国漫崛起，让日本同行说出“真香”
122亿， 2021年春节档再次创造了影史同期票房纪录，为去年惨遭重创的电影市场重振又注入了一针强心剂。
这样一部以中国传统神话为根基创作而成的影片，日本观众不但看懂了，甚至还给出了不俗的评价。
日本两大电影评分网站 映画.com和 Filmarks，在满分同为5分的情况下，分别给出了 4.0与 4.2分的好评。
可见，优质内容是可以打破文化界限的。
动画《朝花夕誓》原画师井上俊之表示： “精心打造的世界里，绝美角色们超越3千年（！）简直看呆了，动作戏也超炫酷。”
作家梶尾真治评价： “有种《阿基拉》的冲击感……太惊心动魄了。”
哪吒所代表的的抗争与叛逆精神并未改变，这就是为何3000年后朋克了的哪吒，仍然还是那个闹海的哪吒。
即便是一个完全没有听过哪吒传说的外国人，面对 摩托追车、废土刺杀、独闯龙宫、元神大战这接连不断的炸裂动作场面，谁又能不大呼一声“真爽！”
就算这些都扛得住，那三太子的金属脊椎和彩云小姐姐的旗袍大长腿谁又扛得住！！！
喜欢《钢之炼金术师》的各位对这个名字大概都不陌生，他正是09年骨头社神作 《钢之炼金术师FA》的导演。
将东方审美与朋克风格结合，将神话人物带入其中讲述新的故事，这种基于自有文化的创新，正如入江泰浩所言， “只有中国才能做出来”。
从另一方面讲，这样的宝藏我们自己不去挖掘，也就没人会去挖掘了。
当你创造出传承了传统文化的优秀作品，那对内是传承，对外便是有力的文化输出了。
简而言之，我们的传统神话在每个时代都是需要被重新讲述的，这点无可厚非，正是如此这些故事才能以百年为单位永不断绝的传承下去，而不是被人遗忘。
在我看来，这才是追光耗时耗力要去打造一个“东方朋克”风新封神系列的最大意义吧！
片中还留下了太多值得探讨的谜题：
面具人究竟是否如他自己所言是孙悟空？
喀莎是不是西游记里哪吒的义妹白鼠精？
彩云此后会和哪吒又有怎样的故事，石矶娘娘会不会如同《封神演义》中那样只是躺枪路人而非反派？
天庭上李靖身边的假哪吒与李云祥未来会有怎样的故事？
苏医生会不会就是苏妲己？
以上种种，或许有可能要等到未来“新封神”系列其他作品去给观众揭开谜底。
据说《新神榜：杨戬》追光已经制作了1年多的时间，相信用不了多久就能在大银幕上与我们见面了，我只想说三个字， 搞快点！！！
从2015年开始，几乎每每有品质过硬的国产动画作品出现，就会有人喊出“国产动漫崛起了”的口号。
然而6年过去了，国漫还在仰卧起坐，仍在“崛起”的路上。
相信大家也都明白了，所谓“国漫崛起”永远不可能是靠某一部作品一蹴而就的，要靠量变引起质变。
在中国大银幕上得以卖座的动画作品，无非就是两种，一种干脆就是针对低幼市场，另一种则是全年龄段合家欢。
但事实上，动画只是一种载体、一种呈现形式，而不是真正意义上的类型，理论上可以用动画讲述任何类型的故事。国外的动画电影早已不在局限于合家欢，比如《和巴什尔跳华尔兹》、《我在伊朗长大》是战争传记片，《奇奇怪怪：整容液》甚至是恐怖片。
然而所有“创新”都不是一蹴而就的，往往意味着冒险，很多中国观众对动画电影的“偏见”需要时间、也需要更多作品来改变。
但国漫的真正崛起，除了创作者持续不断的输出优质作品外，更少不了愿意给好作品眼神并为其买单的观众！
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