判断，有的时候泾渭分明未必是坏事儿。演员就演员，idol就idol，咱们别互相侵占对方的领地，互相去干自己不擅长的事情。尤其我觉得，你比如说这些演员去组团、去成团，当做一个游戏，偶尔为之也是没问题的。如果变成一个趋势，变成演员要想成功必须要去成团，变成这样一种极端的情况，变成侵蚀到原来的演员的传统领域，我觉得就是不好。
另外，包括春晚，之前有很多的议论和批评，觉得现在的春晚基本上都是一些流量明星，我们想看的那些传统演员看不到。这个事儿是央视向流量屈服了吗？我认为是的，不光是审美取向的问题，我认为更多的还是招商，从招商的角度考虑。那么这就是值得思考的一个问题了，我们现在的内容实际上被商业捆绑或者说左右，真正的节目，大家想看的这些艺人可能恰恰在广告招商上价值不如现在他们请的这些流量明显。有这个艺人、有那个艺人，都是流量艺人，他们在一起在商务上、在招商上是有利的，也就是说我们的播出平台还是很看重招商的。春晚最后也可能就变成是更注重招商，更注重商业性的流量，而不是注重节目的内容了，这都是有可能的，也是令人惋惜的一个倾向。商务也是要，招商也很重要，电视台它要生存下去，可能一年中有相当一部分的收入来自于春晚，所以这是很重要的一个节目内容。但是长期以往，最终春晚品牌的商业价值会下降，因为你不再是以内容为第一了，而是以招商为第一，显然是这样，它会有一个博弈，那么博弈看来是节目组也好、平台也好向商务妥协了更多，也不是说完全妥协了。
这方面我觉得平台当然也很困难，这个也能理解，但是在这种情况下，我们空谈情怀、空谈责任，有的时候确实就是空谈。怎么样在目前这样一个大的环境下，坚持内容为王，真正好的内容能够实现盈利，可能是摆在我们影视行业所有从业者相关人员面前的一个大的挑战，一个问题。我是希望2021年牛年可能会有一个新的气象，在很多方面能够有一个破局，能够有一个突围。也就是说在目前的这种某些暂时性的困顿当中能够实现一个突围，在文化上，在文化模式的创新上能够有所改变、能够有所作为，也是属于牛年的一个愿景。
再次祝大家新年快乐！
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