柳梢青：词牌名，又名“陇头月”“玉水明沙”“早春怨”云淡秋空”“雨洗元宵”等。以秦观词《柳梢青·吴中》为正体，双调四十九字，前段六句三平韵，后段五句三平韵。另有变体若干。
《柳梢青·送卢梅坡》
宋代：刘过
泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。
聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。
教人怎不伤情。觉几度、魂飞梦惊。
后夜相思，尘随马去，月逐舟行。
这首词是刘过为送别在京城结交的好友卢梅坡而作。整首词情深意切，婉转动人。上片写离别之苦。下片写别后之思。在词里，刘过藏起“金戈铁马”、“誓斩楼兰”的英武之气，以委婉的笔触低低诉说着对朋友的相思，层层深入，步步紧逼，生生把词人对友人的无限深情和刻骨相思“逼”将出来，铁血之下的柔情更令人感动。
《柳梢青·岳阳楼》
宋代：戴复古
袖剑飞吟。洞庭青草，秋水深深。
万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。
不须携酒登临。问有酒、何人共斟？
变尽人间，君山一点，自古如今。
这是一首登临遣怀之作。词一开始情调昂扬，颇有为眼前景所陶醉的意思，进入下片以后，先用无人共斟道出自己的孤独和苦闷，后以人间变尽点破忧国主题，有如千斛浓愁凝聚笔端。题旨虽在表现词人的深广忧虑，但篇中不仅毫无局促窘迫的影子，相反，还能把执著的爱国热情同超脱的仙风逸气结合成一个整体。
《柳梢青·春感》
宋代：刘辰翁
铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。
笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。
那堪独坐青灯。想故国、高台月明。
辇下风光，山中岁月，海上心情。
这是作者在上元节前的一个晚上写的感伤时乱，怀念故国的词作。上片写想象中临安元宵灯节的凄凉情景，下片抒发了作者的思国之情。作者用凄凉之笔，抒发了邦宗沦覆，物事皆非之感。
《柳梢青·吴中》
宋代：仲殊
岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。
雨后寒轻，风前香软，春在梨花。
行人一棹天涯。酒醒处，残阳乱鸦。
门外秋千，墙头红粉，深院谁家？
此词玲珑剔透，通过一个秀美迷人的江南春景画面的描述，衬托出一个无拘无束，放浪天涯，任舟飘流，四海为家的浪漫和尚的神态来，也揭示出了词人向往青春生活的秘密。
《柳梢青·茅舍疏篱》
宋代：杨无咎
茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。
可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪。
宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。
谁赋才情，画成幽思，写入新诗。
杨无咎的这首词，借咏梅以抒发自己的情操，寄托幽思，刻画了一位生性孤傲、不随波逐流的世外高士的形象。词作上片通过对梅花生长的环境、外在形象的描绘，着力刻画出梅花超凡脱俗的韵致。下片则笔锋转向刻写自己，一位在梅树前伫足凝思的词人形象跃然纸上。
《柳梢青·灯花》
宋代：张林
白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。
半颗安榴，一枝秾杏，五色蔷薇。
何须羯鼓声催。银釭里、春工四时。
却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞。
词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套，新颖别致，上片用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程，下片则是以虚笔来称赞灯花之美，可称巧夺天工，读来饶有情味。
《柳梢青·病酒心情》
宋代：黄简
病酒心情。唤愁无限，可奈流莺。
又是一年，花惊寒食，柳认清明。
天涯翠巘层层。是多少、长亭短亭。
倦倚东风，只凭好梦，飞到银屏。
这是一个祭扫祖茔的时节，最容易勾起异乡人的乡关之思；同时，这也是一个“断魂”的时刻，往往是雾雨其蒙，雨痕，泪痕，冷冷清清。这种大家约定的、公认的气氛，对全词所要表达的那种比较低沉的乡关之思，起到了一种很好的烘托、浸染作用。
《柳梢青·过何郎石见早梅》
宋代：赵长卿
云暗天低。枫林凋翠，寒雁声悲。
茅店儿前，竹篱笆后，初见横枝。
盈盈粉面香肌。记月榭、当年见伊。
有恨难传，无肠可断，立马多时。
这首词借咏梅而抒怀旧之情。上片写“初见横枝”的情景。下片所咏，似花似人，亦花亦人，朦胧得妙。
《柳梢青·三山归途代白鸥见嘲》
宋代：辛弃疾
白鸟相迎，相怜相笑，满面尘埃。
华发苍颜，去时曾劝，闻早归来。
而今岂是高怀。为千里、莼羹计哉。
好把移文，从今日日，读取千回。
我走在归家的路上，我的老朋友白鸟前来迎接我。我们见了面，互相爱怜又互相欢笑。这是一篇极为真实的写心文字。上片通过白鸟迎人嘲笑而追思过去。下片表达了词人的愤慨，借白鸟的奚落与谴责，来表达后悔与愤慨的心情。
《柳梢青·锦样江山》
明代：张煌言
锦样江山，何人坏了，雨瘴烟峦。
故苑莺花，旧家燕子，一例阑珊。
此身付与天顽。休更问、秦关汉关。
白发镜中，青萍匣里，和泪相看。
这是追怀故国之词。上片借莺花、燕子、雨嶂烟峦等绘出国破后的衰残之象，包含着对腐败朝政的愤怒斥责。下片转叹自身，虽谦言天性愚顽，依然透出有志难伸的悲凄凉。全词风格悲壮沉郁，慷慨激昂，表现了一个抗清英雄的忠愤情怀。
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与君初相识，犹如故人归。
一笑相逢蓬海路，人间风月如尘土。
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