不久前，引起热议的以色列新黑色风格的电视剧《迷失爱丽丝》，是Apple TV+第二部大型以色列剧集。

第一部是间谍惊悚片《德黑兰》，该剧第二季也在不久前获得续订。相比于《德黑兰》，《迷失爱丽丝》在以色列是一种非常罕见的类型剧。

它被归类为erotic thriller，主打惊悚与艳情。当然，如果冲着艳情来的话，可能会失望，因为这并不是一部用大尺度场面来吸引注意的剧。

相对而言，剧中对于中年女性危机的探讨，反而更加引人入胜。纵然有诸多情节的bug，但在这个中年危机梗泛滥的时代，独特的《迷失爱丽丝》仍撞开了一些观众的心扉。

以小博大的以色列剧

相比于类型，《迷失爱丽丝》更引人关注的前缀，是以色列剧。

不同于日韩欧美，以希伯来语为主的以色列剧，是典型的小众剧集。提及相关作品，观众最先能想到的或许是《就诊》以及《战俘》。

前者在全美编剧大罢工时，被HBO电视台搬到美国屏幕全新翻拍成救市之作，美国版名为《扪心自问》，在播出后获得五项金球奖提名；后者则被改编为经典美剧《国土安全》，在30多个国家被演绎成各种地方版本。

接连两部作品走出国门，或许会给广大观众带来以色列剧以小博大的第一印象。在一定程度上，也与以色列电视业的发展相关。

以色列是一个地域狭小，收视人口只有700万的小国。甚至到1968年，这个长期活在战乱阴影下的国家，才开始播出电视。1990年代中期，以色列电视业才开始商业化。

但从如今的市场来看，以色列却是全球电视模式最为发达的地区之一。从以《国土安全》为代表的改编剧，到近期在Hulu播出的《无丁之地》，以色列正默默地展示着其电视剧创意的领先。

另一方面，70多年来，以色列这个“古老的民族、年轻的国家”又始终与枪林弹雨作伴，这种生存险境给以色列人的生活带来了一种紧迫感，并随之影响到了电视业。

因此，从类型特征来看，长久以来，以色列影视剧最典型的标签仍聚焦在惊悚、恐怖等类型上。

以往，以色列的惊悚剧多是关于政治局势、宗教及军队，但随着近些年来经济全球化的影响，更多分支类型开始出现，并且能够独当一面。

《迷失爱丽丝》便是诞生在这一背景下的作品。

职业歧视、家庭暴力、婚姻危机……即便早已是一个高度文明的后工业化社会，但以色列女性也面对着和其他国家女性相似，甚至更为艰难的困境。

《迷失爱丽丝》中，隐在明星老公大卫身后的导演爱丽丝也面临着这样的难题。因为家庭，她已远离热爱的事业多年，每天的生活是带娃，给学生上课，和苦恼自己的新剧本。

日复一日的生活逐渐磨掉了她的创作才华，直到年轻编剧索菲带着剧本找上门来，她开始走出家庭，看似向着更广阔的天地走去，但事态却就此一发不可收拾。

由此所展开的故事，也呈现出异常丰富的层次：电影的创作，中年夫妻面对的挑战，事业和家庭的取舍，甚至还有两位女性间异常的情感。

虚实相交，展现中年危机

从网络上的反馈来看，有不少观众冲着两位女主角之间的情感而来，但如果只为看《迷失爱丽丝》中的“姬情”，那就太暴殄天物了。

当我们淡化双女主之间满满的“姬情”，从爱丽丝与索菲两位具象角色中升腾出的精神概念，就开始变得愈发清晰。

剧中，索菲带来的剧本荒诞、色情、不伦，但却激发起了爱丽丝沉睡多年的创作欲。为此，她不惜放弃道德良知，甚至在丈夫出演大尺度戏码时，一遍遍重复拍摄，只为换取名利双收的事业巅峰。

但当剧本中诸事与现实生活开始产生着诡异的重合，索菲的出现也逐渐影响着爱丽丝的家庭甚至邻居，即便充满野心的爱丽丝，也无法抗拒对于真相的探究。

但由此展开的两个女人间的交锋，其实是爱丽丝内心的自我缠斗。

《迷失爱丽丝》的导演西格尔·阿文形容这是一个浮士德式的故事，“愤怒和嫉妒是已婚夫妇之间常有的复杂动态，而我想展示女人真正的矛盾。在这里，界线交叉只是因为主角要做自己。”

由爱欲和嫉妒所交织出的故事，正因危险所以更加诱人。当爱丽丝自以为找到了真相，甚至在怀疑中编造出了一个“虚假”的故事，索菲便成了她欲望的延伸。

这个年轻女孩危险、迷人、随心而走，爱丽丝从她身上看到了自己生活和事业的其他可能性——哪怕这些可能性，让她在创作世界中完全无法自拔，需要从家庭中消失。

明明灵魂已死，肉体却要继续负重前行，生存焦虑几乎一视同仁地出现在每个普通中年人身上。因此，中年危机这一话题作为社会关注的热点，在影视作品中或多或少都会有所渗透。

《迷失爱丽丝》用现实生活与幻梦错觉的交织，展现了一个独一无二的女性中年危机。

行至结局，爱丽丝收获了世俗意义上的成功，但也因此失去家庭，索菲也因她的怀疑遭遇了不必要的事故。爱丽丝捧着奖杯，在曾经的爱人面前痛哭流涕。

由此，新的疑问也在产生：她的中年危机真的解决了吗？

危机与否，其实并无固定的界限，一切都在变动不居，这可能就是《迷失爱丽丝》的迷人之处。

【文/石榴】